87版《紅樓夢(mèng)》的拍攝除了劇本的設(shè)計(jì)和演員選擇外，最重要的是化妝。因?yàn)槿绻麤]有好的妝容，整個(gè)電視劇想要傳達(dá)的文化就無法體現(xiàn)。其中對(duì)化妝前的準(zhǔn)備工作至關(guān)重要。盡管林偉玲，楊秀云老師還是根據(jù)繪畫大洋風(fēng)格，像畫中的人一樣，創(chuàng)造了描繪87版紅樓夢(mèng)中的人的機(jī)會(huì)。(大衛(wèi)亞設(shè))。

楊樹云老師通過前期的籌備籌備工作，而后通過“眉、眼、嘴巴、耳朵、面容、頭發(fā)和手”七個(gè)部分通過每個(gè)人物突出的特性到了屬于他們獨(dú)一無二的妝容。

第一，關(guān)于化妝的前期準(zhǔn)備工作，汗水的凝結(jié)才有后來的精彩

化妝的整體基調(diào)，是中國(guó)工筆淡彩。這是大方向工筆畫中的一種，工筆畫和寫意畫相對(duì)，就是強(qiáng)調(diào)工整細(xì)致的寫實(shí)畫法，淡彩就是選用清淡的顏色，古代的仕女圖就時(shí)常采用這個(gè)方法。因?yàn)榧t樓夢(mèng)并沒有具體的朝代可追溯，所以結(jié)合明清雜糅其他朝代就是方向。

87版《紅樓夢(mèng)》之所以像古代人的生活，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的化妝要點(diǎn)就明確了要把美與生活結(jié)合起來，不是單純的模仿古代而是有創(chuàng)新的藝術(shù)真實(shí)，把當(dāng)時(shí)女子涂脂抹粉、描眉畫鬢的生活真實(shí)的描繪但又不會(huì)覺得和現(xiàn)實(shí)生活相距太遠(yuǎn)而不能接受。為了符合邏輯的塑造人物，楊樹云老師選擇了郭邦的“黛玉十三歲進(jìn)賈府”年齡線，然后規(guī)劃其他的人年紀(jì)和定妝。

不要以為87年的化妝品就會(huì)粗糙和簡(jiǎn)單，楊樹云老師當(dāng)時(shí)準(zhǔn)備的化妝品不少都是很先進(jìn)的。楊樹云老師沒有使用睫毛膏，他特意給演員們使用了國(guó)外的帶回來的各種眼影膏，不僅能讓凸顯眼睛的美，可是不同角度的修飾臉型。打造妝容的時(shí)候還用到日本的打底、意大利的粉餅和天然的胭脂，并不是所有的化妝品都很貴，只是每個(gè)人不同的妝容會(huì)有不同的使用。

第二，通過化妝和美發(fā)的七個(gè)步驟，凸顯每個(gè)人的特色

曹公在《紅樓夢(mèng)》中刻畫的女子主要有421個(gè)，即便有這么多的人但是她們之中卻沒有一個(gè)相同的，就是因?yàn)樗齻兩砩嫌懈鞣N不相同的點(diǎn)，曹公寫人是“同中求異”，那么楊樹云老師化妝的時(shí)候就反其道而行之“異中求同”，所以他抓住了紅樓夢(mèng)中人不同的角色特質(zhì)讓人一眼就能看出他畫的人是誰，這不是一件簡(jiǎn)單的過程，通過一點(diǎn)點(diǎn)的磨合才終于達(dá)到書中人的模樣。

• 描眉，整體妝容中的第一步

古時(shí)候人們對(duì)雙眉很看重，認(rèn)為雙眉是人的元命的表面象征，通過眉毛的修整可以改變一個(gè)人臉部整體的精神狀態(tài)，所以身處閨閣中的女子才會(huì)特別在意眉形的修整，而且閨房之樂中就有丈夫?yàn)槠拮用杳歼@件事。那么在87版紅樓夢(mèng)中每個(gè)女子的眉形都有各自的特點(diǎn)，甚至于通過不同的眉形看出不同的她們。

黛玉的罥煙眉，展現(xiàn)她的愁與病態(tài)美

黛玉的眉毛是傳神的特點(diǎn)，可是她黛玉的眉形在古代仕女圖中是沒有的，是曹公的一種原創(chuàng)。罥煙眉不熟悉的人會(huì)認(rèn)為是“倒八字眉”其實(shí)不然，這種眉形通過曹公好友郭敏的《曉雨即事》里“透看思思罥煙柳”可以知道它好似掛在山腰的青煙，寫出了眉的色彩。這是一種淺淡的眉形，很符合黛玉羸弱的身體狀態(tài)。

黛玉的眉還有“顰顰如蹙”的特點(diǎn)，顰和蹙都是在表現(xiàn)“皺”，就是她凸顯黛玉的愁。黛玉是一個(gè)愛多愁善感的女孩，在她難過的時(shí)候眉毛會(huì)不自覺的皺，會(huì)讓人整個(gè)人有一種可憐的感覺，但是卻有“病如西子勝三分”的美麗。

王熙鳳的柳葉吊梢眉，美如仙子卻心有蛇蝎

用柳葉眉來形容女子的美是恰如其分，柳葉眉可以展示女子窈窕婀娜和嫵媚妖嬈的美，但是王熙鳳的眉毛多了一絲吊梢的風(fēng)韻，那么她性格里精明強(qiáng)干的部分就凸顯出來。王熙鳳一個(gè)美若仙子的女子，可是她內(nèi)心同樣有著蛇蝎的狠辣，反正是一個(gè)既害怕又喜歡的人。

楊樹云為了塑造出“柳葉吊梢眉”用了很多柳葉作為參照，多次的實(shí)驗(yàn)和比對(duì)才找出最合適的那一種。對(duì)于王熙鳳的畫眉和修眉有很多的步驟。首先壓低眉頭，抬高眉弓，再用膠水塑造定型，再用削得很細(xì)的眉筆畫出很大的眉弓，加大眉毛的高挑弧度可以表現(xiàn)出女子的巧挑

與嬌媚，王熙鳳是正經(jīng)人但是她也風(fēng)情萬種。王熙鳳的“開額去眉”加大了眉眼之間的距離，還可以表現(xiàn)出女子的高貴與矜持。不同的場(chǎng)合王熙鳳是不同的樣子，她永遠(yuǎn)都活得光芒萬丈。

眉間俏，女子的俏皮與美麗

眉毛除了眉行和顏色的變化之外，還可以在眉間做小小文章。其中可以在眉間貼上一些花鈿，相傳楊貴妃為了題目眉間的小傷疤就用桃花花鈿裝飾，結(jié)果不僅不妨礙她反而更添一絲俏麗。在《紅樓夢(mèng)》中香菱的眉間有天然的胭脂記，楊樹云老師特意為芳官和湘云增添了“眉間俏”的花鈿，就是在感慨她們學(xué)戲和淪落紅塵的悲傷。

雖然是重點(diǎn)打造黛玉和王熙鳳的眉形，但是其中楊樹云老師參考了很多關(guān)于眉毛的書籍，其中給賈母使用的就是古代命婦常見的“卻月眉”，其中未用到的適于黛玉“罥煙眉”相似的遠(yuǎn)山眉、涵煙眉、橫煙眉、倒暈眉等等，不同的眉形適合不同的場(chǎng)合不同的人。眉毛看似微小卻是一個(gè)妝面里不可忽視的部分。

• 眼睛，一個(gè)人的眼睛會(huì)說話，看眼既看人

人們常說“眼睛是心靈之窗”，這話一點(diǎn)都不錯(cuò)，因?yàn)槿丝刂谱约旱那榫w但是他的眼睛卻不能藏假，面對(duì)一個(gè)深愛卻不能愛的人嘴里可以說著離開的話語(yǔ)但是眼睛里的愛藏不了；一個(gè)表面足夠的溫和善良，但是眼睛里的冷漠和狠毒也藏不?。灰粋€(gè)人若是心無旁騖，那么他的眼睛也會(huì)清澈明亮，所以想要看透一個(gè)人不如先看他的眼睛。

黛玉的“含淚眼”，帶著灰綠色的眼影

黛玉在《紅樓夢(mèng)》中是一個(gè)多愁善感又敢于追求自由戀愛的姑娘，她和寶玉可以自由的相戀但是想要在一起卻很難，黛玉時(shí)常都會(huì)為了寶玉而哭泣，所以看著黛玉的眼睛里總好像泛著淚光。

再加上黛玉不時(shí)的傷感落淚，所以黛玉的眼就是“含淚眼”。楊樹云老師在設(shè)計(jì)的時(shí)候不時(shí)會(huì)為黛玉的眼睛打上灰綠色的眼影。這樣的妝容不僅沒有破壞造型整體古代仕女妝的模樣，反而增添了黛玉的清愁。

王熙鳳的三角丹鳳眼，夠美夠狠

王熙鳳丹鳳眼也是她臉型里最為明顯的特征，丹鳳眼是一種型極細(xì)長(zhǎng)、內(nèi)勾外翹，延伸到太陽(yáng)穴附近，開合而有神光逼人的眼睛，這種眼型是古代美人的標(biāo)配，它體現(xiàn)了含蓄柔美的樣子，其中《甄嬛傳》中給沈眉莊就是這個(gè)樣子。

王熙鳳擁有這樣的眼睛證明她是美人無疑，但是三角就表現(xiàn)出她嫵媚俊美但是有狠毒的那一面。王熙鳳笑著同調(diào)戲她的賈瑞言笑晏晏，可是假裝善意去接尤二姐回府但是眼光一閃，王熙鳳早就想要把他二人置于死地。

王熙鳳的三角丹鳳眼的化妝其實(shí)不容易，內(nèi)外眼角畫的往兩頭延伸，其中還用了赭紅色（紅褐色）的眼影，多層次的眼睛順著眼線由深漸淺的消失在鬢間。不過單純通過化妝還不夠，楊老師就用王熙鳳鬢角兩邊的頭發(fā)編成小辮往后拉吊于頭頂，隱藏在頭發(fā)底下。這樣做法很傷頭皮，但是為了演戲真是無比的拼命。

妙玉的“冷眼”，身在佛門心系紅塵的檻外人

妙玉是《紅樓夢(mèng)》中是一個(gè)出場(chǎng)很少但是很重要的人物，她是被逼無奈出家為尼的小姑娘，所以造就了她獨(dú)特的身在佛門心系紅塵的狀態(tài)。

妙玉自詡“檻外人”，就是說她看破了生死，看透了人間世的爭(zhēng)名奪利，她即便不被人理解和接受但是她也不屑為伍，所以帶著這種心態(tài)妙玉的妝容就可以很好的把握。

妙玉真人的眼睫毛很好，眼圈周圍有凸顯出自然的黑暈，那么只需要稍加修飾就可以塑造妙玉明亮而深邃的眼睛。妙玉同黛玉一般有一顆七竅玲瓏心，通過她的眼睛就可以看到她內(nèi)心的世界，純潔清澈不帶塵埃。加上妙玉冷凝的氣質(zhì)，她的眼神更加的清幽，不過因?yàn)殚L(zhǎng)年在寺廟清修，她的面龐清俊中顯得憔悴。

• 點(diǎn)唇，唇妝正確的打開方式

口紅可以說女子化妝品里最不可缺少的一種，因?yàn)榭梢酝耆换瘖y只要輕輕地涂抹口紅就可以讓整個(gè)人的氣色看起來很好，但是古代的口紅可不是像現(xiàn)在這樣使用，“點(diǎn)唇”才是它正確的打開方式。

“圓潤(rùn)小口，胭脂淺點(diǎn)”，古人涂口紅還是用點(diǎn)抹的方式，因?yàn)榭谥泻軓?qiáng)的附著力，且偏愛櫻桃小口所以點(diǎn)唇就能很方便。點(diǎn)唇的習(xí)俗從漢朝前后形成，到隋唐已經(jīng)流傳的很廣泛。在《紅樓夢(mèng)》中寶玉幫著平兒理妝一節(jié)中特意提到了口脂的使用。

寶玉屋里女孩子們使用的胭脂都是他們親自制作純天然化妝品，只需要用細(xì)簪子挑一點(diǎn)抹在手心里，用一點(diǎn)水化開抹在唇上，手心里的就足夠做腮紅了，寶玉制作的胭脂是很好的，這也是他愛護(hù)女孩子的一種方式。

其實(shí)除了胭脂，還可以用朱砂、紫草、丁香、甲煎等制成紫色、朱色、肉色各種不同顏色的口脂。根據(jù)所暈染的口脂大小的不同，還是可以產(chǎn)生各種各樣的變化，其中在《如懿傳》中干就提到乾隆喜歡女子涂抹“嫩吳香”，《延禧攻略》中出現(xiàn)的咬唇妝也就“點(diǎn)絳唇”，除了這一種還有半邊嬌、萬金紅、淡紅心等等。

• 耳朵，不僅精美的耳飾，還有耳鬢廝磨是年少時(shí)光

耳朵在面部的妝容是最容易被忽視的一個(gè)部分，因?yàn)樗旧喜恍枰磕ㄊ裁?，只需要戴上耳環(huán)就可以了。古代的女子對(duì)于穿耳環(huán)是很流行的，通過《三國(guó)志》“母之于女，思愛至矣，穿耳附珠，何傷于仁”，這句話所表述的意思及時(shí)古代女子無論大小，都有耳飾。

在87版《紅樓夢(mèng)》中基本上的女孩子都有耳墜，其中楊樹云老師特意為寶釵設(shè)計(jì)了一款青色的銀杏，“杏”通“幸”，就是希望寶釵不管經(jīng)歷什么都能有一份幸運(yùn)。在書中寶玉曾經(jīng)調(diào)戲金釧兒的時(shí)候，就用手撥弄她的耳墜子；還有就是湘云有一次穿著寶玉的衣服假裝寶玉，她都很像唯獨(dú)兩個(gè)耳墜子暴露了女孩子的樣子。

尤三姐的耳墜也曾經(jīng)作為她美麗妖嬈的樣子出現(xiàn)；芳官的耳墜是最為特別的，在寶玉生日那一次看到她右耳是米粒大小的玉塞，昨兒上單帶著一個(gè)白果大小的映紅鑲金的大墜子，左右不對(duì)稱的耳環(huán)也是當(dāng)時(shí)的一種時(shí)尚。

其實(shí)除了耳朵的裝飾品之外，對(duì)于耳朵最美的場(chǎng)景就是耳鬢廝磨的孩童時(shí)代。寶玉和黛玉兩個(gè)人小時(shí)候開始就比別人的關(guān)系好，他們兩個(gè)好像總有說不完的話，不和大家在一起的時(shí)候他們就是站在一起說話；寶玉和湘云也是最合拍的搭檔，他們也是整天的胡鬧和玩耍，只有身邊的小伙伴才是青春歲月的記憶；除了男女之間，女孩子之間的悄悄話也是通過耳朵來傳遞，所以耳鬢廝磨的時(shí)期是我們多么天真浪漫的童年歲月啊，找不回來只能追憶。

• 面部的化妝，可以完全改變一個(gè)人的樣子

在所有人里對(duì)于面部的化妝最為出色的就是飾演賈母的李婷老師，因?yàn)榛瘖y前后的兩個(gè)人可以用突變來形容。李婷老師最初定的角色并不是賈母而是寺廟的一個(gè)老尼，但是現(xiàn)在要成為賈母中間的差距有點(diǎn)大，因?yàn)槔铈美蠋煵湃ス睦藥Z拍戲回來整個(gè)人都被海風(fēng)吹得又黑又粗糙，但是楊樹云老師妙筆生花。

先給李婷老師打了底色，然后用粉調(diào)整臉部的顏色，在加上胭脂的合理運(yùn)用，賈母的白嫩細(xì)膩的皮膚就凸顯出來，賈母一直都是養(yǎng)尊處優(yōu)即便老了她的容貌也是有高貴的質(zhì)感的。這一番面部的稀釋，再通過開額去鬢留出美人尖，臉的兩側(cè)及兩腮用陰影色處理，強(qiáng)調(diào)眼角和顴骨的轉(zhuǎn)折，加高鼻梁，就能使得整個(gè)面部更加的立體，所以賈母福壽雙全、無憂無慮的形象就被成功的塑造。

面部的化妝是一個(gè)非常神奇的事情，因?yàn)橥ㄟ^各種添補(bǔ)便可以改變一個(gè)人的樣子，在紅樓夢(mèng)中就是通過妝容的變化有一個(gè)人飾演兩個(gè)角色但是卻沒有被看出的，比如柳湘蓮和北靜王的扮演者就是同一個(gè)；飾演賈赦的老師還扮演了一個(gè)老年的嫖客，反正面部的妝面在整個(gè)妝容里至關(guān)重要。

• 頭發(fā)，妝容里和臉同樣重要的步驟

人們常說“發(fā)型”是人的第二張臉，因?yàn)樗闹匾潭群湍槻幌嗌舷?，本來發(fā)型和化妝是兩人擔(dān)任因?yàn)槿耸植粔蛩詶顦湓评蠋熞粋€(gè)人兼任了兩個(gè)角色，其中最需要說說就是寶釵、王熙鳳和寶玉的頭發(fā)如何展示一個(gè)人性情。

寶釵從無不對(duì)稱的發(fā)型，正如她被束縛的心

寶釵其實(shí)是眾位紅樓女兒中妝容最為簡(jiǎn)單的，因?yàn)闀械膶氣O就是一個(gè)不施粉黛的天然美女，那么現(xiàn)實(shí)里為了高度還原，寶釵的妝容也從無艷麗之彩只有簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的“裸妝”，那么寶釵的性格特點(diǎn)只能用發(fā)型來體現(xiàn)。

寶釵的頭發(fā)可以用“秀色可餐”來形容，借用沈從文先生的話來說“女子不需要太多的首飾，女子最美的就是頭發(fā)”，寶釵沒有過多的裝飾之用是通過不同的發(fā)型正好一種天然去雕飾的自然美。寶釵發(fā)型主要有“慵來髻”、“一窩絲杭州纂”、圓潤(rùn)對(duì)稱的“峨髻”。寶釵的發(fā)型很美，但是卻從未有過不對(duì)稱的發(fā)型，這符合她的性格也表示了她被束縛的心。

寶玉的辮發(fā)，不同的貴族少年妝容

寶玉是賈府最受寵的少爺，加上他有著很高的審美情趣，所以他的發(fā)型是極為特別的，其中他的一款別致的“辮發(fā)”可太讓楊樹云老師為難。

書中描繪很清楚“頭上周圍一轉(zhuǎn)的短發(fā)都結(jié)成了小辮子，絲絲相扣，一起攢到頂中胎發(fā)總編成一根大辮”。后來?xiàng)顦湓评蠋煆牟刈鍕D女的辮子發(fā)，文殊菩薩的“反綰髻”，清朝的大辮子，三者一起總算為寶玉梳出了頭發(fā)。

王熙鳳的發(fā)型和服飾一樣多，楊樹云老師為王熙鳳不同的服裝搭配了不同的發(fā)型，因?yàn)橥跷貘P是看著賈府整體從興盛到滅亡的人，她的發(fā)型豐富也在情理之中，其中王熙鳳的發(fā)型中是第一個(gè)使用“假發(fā)髻”的人，有了假髻作為裝飾和支撐，那么發(fā)型就做出更多的樣式，其中“金絲八寶攢珠髻”成為了經(jīng)典。

• 手的局部化妝，同樣可以看到一個(gè)人的美

在其他電視劇的造型設(shè)計(jì)中很少會(huì)通過手部的特寫去描繪一個(gè)人，但是87版紅樓夢(mèng)中就通過手的特寫，展示出了紅樓女兒不同的性格。

其中不得不提的是黛玉初入賈府的時(shí)候她轎子中伸出的那一只手，據(jù)說楊老師給這種手的化妝時(shí)間比臉部的妝容還要多。一定要這個(gè)手部的特寫是為了傳達(dá)出黛玉內(nèi)心的變化?！凹饧馐福逍憷w長(zhǎng)，細(xì)膩瑩潤(rùn)，猶如美玉”，這樣美是黛玉日常的保養(yǎng)，其中不引人注意的白色透明指甲油透出黛玉的書卷氣，手上一枚小小的珍珠戒指和一只做工復(fù)雜的“蝦須鐲子”展示了黛玉不平凡的家世和對(duì)美好生活的向往。

除此之外，晴雯的手展示了和黛玉完全不同的美，兩根指甲，足有三寸長(zhǎng)，尚有金鳳花染的通紅的痕跡，這樣的美讓來為晴雯看病的太醫(yī)都心神不定被深深吸引了。晴雯一直都是那種聰慧伶俐的美，她活得張揚(yáng)自信，所以她指甲也傳遞出這樣的感覺，不過最后她把指甲留給了寶玉，也足見她愛寶玉的心。

第三，化妝不是一件不必要的事，它是一個(gè)人美麗的傳達(dá)

在《紅樓夢(mèng)》中女孩子起床后必須要做的一件事就是對(duì)鏡打理晨妝，因?yàn)橐粋€(gè)美好的妝容是對(duì)被人的尊重，也可以開啟自己一天的美好。古代女孩除了李紈喪夫不能打扮，寶釵的天生麗質(zhì)不用打扮，其他的女孩子們都會(huì)細(xì)細(xì)的裝點(diǎn)自己，這是不只是德容的要求，更是大家對(duì)美好的生活的向往和追求。

說了那么多，其實(shí)最后還想要說的就是化妝真的不是一件不重要或者不必要的事情，因?yàn)檫@是在一個(gè)展示自己和讓自己變美的過程。素顏也不是不可以美麗，但是薄施粉黛就會(huì)整個(gè)人的氣色和氣質(zhì)煥然一新。正如楊瀾說過的一句話，“因?yàn)闂顬懻f過，“沒有人有義務(wù)透過邋遢的外表，去發(fā)現(xiàn)一個(gè)人的內(nèi)在”，這不是說女孩子的內(nèi)在不重要，而是只有讓自己的外在更加美好，才能給別人看見你內(nèi)在的機(jī)會(huì)。

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作者：十一，歡迎關(guān)注：小說紅樓，一起找尋紅樓夢(mèng)中有趣的人和事兒！