北京磁性第二屆文物拍賣

展覽前時(shí)間：2021年7月15日-16日

拍賣時(shí)間：2021年7月17日-18日

地點(diǎn)：北京亦莊經(jīng)濟(jì)開(kāi)發(fā)區(qū)豐達(dá)國(guó)際酒店二樓

拍賣場(chǎng)和時(shí)間：

2021年7月17日上午09:30

下午1:30/1品用-青島瓷器專柜

2021年7月18日上午09:30/三亞堂——罕見(jiàn)的好釀造和養(yǎng)生品專場(chǎng)

下午13:30

因?yàn)榈懒x交匯處有新的珠算結(jié)社制度。朱山八宇是民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)陶瓷的代名詞，光榮地記錄了當(dāng)時(shí)他們的藝術(shù)成就。

他們張揚(yáng)的藝術(shù)個(gè)性，再不受制于器物的同時(shí)繼承和發(fā)展了淺絳彩瓷畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)一一瓷上的文人畫(huà)。在2 0世紀(jì)二三十年代，新粉彩正式登上了歷史的舞臺(tái)，就這樣正式地呼喚了中國(guó)瓷繪史上一顆璀璨的明珠一一珠山八友，他們以中國(guó)畫(huà)的優(yōu)秀代表文人畫(huà)為榜樣， 以人文書(shū)的審美品格為基調(diào)，以文人畫(huà)的創(chuàng)作方法進(jìn)行耕耘。

在景德鎮(zhèn)瓷藝史上．“珠山八友”最早見(jiàn)諸文字記載的是王大凡寫(xiě)于1938—1944年的《希平草廬題畫(huà)詩(shī)稿》中的《“珠山八友”紀(jì)實(shí)詩(shī)》，證實(shí)“珠山八友”是王琦、王大凡．汪野亭、劉雨岑、程意亭．畢伯濤、徐仲南、田鶴仙等八位。

中期由于鄧碧珊．王琦先后干1930年、1937年辭世，便常邀請(qǐng)徐仲南、田鶴仙及汪大滄等幾位名家配畫(huà)。由于汪大滄生活較散漫，在性情和畫(huà)風(fēng)上也與他人有所差異，同時(shí)又常不能按時(shí)完成任務(wù)而影響大家不能按期交貨，故邀他配畫(huà)次數(shù)越來(lái)越少。后期尚在世的八友中又邀了方云峰。張志湯等幾位瓷藝高手配繪瓷板畫(huà)。

王琦

王琦（1884-1937），江西新建人。民國(guó)初年景德鎮(zhèn)繪瓷名家，“珠山八友”之首。號(hào)碧珍，別號(hào)陶迷道人，齋名匋匋齋，常用印有“王琦”、“匋迷”、“洗心齋”、“碧珍”、“王琦畫(huà)印”等。王琦幼年讀私塾時(shí)酷愛(ài)繪畫(huà)，曾從捏塑面人學(xué)藝。17歲到景德鎮(zhèn)，以捏面人為生，初改習(xí)沒(méi)骨法畫(huà)佛像，后以錢(qián)慧安仕女畫(huà)為藍(lán)本繪工筆粉彩。中年后學(xué)“揚(yáng)州八怪”之一黃慎畫(huà)風(fēng)，運(yùn)用寫(xiě)意法畫(huà)衣紋，西畫(huà)法描繪人物面部，草書(shū)題記，富有新意。其作品曾在1915年巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上獲一等獎(jiǎng)。王琦是一位詩(shī)、書(shū)、畫(huà)俱佳的藝術(shù)家，進(jìn)而成為人們內(nèi)心尊崇的景德鎮(zhèn)陶藝家中的領(lǐng)軍人物。

4087 民國(guó)?王琦?粉彩人物瓶

高：18.5cm

題識(shí)：時(shí)還讀我書(shū)?時(shí)在庚午（1930）仲夏月仿黃慎法西昌淘迷道人王琦。（鈐印：西昌王琦、匋齋、匋匋齋）

來(lái)源：香港華輝拍賣行?2013年春季精品拍賣會(huì)（二）?香港鄧氏家族珍藏民國(guó)景德鎮(zhèn)文人瓷專場(chǎng)??lot0026

賞析：此件撇口，鼓腹，圈足。瓶器形精巧，曲線優(yōu)美，胎體堅(jiān)質(zhì)，釉水潔白滋潤(rùn)。王琦又以神來(lái)之筆，繪一翁閑坐神情專注而安和，一竹簍置于身側(cè)，另一側(cè)一黃衣小童背身讀書(shū)，人物注重臉部描繪，神情捕捉準(zhǔn)確，衣紋勾線以中鋒用筆，虬結(jié)生姿，剛中有柔，整而不亂，介乎于中國(guó)傳統(tǒng)減筆描與枯柴描之間，蔓草點(diǎn)點(diǎn)，疏疏離離之態(tài)，畫(huà)境清曠遠(yuǎn)寂。整幅工寫(xiě)相兼，概括簡(jiǎn)潔洗練，見(jiàn)揮灑自如之意。表現(xiàn)手法上并非是瓷像畫(huà)中的光影關(guān)系，而是對(duì)人物的體積和結(jié)構(gòu)深刻認(rèn)識(shí)后的生動(dòng)運(yùn)用，線條放達(dá)而又疏松，表現(xiàn)出文人恬淡的生活情調(diào)和儒雅的書(shū)卷氣息。

瓶落款“時(shí)還讀我書(shū)?時(shí)在庚午（1930）仲夏月仿黃慎法西昌淘迷道人王琦?！逼渲小皶r(shí)還讀我書(shū)。”出自晉陶淵明《讀山海經(jīng)》文，初夏之際，草木茂盛，詩(shī)人耕作之余悠閑地讀起書(shū)來(lái)。情調(diào)顯得是那樣的安雅清閑，自然平和，體現(xiàn)出世間萬(wàn)物、包括詩(shī)人自身各得其所之妙。作品作于1930年，“月圓會(huì)”成立第三年，正值王琦創(chuàng)作的高峰期，此時(shí)期王琦的瓷畫(huà)不僅畫(huà)藝極佳，且?詩(shī)書(shū)、畫(huà)、印相輔相映，最具特色，此作落印章“西昌王琦、匋齋、匋匋齋”。草書(shū)點(diǎn)畫(huà)紛披，散而有序。即使用印雖為點(diǎn)綴，?也中規(guī)中矩，章法布白用篆等皆合法度，為畫(huà)幅增色不少。

本件拍品為香港鄧氏家族舊藏，鄧?yán)舷壬诙兰o(jì)五十年代從順德移民香港，以紡織業(yè)起家，后投資物業(yè)，迅速崛起為香江名門(mén)。鄧氏三子，子承父業(yè)，雅好古玩，從清代官窯瓷器入門(mén)，后專項(xiàng)收集民國(guó)名家瓷器，成為享譽(yù)香江的民國(guó)瓷收藏大家。

4080 民國(guó)?王琦?人物花鳥(niǎo)雙面瓷板插屏

高：34cm?寬：17.5cm帶框

款識(shí)：洗心齋

賞析：這件雙面插屏，一面繪人物故事圖，一面繪花鳥(niǎo)，人物刻畫(huà)細(xì)膩傳神，石案、樹(shù)木及衣飾筆法干凈利落，富立體感；一面繪花鳥(niǎo)，構(gòu)圖疏朗大氣，用筆細(xì)膩，構(gòu)圖簡(jiǎn)練，設(shè)色凝練，意境清雅，生動(dòng)自然。

汪野亭

汪野亭 （1884—1942），名平，字鑒，號(hào)平山、平生、老平、垂釣子，亦號(hào)傳芳居士，平山草堂主人，齋名平山草堂，江西省樂(lè)平縣人，近現(xiàn)代著名繪瓷藝家。為瓷都景德鎮(zhèn)20世紀(jì)20年代形成的珠山八友大師之一，工畫(huà)山水。在繪瓷技法上，采用油料，以水粉敷色，作品別具一格。汪野亭是20世紀(jì)前期景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)革故鼎新的著名陶瓷藝術(shù)家。他的山水畫(huà)，一直為后人所仰重、仿效，足足影響了半個(gè)多世紀(jì)。

4086 民國(guó) 汪野亭 通景山水四方瓶

帶座高：30cm

款識(shí)：平山

款識(shí)：伯司敦銘，傳芳居士汪平寫(xiě)。（汪）

虢叔尊，翥山野亭汪平臨。（汪氏）

辛未（1931年）春二月上録敶侯敦銘十六字（老平）

上録招觚銘十六字，翥山野亭汪平。（平?。?/p>

乘長(zhǎng)風(fēng)破萬(wàn)里浪，辛未春仿石濤老人畫(huà)于珠山客次。（平山）

平山草堂野亭汪平畫(huà)。（野亭）

民國(guó) 汪野亭 通景山水四方瓶 細(xì)節(jié)

賞析：此瓶口四方外撇，長(zhǎng)頸、折肩，收腹，足外撇，形制規(guī)整，釉汁瑩潤(rùn)。以通景繪粉彩山水人物圖，汪野亭善畫(huà)通景山水，畫(huà)面構(gòu)思完整，景點(diǎn)連接安排合理，意境別開(kāi)生面，這種山水通景畫(huà)法形式被后繼者廣為采用。 其山水筆法飄逸灑脫，皴、擦、點(diǎn)、染，形質(zhì)俱佳，透射出靈秀之美且設(shè)色鮮亮純凈，晶瑩剔透。遠(yuǎn)景奇峰高聳，云氣彌漫，山頭漸次隱去，視野盡處蒙朧可見(jiàn)山巒微伏，虛實(shí)相生。中景白帆依江而下，茅屋傍岸而建，枝干旁逸，曲徑通幽。近景所繪景物最為豐富，茂樹(shù)豐林間，或是行旅拄杖過(guò)橋，漁翁垂鉤獨(dú)釣，水面平闊，小溪淙淙。山石多以短披麻皴表現(xiàn)，質(zhì)感強(qiáng)烈，逼真酷肖。設(shè)色以翠綠為主，兼施嫩綠、赭石，色澤濃淡相間，隨類賦彩，層次分明。整幅作品富自然生趣，且清雅怡人。 胎體細(xì)膩堅(jiān)實(shí)，施彩富麗典雅，描畫(huà)精湛，楊柳依依，山巖疊翠，意境簡(jiǎn)約而安謐。畫(huà)工精美、自然，色彩濃淡相宜，美不勝收。作品在描繪山石樹(shù)木的技法上采用線條來(lái)表現(xiàn)景物，通過(guò)線條的剛?cè)?、粗?xì)、濃淡、干濕的變化體現(xiàn)出往氏繪瓷的精妙之處，形成其特有的粉彩山水瓷畫(huà)的獨(dú)特藝術(shù)魅力。其書(shū)篆書(shū)、行書(shū)圓潤(rùn)厚實(shí)，筆力蒼勁，充分體現(xiàn)了詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印俱全且文采出眾的精湛畫(huà)藝。1931年正是汪野亭藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛成熟時(shí)期，代表了其極富標(biāo)志性的粉彩青綠山水瓷畫(huà)的最高水平，堪稱大師重筆之作。

4170 民國(guó) 汪野亭 山水瓷板掛屏

高：58cm寬：43.5cm帶框

題識(shí)：秋盡楓林紅似杏，冬初荷葉碧如春。仿石谷子筆法于珠山之南無(wú)畫(huà)室汪野亭。（野亭）

賞析：此幅以山石楓林、茅舍亭臺(tái)、荷塘人物共同組成了一幅恬靜雅致的秋景山水，整幅運(yùn)筆隨意、設(shè)色厚重、層次分明、意境清曠。從題識(shí)“秋盡楓林紅似杏，冬初荷葉碧如春”句中可想，當(dāng)年汪氏常神游于江南家鄉(xiāng)的青山綠水間，采風(fēng)寫(xiě)生、流連忘返，江南山水四季如春的秀美風(fēng)光，令其陶醉，以至有“冬初荷葉碧如春”之感嘆，文人騷客觸景感懷之率真之情顯見(jiàn)于斯。

4076 民國(guó) 汪野亭 山水冊(cè)頁(yè)

長(zhǎng)：24cm寬：17.5cm帶框

題識(shí)：深山探野蹤 辛未仲冬月中翥山野亭汪平畫(huà)于珠山（汪、野亭）

4018 民國(guó) 汪野亭 山水蓋盒

長(zhǎng)：7.5cm 寬：7.5cm

款識(shí)：野亭、平山堂制

題識(shí)：孤篷初歇雨,和月渡瀟湘

海石涵秋水,風(fēng)篁生晚涼

賞析：此印泥盒構(gòu)思完整，布局講究，盒蓋畫(huà)面中翠峰煙云，路轉(zhuǎn)溪橋，林木蔥蘢，參差錯(cuò)落，景物連接合理，意境別開(kāi)生面。盒身兩個(gè)杖藜芒屩的小人物，以色合墨之筆率意點(diǎn)畫(huà)，人物概括，有畫(huà)龍點(diǎn)睛之意。畫(huà)面整體動(dòng)靜相生，高古脫俗，別有一番意趣。盒身詩(shī)句出自元·華幼武《次韻題畫(huà)》，與主體紋飾相合。此作從繪畫(huà)風(fēng)格看，有汪野亭早期風(fēng)格。

何許人

何許人（1882-1941），原名處，字德達(dá)，乳名花子，后改名華滋，以陶淵明“先生不知何許人也”，更名為何許人，安徽省南陵縣人。珠山八友之一，因善畫(huà)雪景而名揚(yáng)天下。少時(shí)學(xué)繪青花，后改學(xué)粉彩。初時(shí)常以清初四王之作為范本，循古人規(guī)范，摹前人畫(huà)跡。書(shū)法從“二王”入手，后改學(xué)漢隸，善微書(shū)，能在徑寸印泥盒上書(shū)寫(xiě)《出師表》、赤壁賦，以畫(huà)雪景山水見(jiàn)長(zhǎng)。作品法度整飭，筆記磊落，晶瑩剔透，深遠(yuǎn)荒寒。

4169 民國(guó) 何許人 雪景山水瓶

高：22.5cm

款識(shí)：許人出品

款識(shí)：“吳天楓葉落,六出舞霏霏。獨(dú)有江湖客,飄朕風(fēng)雪磯。披蓑不知冷,把釣欲忘歸。仿佛富春畔,伊人是也非。（許人、阿?。?/p>

4081 民國(guó) 張志湯 粉彩山水、何許人 雪景插屏

高：62cm寬：54cm帶框

題識(shí)：溪山秋霽 仿董源筆意，張志湯（中和、志湯、張印）

萬(wàn)里銀屏 己巳（1929年）季秋以為香山先生大雅，何華滋寫(xiě)（何）

作者簡(jiǎn)介：張志湯（1893-1971），齋名亦陶，江西婺源縣人，1959年由景德鎮(zhèn)政府授予“陶瓷美術(shù)家”稱號(hào)。早年于景德鎮(zhèn)余立卿紅店學(xué)繪粉彩，后被大官僚袁秋舫聘至南昌彩瓷，因習(xí)宋元繪畫(huà)，所以早期極據(jù)宋元名畫(huà)風(fēng)采，筆法工細(xì)、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。四十年代受郎世寧繪畫(huà)影響，大量繪制駿馬，形象逼真，姿態(tài)生動(dòng)，頗受客商歡迎，由此推斷，本品應(yīng)為當(dāng)時(shí)創(chuàng)作，工畫(huà)皆美，為其中精品，當(dāng)作不可多得之藝術(shù)珍藏。

田鶴仙

田鶴仙（1894-1952）名青，原名田世青，字鶴仙，號(hào)梅華主人、荒園老梅。先攻山水，后改畫(huà)梅花。其繪畫(huà)藝術(shù)，以梅花獨(dú)步畫(huà)壇。鶴仙的梅花，深得元代畫(huà)家王冕的影響，其竹桿似斷非斷，節(jié)節(jié)相連的用筆及構(gòu)圖無(wú)處不體現(xiàn)王冕的繪畫(huà)精神，“珠山八友”發(fā)起人王大凡贈(zèng)有“山水清渾成一格，梅花作出更無(wú)雙”的贊譽(yù)詩(shī)句。他畫(huà)梅只畫(huà)花枝，不畫(huà)背景，創(chuàng)立了瓷畫(huà)上的“梅花弄影”技法。虬勁盤(pán)曲的樹(shù)枝，襯以綽約的梅花樹(shù)影。熾烈的梅蕊與冷峻的梅枝形成強(qiáng)烈的反差，造成虛實(shí)相襯，虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。畫(huà)面上梅滿、字多、詩(shī)俊逸，再配以朱文小篆方印，給人以滿目留芳之美感。其創(chuàng)立的“梅花弄影法”、“虛實(shí)襯托法”和以山水功夫畫(huà)梅，字與梅融為一體共組畫(huà)面等藝術(shù)追求，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

4088 民國(guó)?田鶴仙?粉彩梅花瓷板

長(zhǎng)：38cm?寬：25cm

題識(shí)：姑射仙人煉玉砂，丹光晴貫洞中霞。無(wú)端半夜東風(fēng)起，吹著江南第一花。甲申（1944年）仲冬月荒園老梅田鶴仙寫(xiě)。（鶴仙）

賞析：此件作品胎質(zhì)細(xì)膩，釉面光潔，熾烈的梅蕊與冷峻的梅枝形成強(qiáng)烈的反差，梅枝伸展虬勁有力，梅花朵朵含苞待放，筆法在轉(zhuǎn)折變化中虛實(shí)相連，枯濕相間。枝丫講究穿插造型，用若斷若虛的筆觸描繪，扭曲處更是似有若無(wú)，梅朵姿態(tài)生動(dòng)，映帶有情。梅樹(shù)老枝蒼古，斑駁粗壯，新枝縱橫，舒展挺秀，勃勃向上，花蕊以礬紅彩點(diǎn)厾，艷紅似火，春意盎然。以山水功夫畫(huà)線條，以梅花弄影法、虛實(shí)襯托法畫(huà)梅，畫(huà)面錯(cuò)落起伏，氣勢(shì)磅礴，整幅畫(huà)面梅滿字多，詩(shī)俊逸，配朱文小篆方印，給人以滿目留芳之美感。

鄧碧珊

鄧碧珊（1874-1930），字辟寰，號(hào)鐵肩子，齋名晴窗讀書(shū)樓。江西省余干縣人?！爸樯桨擞选敝?。瓷質(zhì)肖像畫(huà)創(chuàng)始人；尤擅粉彩魚(yú)藻，影響深遠(yuǎn)。自幼洗好書(shū)畫(huà)，早年靠繪畫(huà)此版肖像為生，1913年到景德鎮(zhèn)，師從瓷像畫(huà)家張洛山。始創(chuàng)九宮格瓷質(zhì)肖像畫(huà)，曾獲全國(guó)工藝品展覽一等獎(jiǎng)。中年后專事粉彩魚(yú)藻，自成一家。開(kāi)瓷藝魚(yú)藻文人畫(huà)先河，在景德鎮(zhèn)乃至中國(guó)瓷藝界仍屬首創(chuàng)。鄧氏文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)頗深，詩(shī)書(shū)畫(huà)俱佳，深得景德鎮(zhèn)繪瓷藝人的敬重。鄧氏書(shū)法功力極深，在“珠山八友”中首屈一指。1928年，鄧氏加入由王琦發(fā)起的“月圓會(huì)”，系“珠山八友”最早的成員。

4171 民國(guó)?鄧碧珊?粉彩魚(yú)藻紋紙槌瓶

帶座高：27cm

款識(shí)：碧珊

題識(shí)：戊辰（1928年）仲秋月鐵肩子鄧碧珊畫(huà)于珠山客舍中，之國(guó)畫(huà)公會(huì)西軒上。

來(lái)源：湖南省文物商店舊藏

賞析：此瓶圖中游魚(yú)嬉戲、水藻搖曳，整幅以生料（珠明料）繪就，不事水波，亦無(wú)瀲影，實(shí)乃無(wú)聲勝有聲之舉。所繪游魚(yú)凡鰓蓋鱗片、鰭尾肚白皆極富質(zhì)感。水藻以中鋒運(yùn)筆，墨色兩邊分開(kāi)，水藻之經(jīng)絡(luò)中似有空管，平添水氣朦朧之感。魚(yú)背色調(diào)黑重，漸次向魚(yú)腹處淡去，層次微妙。以點(diǎn)畫(huà)之筆穿插畫(huà)魚(yú)鱗，細(xì)膩之致，奪造化之工，得其形也得其趣，鄧氏1930年辭世，傳世粉彩魚(yú)藻作品稀少，此瓶堪稱重器，尤顯珍貴。

4010 民國(guó)?鄧碧珊?魚(yú)藻紋印泥盒

直徑：6.2cm

題識(shí)：碧珊作

程意亭

程意亭（1895-1948），別名甫，藝名翥山樵子、洎山山民，齋名佩古齋，江西省樂(lè)平縣人，祖居樂(lè)平縣城南門(mén)外大碼頭官路口程家。程意亭對(duì)中國(guó)畫(huà)和瓷畫(huà)顏料的漂研制作，也積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，畫(huà)面上的色彩富麗古雅，兼有豪壯和柔美的格調(diào)，對(duì)后世產(chǎn)生了廣泛的影響。

4089 民國(guó)?程意亭粉彩花卉瓷板

高：37.3cm?寬：24.5cm

題識(shí)：香遠(yuǎn)益清，丁丑（1937年）冬月?lián)狲x湖老人筆意，翥山樵子程意亭寫(xiě)。（程氏、意亭）

賞析：此作以嫻熟寫(xiě)實(shí)的手法，描繪荷塘翠鳥(niǎo)，如蓋荷葉自然翻卷，靈動(dòng)有加，荷花兩朵，其一含苞欲放，其二含露怒放，荷花的描述細(xì)微而不脆弱，工整而不造作，翠鳥(niǎo)悠然自得，畫(huà)的嚴(yán)謹(jǐn)精湛。此作受宋代院體畫(huà)派的影響，所畫(huà)翠鳥(niǎo)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，羽毛逼真，栩栩如生，深得宋畫(huà)之神韻。

劉雨岑

劉雨岑（1904-1969），原名“玉成”，后改“雨岑”、“雨誠(chéng)”，曾用玉成、雨城等名。齋名“覺(jué)庵”，別號(hào)“澹湖魚(yú)”、“巧翁”、“竹人”，室名“飲冰齋”（前期）、“覺(jué)庵”（后期）。安徽太平人，生于江西鄱陽(yáng)。“珠山八友”之一，中國(guó)陶瓷美術(shù)大師。自幼師從新粉彩創(chuàng)始人之一潘匋宇，并參與創(chuàng)立“瓷業(yè)美術(shù)研究社”，為王琦之義子。擅長(zhǎng)粉彩翎毛花卉，布局簡(jiǎn)潔，用筆纖秀；以設(shè)色清雅、柔美見(jiàn)長(zhǎng)，創(chuàng)作的雄雞為世所重；并創(chuàng)水點(diǎn)桃花技法。早年受華嵒的繪畫(huà)藝術(shù)影響，中年深得任伯年的繪畫(huà)藝術(shù)精髓，逐形成清新雅麗的繪畫(huà)風(fēng)格。

4172 劉雨岑?粉彩花卉瓷板一對(duì)

長(zhǎng)：68cm?高：36cm×2帶框

題識(shí)：劉雨岑作。（印文：竹）

劉雨城寫(xiě)。（印文：竹）

賞析：此對(duì)瓷板畫(huà)清麗韶秀，布局簡(jiǎn)潔，用筆纖秀；設(shè)色清雅、柔美見(jiàn)長(zhǎng)，花朵用筆尤為精致，畫(huà)面更是簡(jiǎn)練，大家風(fēng)范。

4173 民國(guó)?劉雨岑?墨彩蘭花提梁壺

高：19.5cm

題識(shí)：劉雨岑寫(xiě)意（印文：巧翁）

賞析：此作用筆落落大方，蘭葉俯仰之間，姿態(tài)生動(dòng)，似不經(jīng)意，處處顯現(xiàn)功底深厚，清雅脫俗，不僅恰到好處地摹寫(xiě)蘭花形質(zhì)，更能生動(dòng)地凸現(xiàn)風(fēng)姿神采，觀之雅極。

畢伯濤

畢伯濤（1886—1961年），名達(dá)，字伯濤，?號(hào)黃山樵子，齋號(hào)紫薇花館。安徽歙縣人，生于江西波陽(yáng)?！爸樯桨擞选敝?。尤擅翎毛花卉。瓷畫(huà)以用筆工細(xì)，構(gòu)圖疏朗，設(shè)色淡雅而著稱。平生研究金石、書(shū)畫(huà)，造詣?lì)H深。早年曾師從波陽(yáng)畫(huà)家張?jiān)粕綄W(xué)習(xí)紙畫(huà)，旅居景德鎮(zhèn)后專攻陶瓷粉彩，擅長(zhǎng)翎毛花卉，研習(xí)新羅山人一派畫(huà)風(fēng)，刻意汲取其畫(huà)風(fēng)之精髓，風(fēng)格俊逸清新，作品極富生活氣息且標(biāo)新立異，神形兼?zhèn)?/p>

4067 民國(guó)?畢伯濤?粉彩花鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)四開(kāi)

長(zhǎng)：16.8cm?高：10.2cm×4

題識(shí)：以介眉?jí)?時(shí)屬丙子（1936）年夏月伯濤氏寫(xiě)于珠山客次。（伯）

八百千秋?仿新羅山人之筆法，古歙伯濤氏畫(huà)。（?。?/p>

紫嫩新紅?古歙畢伯濤寫(xiě)于珠山客邸。（印）

池塘清香?丙子年夏月上浣伯濤氏畫(huà)于珠山。（伯）

4167 民國(guó)?畢伯濤?粉彩花卉瓶

高：24cm

汪大滄

汪大滄（1899-1953），字滄生，號(hào)一粟，別號(hào)“桃源老農(nóng)”、甫藝，安徽黟縣人，是民國(guó)時(shí)期至建國(guó)初期的繪瓷名家。主要以創(chuàng)作淺絳彩，粉彩為主，偶爾涉及釉下彩的研究和創(chuàng)作。更擅長(zhǎng)以禿筆繪畫(huà)粉彩山水、技法嫻熟、用筆簡(jiǎn)練、豪放渾厚，專以細(xì)筆精描取勝，其筆墨獨(dú)樹(shù)一幟，為禿筆山水堪稱一絕。曾得到潘匋宇、張曉耕器重，后應(yīng)邀參加了汪曉棠、王大凡創(chuàng)辦的“瓷業(yè)美術(shù)研究社”，在此期間，他還經(jīng)常與“珠山八友”一起繪畫(huà)。

4166 民國(guó) 汪大滄山水瓷板

長(zhǎng)：38cm高：25.5cm

題識(shí)：汪大滄寫(xiě)（大滄）