在87版電視劇《紅樓夢(mèng)》中，楊秀云變裝設(shè)計(jì)的金陵十二女成為古風(fēng)造型的經(jīng)典，現(xiàn)在對(duì)很多網(wǎng)民來說也很有趣。

事實(shí)上，從事影視舞臺(tái)化裝事業(yè)60余年，他以50年時(shí)間致力于唐代化裝的研究。上世紀(jì)90年代，應(yīng)導(dǎo)演陳家林之邀，楊樹云為大型電視劇《唐明皇》、電影《楊貴妃》、劉曉慶版《武則天》進(jìn)行化裝設(shè)計(jì)，真實(shí)再現(xiàn)了唐代的絕美妝容，成就了影視史上最經(jīng)典的楊貴妃、武則天。

化裝之路

楊樹云在舞臺(tái)化裝造型領(lǐng)域取得極高的成就，但一開始他并不是學(xué)化裝出身，走上這條路，似乎是偶然中的必然。楊樹云從小對(duì)美好的東西有一種與生俱來的向往，對(duì)于他所出身的醫(yī)學(xué)世家來說，顯得有點(diǎn)另類。他從小就愛看戲，四歲時(shí)就盯著戲里插金戴銀、花枝招展的小媳婦，琢磨她們的發(fā)型衣飾?？吹疆嫷昀锏墓糯伺畧D、摩登女郎畫，他也反反復(fù)復(fù)地欣賞，從古今中外的藝術(shù)中發(fā)現(xiàn)美的影子。

16歲時(shí)，上海的一個(gè)越劇團(tuán)遷到蘭州，楊樹云被唯美的越劇服飾、亮麗的化裝造型所吸引。他突發(fā)奇想給自己做了一個(gè)古裝造型，積累了十幾年的化裝靈感初露頭角。17歲時(shí)，在文藝比賽中，他自編、自導(dǎo)、自化、自演的“印度王子”還獲了獎(jiǎng)。有一次，楊樹云的母親發(fā)現(xiàn)家里的刷子光禿禿的，就責(zé)問他姐姐怎么回事。后來才發(fā)現(xiàn)，原來是楊樹云給自己化維吾爾青年的妝時(shí)，拔下刷子上的毛做了睫毛。為此楊樹云挨了一頓臭罵，過后依然樂此不疲地給自己化裝，白族青年、俄羅斯青年等都化得有模有樣。

高中畢業(yè)后，楊樹云到廣州軍區(qū)戰(zhàn)士話劇團(tuán)學(xué)習(xí)話劇表演藝術(shù)。1964年，楊樹云調(diào)至甘肅省話劇團(tuán)，遇到了長(zhǎng)春電影廠《劉三姐》的化裝師解寶琴和上戲舞美專業(yè)畢業(yè)的劉述勤。演出時(shí)楊樹云常常注意觀看他們化裝，潛心領(lǐng)悟?！拔母铩敝?，楊樹云被調(diào)到了甘肅歌舞團(tuán)，參加樣板戲演出。1977年，舞團(tuán)排練歷史舞劇《小刀會(huì)》，臨到公演，化裝師的人選成了問題。緊急中，舞美隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)推薦了楊樹云。他用了三天四夜圓滿完成了任務(wù)。從此，楊樹云在化裝造型的路上一發(fā)不可收拾。

絲路花雨染麗裳

1978年擔(dān)任專職化裝師后，楊樹云接手的第一部大戲便是歷史舞劇《絲路花雨》?！督z路花雨》公演后受到廣泛歡迎，迄今為止已公演了2000多場(chǎng)，2012年榮獲中國(guó)舞蹈里程碑獎(jiǎng)。

當(dāng)初為了創(chuàng)作，甘肅歌舞團(tuán)曾七下敦煌，用時(shí)四個(gè)月，仔細(xì)觀摩了二百多個(gè)洞窟。根據(jù)絲綢之路和敦煌石窟全盛于唐這一歷史特點(diǎn)，不僅內(nèi)容、舞蹈取材于唐，音樂、服裝、裝飾、化妝，也無不以唐為鏡。楊樹云隨舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)組去第一次敦煌，時(shí)任敦煌研究院所長(zhǎng)的段文杰接待了他們。白天由段文杰拿著洞窟鑰匙和手電帶領(lǐng)他們參觀、講解壁畫。晚上躺在床上，楊樹云感覺滿墻滿眼都是壁畫。敦煌壁畫為楊樹云展示了一幅唐代寫真畫卷，讓他看到了唐人的穿著打扮、等級(jí)區(qū)分及精神面貌。后來，楊樹云又參考了大量的彩塑、唐傭、繪畫，并從古典文學(xué)名著的描寫中汲取人物形象的素材。有時(shí)為了一件首飾、一個(gè)發(fā)飾，他甚至翻閱了幾十萬字的古典史料。

1981年，楊樹云還專門拜訪了著名作家、古代服飾專家沈從文。沈從文談了自己的意見，拿出準(zhǔn)備付印的《中國(guó)歷代服飾研究》供他參閱?？吹轿鑴≈泄?jié)度使夫人梳三環(huán)高髻，插九根玉葉金釵，沈從文提出自己的見解：“唐代一品夫人九根玉葉金釵，插在頭發(fā)里就沒有一尺半了，而且古代的一尺也比現(xiàn)在的一尺短，現(xiàn)在夫人頭上插的金釵太長(zhǎng)了，舞臺(tái)上允許夸張也不能脫離生活的真實(shí)?！?/p>

由于經(jīng)費(fèi)有限，在制作首飾時(shí)，楊樹云盡量找各種邊角廢料代替貴重的材料。手鐲、項(xiàng)圈是用舊膠皮電線做的，上面纏上一層印刷廠燙金后的電化鋁廢料，在舞臺(tái)上就能達(dá)到以假亂真的效果。仕女頭上珠光寶氣的首飾大多是用鐵絲、亮片、電化鋁、金皮、紐扣做的，為此楊樹云常去暖壺廠翻撿廢料。一次鄰居去串門，驚奇地發(fā)現(xiàn)楊樹云家里養(yǎng)的來航雞都沒有尾巴。原來尾羽都被他拔光了，用來制作波斯舞女頭冠上的白孔雀毛。

38歲的少女武則天

1995年，楊樹云擔(dān)任電視劇《武則天》的化裝師，與劉曉慶第一次合作。當(dāng)時(shí)劉曉慶接近四十歲，已經(jīng)息影五年了，下海經(jīng)商開公司，是當(dāng)時(shí)演藝圈里最有爭(zhēng)議性的人物。劇中的武則天要從14歲演到83歲，不管表演還是造型都有難度。劉曉慶對(duì)自己的演技很有信心，對(duì)化妝卻不無憂慮，“我有把握演出14歲少女的心態(tài)，可化妝能把38歲的我化成那么小嗎？”劉曉慶傾向于找港臺(tái)的化妝師。但是在導(dǎo)演的說服下，她同意讓楊樹云試一試。

武則天被召幸時(shí)還是一個(gè)14歲的清純少女，還有一點(diǎn)稚氣未脫，要精心打扮但又不能過分，否則顯得成熟，這個(gè)分寸很難拿捏，弄不好就弄巧成拙。楊樹云根據(jù)敦煌壁畫、《搗練圖》中的少女形象，最終選定了“雙鬟可高下”的雙丫髻。為了降低年齡感，他又為劉曉慶梳了密集劉海。拍攝出來的效果很驚艷，劉曉慶非常喜歡這個(gè)發(fā)型，高興地把這個(gè)妝稱作“小龍人”，連說“這個(gè)妝很有年齡感”。

劉曉慶的妝顯年輕還有一個(gè)秘密，化裝術(shù)語叫“拉吊”。楊樹云在劉曉慶的兩鬢角編了兩根細(xì)細(xì)的小辮子拉向腦后固定，這樣面部松弛的皮膚一下子繃緊了，眼角也吊起來了，皮膚顯得光滑而富有彈性。這樣的拉吊實(shí)際上是非常受罪的，劉曉慶感慨地說：“拍戲真沒有當(dāng)經(jīng)理舒服。為了武則天的14歲，‘手毒心狠’的大楊你就拉吧！”有一天，劉曉慶公司的一位副經(jīng)理來化妝間找她，看著坐在化妝臺(tái)前的劉曉慶問楊樹云：“劉曉慶在嗎？”引得哄堂大笑。

在武則天的人生歷程中，感業(yè)寺出家是一個(gè)非常重要的階段，需要在化裝上下一番工夫，不僅僅是化一個(gè)絕色尼姑，還要達(dá)到讓李治見到她舊情復(fù)燃的效果。1982年，楊樹云隨舞劇《絲路花雨》訪法演出時(shí)，曾看過禿頭女模特的時(shí)裝表演，那種另類美的藝術(shù)感染力，別具風(fēng)情。受禿頭模特的啟發(fā)，楊樹云把武則天塑造成一個(gè)別有風(fēng)韻的尼姑，美得足以引起李治的注意，勾起他的萬般柔情。

從感業(yè)寺回宮后，武則天的頭發(fā)一時(shí)長(zhǎng)不起來，根據(jù)廟里懷孕和進(jìn)宮的時(shí)間，她只能是短發(fā)。時(shí)尚感很強(qiáng)的短發(fā)和古裝放在一起，很容易顯得不倫不類，但戲里的情境允許楊樹云這樣做，他為劉曉慶設(shè)計(jì)了20世紀(jì)70年代風(fēng)靡歐洲的“傷寒頭”。劉曉慶戴上頭套后，效果出奇得好。短發(fā)的武則天面龐風(fēng)姿綽約，楚楚動(dòng)人，有一種病態(tài)美。這種標(biāo)新立異，特別符合劇情里的“狐媚能惑主”。由于頭套織得太服帖了，劉曉慶甚至提出戲完后能否送給她。

楊貴妃的發(fā)髻

沈從文曾對(duì)楊樹云說：“女人最好看的是頭發(fā)，秀色可餐?！卑l(fā)型本身就是很好的裝飾，如果梳理得好，可以為整個(gè)造型增添光彩。在電視劇《唐明皇》里，楊樹云不停地給貴妃梳出了圓鬟椎髻、反綰髻、同心髻、驚鵠髻、寶髻等種種發(fā)髻，隨心所欲地變換發(fā)型。有人研究過楊樹云的梳妝作品，得出的結(jié)論是：“有設(shè)計(jì)但看不出設(shè)計(jì)，角色的發(fā)式梳理自然天成?！?/p>

發(fā)式梳理是門專技，單是鬢發(fā)的修飾，就相當(dāng)別致考究。《唐明皇》中所有的發(fā)式，都從歷代名畫、唐代墓室壁畫、敦煌壁畫等眾多的史料中參照而來。漢代莫瓊樹發(fā)明了“望之飄渺如蟬翼”的蟬鬢，使中國(guó)婦女的發(fā)式從此化美為媚，到了隋代，這種蟬鬢又有新的發(fā)展，隋代薛道衡的《昭君詞》里就有“蟬鬢改真形”之句。楊樹云對(duì)蟬鬢情有獨(dú)鐘，一直在尋找機(jī)會(huì)展現(xiàn)這種發(fā)式的風(fēng)采。楊玉環(huán)有一套白色外披、翠綠色的裙子，楊樹云梳了蟬鬢來搭配，正是唐代流行的時(shí)世妝。

發(fā)式梳理是門專技，單是鬢發(fā)的修飾，就相當(dāng)別致考究?！短泼骰省分兴械陌l(fā)式，都從歷代名畫、唐代墓室壁畫、敦煌壁畫等眾多的史料中參照而來。漢代莫瓊樹發(fā)明了“望之飄渺如蟬翼”的蟬鬢，使中國(guó)婦女的發(fā)式從此化美為媚，到了隋代，這種蟬鬢又有新的發(fā)展，隋代薛道衡的《昭君詞》里就有“蟬鬢改真形”之句。楊樹云對(duì)蟬鬢情有獨(dú)鐘，一直在尋找機(jī)會(huì)展現(xiàn)這種發(fā)式的風(fēng)采。楊玉環(huán)有一套白色外披、翠綠色的裙子，楊樹云梳了蟬鬢來搭配，正是唐代流行的時(shí)世妝。

近年來，唐朝成為熱門的影視題材。可惜的是，許多影視劇宣稱花費(fèi)巨資打造服裝造型，觀眾卻不買賬，紛紛吐槽“唐風(fēng)”變“和風(fēng)”，道具穿越，造型雷人等，他們轉(zhuǎn)而懷念起當(dāng)年楊樹云他們?cè)O(shè)計(jì)的妝容服飾。造型考究，尊重史實(shí)，頗有唐風(fēng)流韻，這是楊樹云被譽(yù)為“學(xué)者型化裝師”的原因，也是他妝點(diǎn)的造型被人念念不忘的緣故吧。

LADY人物專欄