《清明上河圖》是中國(guó)十大稅前名畫(huà)之一。北宋畫(huà)家只能看到張澤丹的尊世精品是國(guó)寶級(jí)文物，目前藏在北京故宮博物院。

《清明上河圖》寬24.8厘米、長(zhǎng)528.7厘米 ，絹本設(shè)色。作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，生動(dòng)記錄了中國(guó)十二世紀(jì)北宋都城東京(又稱汴京，今河南開(kāi)封)的城市面貌和當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層人民的生活狀況，是北宋時(shí)期都城汴京當(dāng)年繁榮的見(jiàn)證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照。這在中國(guó)乃至世界繪畫(huà)史上都是獨(dú)一無(wú)二的。在五米多長(zhǎng)的畫(huà)卷里，共繪了數(shù)量龐大的各色人物，牛、騾、驢等牲畜，車、轎、大小船只，房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

自此畫(huà)問(wèn)世以來(lái)，可以用“五度入宮、四度出宮”這句話來(lái)形容其曲折的歷史。

1127年北宋滅亡，《清明上河圖》在開(kāi)封很可能落入金人之手。這是首次“出宮”。金朝從北宋把人、物、錢等能帶的都帶到北方去，中國(guó)人稱此為“靖康之變”。《清明上河圖》及其他財(cái)寶大概全都運(yùn)到了金的首都燕京（現(xiàn)在的北京）。在金朝，張著擁有了這幅描寫北宋繁華的《清明上河圖》，評(píng)價(jià)或許并不高。

忽必烈滅金，建立元朝，金人從北宋奪取的文物也由元朝接收。不清楚是在哪個(gè)時(shí)間點(diǎn)，元朝在建國(guó)初期就把《清明上河圖》收藏至宮內(nèi)。此畫(huà)第一次入宮是張擇端呈給宋徽宗，這是第二次“入宮”。

元代時(shí)，沒(méi)機(jī)會(huì)看到人們欣賞《清明上河圖》的樣子。這幅畫(huà)收在宮廷的倉(cāng)庫(kù)里，過(guò)了一段誰(shuí)也沒(méi)看過(guò)的日子。

在當(dāng)時(shí)，元朝內(nèi)務(wù)府的“裝裱匠”看過(guò)這張沉睡在倉(cāng)庫(kù)的《清明上河圖》，裝裱匠是負(fù)責(zé)裱裝書(shū)畫(huà)的專業(yè)技師，當(dāng)時(shí)的文人一般都具備品鑒書(shū)畫(huà)的能力，家里都雇用了裝裱匠。

這位裝裱匠曾經(jīng)聽(tīng)聞對(duì)《清明上河圖》的好評(píng)，思索著怎么把畫(huà)夾帶出宮，準(zhǔn)備了一張假畫(huà)置換真畫(huà)，賣掉真跡賺錢。這是第二次“出宮”。

之后，幾位元朝人陸續(xù)成為這幅畫(huà)的所有者，包括杭州的陳彥廉、蜀的楊準(zhǔn)、靜山的周氏。到了明代，畫(huà)仍在民間流傳。歷經(jīng)朱鶴坡、徐溥，在1515年左右被李東陽(yáng)收藏。李東陽(yáng)是明代中期的人物，年紀(jì)輕輕就進(jìn)士及第，是位知名的政治家和詩(shī)人。因?yàn)榉浅Ｏ蛲?、喜?ài)《清明上河圖》，他的友人徐溥特別讓給了李東陽(yáng)，李東陽(yáng)在1516年過(guò)世，所以是在晚年時(shí)達(dá)成了心愿。

李東陽(yáng)在《清明上河圖》留下長(zhǎng)篇的題跋，詳細(xì)描述了過(guò)去收藏的經(jīng)過(guò)。在李東陽(yáng)之后，《清明上河圖》轉(zhuǎn)到兵部尚書(shū)陸完手上。

此時(shí)的明朝正是奸臣嚴(yán)嵩當(dāng)?shù)?。?yán)嵩愛(ài)好收藏藝術(shù)品，對(duì)《清明上河圖》很有興趣。雖然派人多次搜索，但是沒(méi)有結(jié)果。

聽(tīng)說(shuō)《清明上河圖》在陸完手上，嚴(yán)嵩將陸完治罪，降職發(fā)配到福建，最后離奇死亡。陸完的妻子王氏，知道丈夫深愛(ài)這幅《清明上河圖》，將這幅畫(huà)藏在枕頭中，每晚睡在這枕上。

王氏有位外甥知道她握有《清明上河圖》，使計(jì)希望其能將畫(huà)讓渡給他。外甥一邊討她開(kāi)心，一邊拜托她“讓我看一眼就好”。王氏行事謹(jǐn)慎，開(kāi)出條件說(shuō)“只能在室內(nèi)看一下，不準(zhǔn)帶筆進(jìn)來(lái)”。但是外甥“道高一尺，魔高一丈”。他請(qǐng)求看畫(huà)許多次，把畫(huà)的內(nèi)容都記下，完成了仿本。

當(dāng)時(shí)，都御史王忬知道嚴(yán)嵩正在找尋《清明上河圖》，為了巴結(jié)他，花費(fèi)白銀五百兩購(gòu)入這張仿本，但他以為是真跡，還獻(xiàn)給了嚴(yán)嵩。但是嚴(yán)嵩的裝裱匠看出這是假畫(huà)，反而向王忬勒索，但王忬不相信，拒絕了裝裱匠的索求。

心中大悅的嚴(yán)嵩開(kāi)席宴客，并向賓客展示《清明上河圖》。但是裝裱匠卻在賓客面前爆料說(shuō)這幅是贗品，潑水在圖畫(huà)上，洗掉偽裝古色的藥劑。他指著王忬說(shuō)，他“把假畫(huà)當(dāng)真畫(huà)送，自己卻把真畫(huà)藏起來(lái)”。王忬后來(lái)因?yàn)榇蛘虘?zhàn)敗而被處死，嚴(yán)嵩終于從顧鼎臣手上拿到真跡。

嚴(yán)嵩失勢(shì)以后，財(cái)產(chǎn)遭沒(méi)收，造就了《清明上河圖》的第三度“入宮”。

收藏在宮內(nèi)的《清明上河圖》流到一位叫做馮保的宦官手上。至于馮保是怎么得手，不詳，估計(jì)也不是光明正大得到的。收藏《清明上河圖》的馮保，故意散布謠言，讓世人相信《清明上河圖》已不在這世上了。

在明朝入宮的《清明上河圖》，又流向民間，這是第三度“出宮”。

但是后來(lái)作惡多端的馮保被彈劾，和他的侄子死于獄中。從這里看，無(wú)論是嚴(yán)嵩或是馮保，這些中國(guó)權(quán)力者的末路都令人不勝唏噓。或說(shuō)這是一個(gè)魔咒，只要經(jīng)手《清明上河圖》都會(huì)遭逢不幸。溥儀也遇到清朝滅亡，再到東北當(dāng)“皇帝”也是被消滅。

明末清初，《清明上河圖》的去向不明，不知《清明上河圖》落入何人手中。

時(shí)間來(lái)到清朝的最盛時(shí)期乾隆皇帝時(shí)代，在歷史舞臺(tái)上暫時(shí)銷聲匿跡的《清明上河圖》，又傳出消息。這次擁有畫(huà)的人是浙江桐鄉(xiāng)的科舉進(jìn)士陸費(fèi)墀。

陸費(fèi)墀是翰林院內(nèi)負(fù)責(zé)編纂《四庫(kù)全書(shū)》的負(fù)責(zé)人，他在《清明上河圖》上鈐印題跋，臨終前致贈(zèng)給友人畢沅。畢沅是當(dāng)時(shí)著名的學(xué)者，鉆研金石學(xué)，在有關(guān)古代青銅器石刻上的銘文和畫(huà)像方面，留下許多相關(guān)研究業(yè)績(jī)，也是清朝的高官。

畢沅有個(gè)弟弟名叫畢瀧，他是著名的古董收藏家。畢沅得到《清明上河圖》以后，曾多次和畢瀧一同鑒賞。因此在《清明上河圖》上留有這兩人的印章，畢沅的印章字體是紅色的（陽(yáng)?。?，畢瀧的印章印出來(lái)是用紅色為底，字體是空的（陰?。?。

畢家一家都是讀書(shū)人，風(fēng)光一時(shí)，卻也和過(guò)去其他擁有畫(huà)的人一樣，因?yàn)槟硞€(gè)事件被抄家，家產(chǎn)都被清廷沒(méi)收。《清明上河圖》在這個(gè)時(shí)候收進(jìn)宮廷的倉(cāng)庫(kù)，這是第四度“入宮”。

這時(shí)候皇帝是嘉慶皇帝，他非常喜愛(ài)《清明上河圖》，把它收藏在紫禁城內(nèi)的延春閣，并收錄在《石渠寶笈三編》中。這是《清明上河圖》首次登載在官方文件中，并被記錄為張擇端的真跡。

歷經(jīng)顛沛流離的《清明上河圖》，從此在清朝的太平盛世中，成為宮廷的收藏，安然度過(guò)一百年。

1912年清廷倒臺(tái)，《清明上河圖》第四度“出宮”。末代遜帝溥儀在1920年以“賞賜”名義，把大量的文物交給弟弟溥杰，再運(yùn)到天津的避難地張園。其中也包括《清明上河圖》。偽滿洲國(guó)成立以后，溥儀當(dāng)皇帝，把《清明上河圖》等文物帶到偽滿洲國(guó)首都新京（長(zhǎng)春）的皇宮。

1945年偽滿洲國(guó)垮臺(tái)后，《清明上河圖》再次不知去向。

1948年，中國(guó)人民解放軍解放了長(zhǎng)春。解放軍干部張克威通過(guò)當(dāng)?shù)馗刹渴占絺螡M皇宮流散出去的珍貴字畫(huà)十余卷，其中就有《清明上河圖》。1953年《清明上河圖》在東北博物館開(kāi)放對(duì)外展示，這是中國(guó)歷史上首次將《清明上河圖》向一般民眾公開(kāi)。

此后，《清明上河圖》被故宮博物院永久收藏，成為第“五次”入宮。我們也希望今后再也不要出現(xiàn)“出宮”了。