粉彩時(shí)尚人物陶瓷是中國陶瓷繪畫從傳統(tǒng)向現(xiàn)代審美意識(shí)轉(zhuǎn)變的象征。陶瓷畫家瞄準(zhǔn)時(shí)代的前沿，描繪了時(shí)代氛圍的女裝打扮。國文初開，新舊交替期東方詩與西式浪漫沖突、融合，記錄了人物和時(shí)尚的變遷史，時(shí)代意義突出。

民國粉彩時(shí)裝人物瓷

民國初年，西風(fēng)東漸，追逐新潮的海派服飾成為新女性公認(rèn)的時(shí)尚。隨之，在瓷都景德鎮(zhèn)的彩繪瓷器上，也前所未有地出現(xiàn)了一批以“摩登女郎”及其生活為裝飾題材的時(shí)裝人物粉彩瓷，它一洗傳統(tǒng)古裝美人瓷繪的程式化形象，將現(xiàn)代新女性的現(xiàn)實(shí)生活予以理想化，通過夸張大膽的筆觸手法，將時(shí)裝形象融于瓷繪藝術(shù)之中。

同時(shí)，通過新粉彩技藝的運(yùn)用，結(jié)合西洋水彩畫技法，讓人物面部勾線與服飾暈染能細(xì)微地表現(xiàn)明暗層次，色彩透明艷麗，極具現(xiàn)代繪畫的氣息。

與傳統(tǒng)仕女瓷繪不同的是，民國時(shí)裝粉彩瓷器上的女性，都一律身著文明新裝，畫中人物身份、服飾、器具及背景建筑具有鮮明的時(shí)代性，即以時(shí)裝區(qū)別于古裝，以摩登女郎取代傳統(tǒng)仕女，以現(xiàn)代西式洋房取代傳統(tǒng)臺(tái)榭樓閣，這些特征幾乎反映在每一件時(shí)尚女性瓷器上。

隨著西式建筑與現(xiàn)代器具介入畫面，時(shí)裝人物瓷器便記錄了濃郁的東方詩情與西式浪漫，將現(xiàn)實(shí)理想與古典想象熔于一爐。在民國早期的景德鎮(zhèn)，有很多著名畫師（如“珠山八友”的王琦等）都參與了時(shí)裝人物瓷繪的創(chuàng)作，在藝術(shù)創(chuàng)新上形成了獨(dú)特的風(fēng)格。

在中國現(xiàn)代藝術(shù)史上，時(shí)裝人物瓷繪與月份牌堪稱雙峰并峙，代表性地塑造了民國初期時(shí)尚新女性的經(jīng)典形象。

粉彩時(shí)裝人物罐 民國 高28厘米

在一幅幅充滿時(shí)代氣息的時(shí)裝人物瓷繪作品前,我們能夠真切地感受到百年前西方文化與中國傳統(tǒng)文化的碰撞與交融，以及融合后給當(dāng)時(shí)國人思想觀念和生活方式帶來的巨大影響，到處可見的“洋”物無疑成了那個(gè)時(shí)代“時(shí)尚”的代名詞。

在這些瓷繪作品上,洋人、洋房、洋車、洋裝、洋傘、洋犬、洋樂器、洋家具、洋擺設(shè)……連同呈現(xiàn)出這些艷麗色彩的瓷畫顏料,也大都是剛剛從德國和日本進(jìn)口的化工釉料——洋彩。

這些數(shù)不勝數(shù)的時(shí)髦“洋玩意”和畫面上諸多傳統(tǒng)的中國文化元素完美搭配，創(chuàng)造了獨(dú)具特色、氣質(zhì)迷人的新一類瓷畫品種。畫面之外的題款詩句,既有傳統(tǒng)書畫作品中常用的古典詩詞,又有與畫面上現(xiàn)實(shí)生活主題相符的帶有舶來文化元素的題句,畫意與題句珠聯(lián)璧合，相映成趣。

粉彩時(shí)裝人物將軍罐 民國 高34厘米

只可惜生非盛世，在戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍的年代，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)蕭條，民國粉彩時(shí)裝人物瓷器也于上世紀(jì)20年代末退出了歷史舞臺(tái)，成為中國陶瓷史上一現(xiàn)的曇花。

粉彩時(shí)裝人物罐 民國時(shí)期 高27厘米

李安源博士是南京藝術(shù)學(xué)院人文學(xué)院的副院長(zhǎng)，他曾將民國粉彩時(shí)裝人物瓷器作為專題收藏與研究對(duì)象。

歷經(jīng)多年，收藏有各類粉彩時(shí)裝人物瓷器400余件，并對(duì)民國粉彩時(shí)裝人物瓷器做了相應(yīng)的研究，界定了瓷器制作的濫觴與終結(jié)年代，探索了瓷器的初步類型、分期和畫師群體、畫風(fēng)衍變等問題。

本次展覽是李安源先生拿出個(gè)人收藏的一部分，同南京博物院古建所和陳列所一起策劃制作，奉獻(xiàn)給社會(huì)大眾。

粉彩時(shí)裝人物罐 民國 高28厘米

第一部分：黃金期

從民國元年（1912）至1914年，粉彩時(shí)裝人物瓷器的制作規(guī)模較小，只有屈指可數(shù)的幾位畫師在進(jìn)行著一些探索性的繪制，畫風(fēng)尚帶有晚清淺絳彩之余韻。

而1915—1919年，是時(shí)裝人物瓷器制作的黃金時(shí)代。這一階段的時(shí)裝人物瓷繪，器型品種多樣，胎質(zhì)細(xì)膩考究，題材豐富多彩，技法嚴(yán)謹(jǐn)簡(jiǎn)練，構(gòu)圖生動(dòng)飽滿，設(shè)色溫潤(rùn)明艷，在藝術(shù)表現(xiàn)上將時(shí)裝人物粉彩推向極致。

這一時(shí)期，有很多畫師在藝術(shù)風(fēng)格上形成了獨(dú)特的個(gè)人面貌，自成一格，如洪步馀的雍容，夏鼎臣的古典，毛子榮的清新，潘肇唐的飄逸，梯青室的玲瓏，余釗的嫵媚，益友齋的素靜，桐華居的明艷，有如春蘭秋菊，各擅其芳。

粉彩時(shí)裝人物雙耳瓶 民國 高60厘米

粉彩時(shí)裝人物雙耳瓶 民國 高60厘米

此瓶畫工精湛，出于民國時(shí)裝粉彩大家夏鼎臣之手，創(chuàng)作時(shí)間為民國八年（1919），是“五四”運(yùn)動(dòng)的同一年。撣瓶背面題跋云：“妙手新開色界天，裁云鏤月筆何妍。此中盡有顏如玉，抵得名花次第編。己未之秋月夏鼎臣作?！?/p>

瓶頸部裝飾紅色鋪首銜環(huán)雙耳，所繪人物身處歐式庭院，眾多美人于一高足石磚桌幾周圍，或相談甚歡，或嬉子共樂。

最前方側(cè)身站立的美婦纖腰玉手，拿一紅白相間的時(shí)尚手包，造型簡(jiǎn)潔大方，她上身穿紫色團(tuán)花紋立領(lǐng)長(zhǎng)衫，領(lǐng)高至臉頰，下著水綠色馬面裙，正與身旁藍(lán)衣女子竊竊私語；

藍(lán)衣女子梳類似唐人的日式高發(fā)髻，儀態(tài)雍容端莊，眼露笑意，朱唇輕啟，似乎在侃侃而談，她身著錦花紋緊袖上衣，袖口小露一截打底紅衫，手持素色包裹式提包，下著深色繡花馬面裙。

側(cè)后方懷抱嬰孩的女子好像為侍女，留燕尾式劉海，著草綠色高領(lǐng)上衣，墨綠色網(wǎng)格紋褲，嬰孩橙衣藍(lán)褲，頭戴貝雷帽，身體前傾似乎想要撲向藍(lán)衣女子，無奈被侍女雙手緊抱。侍女身后還站著一個(gè)頭戴網(wǎng)格紋帽、系長(zhǎng)絲巾的綠衣孩童，他扯著侍女的衣衫，眼神游離，四處張望。

畫面左側(cè)繪一燕尾劉海的結(jié)髻女子，手持一束鮮花向后回首，似在向捧著花籃、系著圍裙的侍女詢問什么。她身著立領(lǐng)素色錦花紋長(zhǎng)衫，袖長(zhǎng)八分，袖口緊小，下著紫底黑花長(zhǎng)裙，微露碧色三寸金蓮；

她身側(cè)還有一位盤高發(fā)髻、穿翻領(lǐng)網(wǎng)格紋青碧色長(zhǎng)衫的美婦，身段修長(zhǎng)，略低頭頷首，神情溫婉。畫面右側(cè)還有兩孩童玩耍嬉鬧，一孩童背對(duì)畫面，梳髻扎在頭頂，碧衣綠褲，另一孩童穿斜襟藍(lán)衣，著紫褲，二童玩得不亦樂乎。

背后繪立式羅馬圓柱的庭院，在艷花高樹前盡顯高貴氛圍，洞孔式圍欄后隱現(xiàn)茂密草林，一派生機(jī)盎然。（王靜藝）

粉彩時(shí)裝人物罐 民國 高28厘米

粉彩時(shí)裝人物罐 民國 高28厘米

1915年，民國時(shí)裝人物彩繪大師洪步馀開始涉足制作時(shí)裝人物粉彩瓷器。洪步馀的早期時(shí)裝人物瓷繪作品極為精致。

如這件作于丙辰年（1916）的冬瓜罐，四位時(shí)尚女子儀態(tài)各異，佇立畫面中心，而背景繪制極其簡(jiǎn)單，只為點(diǎn)綴。所繪女性人物身材修長(zhǎng)，妙曼多姿；神情刻畫婉約可人，雍容自若；色調(diào)搭配也甚為和諧，溫潤(rùn)雅致。

洪步馀早期塑造的時(shí)裝女性形象極其動(dòng)人，背景簡(jiǎn)略，大抵以凸顯人物形象為鵠，畫面總體有著一種裝飾性美感。約在1919年前后，洪步馀的瓷繪風(fēng)格開始變化，其典型特征就是人物比例的縮小，背景物象開始豐富，由前期的裝飾性朝著一種寫實(shí)性發(fā)展。

迨至1924年，洪步馀的畫風(fēng)再一次變革，畫中仕女的鵝蛋臉一律變成了圓形的蘋果臉，身材也變得較為矮小，然背景建筑的寫實(shí)性風(fēng)味也進(jìn)一步加強(qiáng)，至此，時(shí)裝人物一律變成了外景描繪。

1924年后，洪步馀的時(shí)裝人物題材開始變得狹窄，瓷繪圖樣單調(diào)，審美意象逐步滑落。（李安源）

粉彩時(shí)裝人物瓶 民國 高47厘米

粉彩時(shí)裝人物瓶 民國 高47厘米

在民國時(shí)裝人物粉彩瓷器中，毛子榮所繪《龍女雙姝圖撣瓶》可謂拔得頭籌，其畫工之細(xì)膩，畫藝之精湛，足令其他同類作品望塵莫及。

這件撣瓶，原高度為60厘米左右，這個(gè)尺寸的花瓶俗稱“三百件”，系民國時(shí)裝人物粉彩瓷器中最大器型。遺憾的是，此瓶已被齊頸鋸斷，現(xiàn)高48厘米，算是一件精彩的殘件?！洱埮p姝圖撣瓶》的正面，繪有兩位明眸善睞的時(shí)尚美姝，如翩翩洛神，躍然瓶上。

由于該瓶器型大，人物少，畫師旨在全力刻畫兩位現(xiàn)代女郎的時(shí)尚形象，畫工細(xì)致入微，極盡寫實(shí)之能事，無論是人物的五官、手足之局部，還是人物的服裝、首飾及背景器具，每個(gè)細(xì)節(jié)都刻畫到位，這在民國新粉彩人物瓷繪中殊為罕見。

此作為典型二美圖，雖為刻畫民國新女性，仍令人想到傳統(tǒng)仕女題材“二喬圖”。二美圖在民國月份牌廣告、報(bào)刊插畫、書籍封面中為常見，系表現(xiàn)民國女性形象之常見圖像，畫中女郎，含情脈脈，清新脫俗，其畫工細(xì)膩微妙處足以與月份牌爭(zhēng)鋒。如鄭曼陀作于1914年的月份牌《晚妝圖》，圖中兩位女郎形象即與此圖如出一轍。

一般而言，一件民國時(shí)裝人物“三百件”大瓶，繪制人物的數(shù)量多在十?dāng)?shù)人以上，而這件作品只集中刻畫兩人，故畫面人物之形體要大于尋常數(shù)倍。

如此構(gòu)圖乃作者精心刻意為之，它對(duì)作者的繪畫寫實(shí)能力提出了很高的要求。如此闡幽發(fā)微之作，不僅是畫師毛子榮鼎盛期的代表作，也是筆者迄今所見時(shí)裝人物瓷器之扛鼎之作。

作品背面，以較為方正的行書落款云：“畢竟全身無色相，善如龍女兩相隨。時(shí)在己未仲秋月，于珠山客次之軒，毛子榮寫?！?/p>

據(jù)此知，該瓶繪于民國八年（1919）秋天。又查題詩，典出清雪樵主人《雙鳳奇緣》，大抵是吟詠佳人之美的妙語，因著二美題材，畫家取“雙鳳”之典，可謂詞旨剴切。（李安源）

第二部分：改良期

1920—1923年，隨著女性上衣長(zhǎng)襖的縮短，時(shí)裝人物瓷繪畫家們求變意識(shí)強(qiáng)烈，隨之在自己的作品中進(jìn)行人物改良。

改良后最明顯的一個(gè)變化是畫面背景逐漸擴(kuò)張?jiān)龆?，特別強(qiáng)調(diào)對(duì)庭院、高樓等現(xiàn)代建筑的刻畫，這樣便使得作為主體的時(shí)裝人物比例開始縮小，逐漸消彌了對(duì)女性形象刻畫的專注性，其整體審美意蘊(yùn)稍遜前期。

粉彩時(shí)裝人物雙耳瓶 民國 高60厘米

粉彩時(shí)裝人物雙耳瓶 民國 高60厘米

該“三百件”撣瓶,高60厘米,為民國時(shí)裝人物粉彩瓷繪名家毛子榮所制，作于民國九年（1920），系毛子榮創(chuàng)作盛期之精品力作。

畫面中，炎炎夏日，桑茂蟬鳴，一群年輕貌美的女子外出游玩。水榭樓臺(tái)，蛙聲陣陣，女子們?cè)谑龅耐デ靶№?，欣賞四周美景。中間錦繡花紋的藍(lán)衣女子正收攏了長(zhǎng)柄陽傘，似乎想要用手帕拂去汗水；

身旁有一草綠寬衣的女子，胸前戴花朵形項(xiàng)鏈，雙手交叉握帕，手腕戴著西式女表，下著長(zhǎng)裙，裙門平且繡花，兩邊打褶，裙下露黑色高跟鞋。二人均梳髻，留細(xì)碎劉海，眉清目秀，儼然為亭亭玉立的大家閨秀。

二人身后有一水紅衣衫、格紋鎖邊碧褲的活潑女子，她一腳支在臺(tái)階上，側(cè)手扶頭，著紫色絲襪和高跟鞋，翹著蘭花指，似乎在看對(duì)面女子手中的花束；

持花束的女子倚坐在臺(tái)階上，身著青色條紋花衫，寬松中袖，露出纖纖玉手，她望著紅衣女子，眉間傳來嬉笑之意。

她旁邊的女子背對(duì)畫面，梳長(zhǎng)辮，著素色繡花小衫，繡花條紋七分褲，綠襪黑鞋，手持西洋望遠(yuǎn)鏡，斜挎著望遠(yuǎn)鏡的專用便攜包，輕踮腳尖，觀賞遠(yuǎn)處的荷塘美景。

畫面右側(cè)還有一對(duì)談笑風(fēng)生的妙齡女子，皆梳如云團(tuán)髻。前面的女子別著精巧的發(fā)簪，一手持帕輕捂丹唇，似乎掩面而笑，她身著青碧團(tuán)花紋小衫，下著黑褶裙，長(zhǎng)及腳踝，小露尖頭平底鞋；

對(duì)面的女子身著紫衣條紋高領(lǐng)衫，面容姣好，眉目間洋溢著喜悅的神色。

亭臺(tái)有傳統(tǒng)的瓦梁結(jié)構(gòu)，也有圓窗和百葉簾，中西結(jié)合的建筑風(fēng)格別具韻味。整個(gè)人物場(chǎng)面又是一幅都市麗人的出游圖，各位少女神態(tài)不同，性格迥異，全景熱鬧非凡。（王靜藝）

燕爾之喜圖撣瓶 民國 高60厘米

在民國時(shí)裝人物粉彩瓷器中，楊青山《燕爾之喜圖撣瓶》是一件繪畫題材獨(dú)特的孤品，是迄今所見唯一繪有民國婚禮場(chǎng)景的粉彩瓷器。

《燕爾之喜圖撣瓶》高60厘米，為典型民國“三百件”撣瓶，其正面繪有一對(duì)款款步入婚姻殿堂的時(shí)尚新人，新郎身著西式禮服，手拿禮帽，英俊灑脫。新娘則風(fēng)姿卓約，上著紅色長(zhǎng)襖，下著深色百褶裙，頭戴大花冠，婚紗披拂，襯托得新娘愈發(fā)嬌羞可人。

主角之外，另繪有四位玲瓏剔透的少女，她們手捧鮮花，顧盼有姿，擁簇著新人魚貫而入，那種歡喜雀躍的喜慶氛圍，被畫師淋漓盡致地繪出。

該瓶頸部，畫家以金文書體摹寫《集古齋原本》吉語數(shù)行，并以隸書書寫“燕爾之喜”四字，以示點(diǎn)題。撣瓶背面題跋極為生動(dòng)，云：“籠紗一幅稱身長(zhǎng)，初著霞裙出洞房。惱□丫鬟工笑謔，也隨人喚作新娘。辛酉之夏，楊青山寫于珠山客舍之西軒。”

《燕爾之喜圖撣瓶》作于民國十年（1921），今由歐洲回流，由畫面瓷繪題材之獨(dú)特推測(cè)，這件瓷器很有可能為定制器，后流向海外。（李安源）

“文明禮儀”掛彩紫砂壺 民國早期 高17厘米

“新文化運(yùn)動(dòng)”前后，社會(huì)風(fēng)俗西化潮流洶涌，婚禮的形式多種多樣，婚服也形式各異，時(shí)稱“文明禮儀”。

如民初制作于宜興的《“文明禮儀”掛彩紫砂壺》上，便繪制了一對(duì)新人，新娘禮服為中西合璧式，而新郎則身穿軍閥裝，手執(zhí)寶劍，極具時(shí)代氣息。（李安源）

粉彩時(shí)裝人物茶壺 民國 高13厘米

粉彩時(shí)裝人物茶壺 民國 高13厘米

此壺為民國時(shí)裝粉彩畫師袁和興所繪，作于民國十年（1921），畫面生動(dòng)，極具時(shí)代生活氣息，壺身背題：“風(fēng)琴弄一曲，韻雅樂無窮?！?/p>

晴日的庭院內(nèi)，一美婦為孩童演奏手風(fēng)琴。民國初期，“新文化運(yùn)動(dòng)”高漲，而手風(fēng)琴作為西洋樂器，擁有獨(dú)特的音色以及方便攜帶等特點(diǎn)，在都市女性日常娛樂生活中風(fēng)靡一時(shí)。

美婦梳多綹盤髻，兩側(cè)有精巧花簪，倚在臺(tái)凳上神情自若地演奏手風(fēng)琴；她上穿藍(lán)色錦花衫，下著綠色褶裙。身旁的孩童乖巧地端坐著，雙目望向拉琴女子，仿佛被琴聲所陶醉。孩童著紅衣，系綠色圍脖，青碧色褲子，藍(lán)襪翹頭鞋。

背景有輕巧的歐式桌幾，上擺茶杯與紙張。孩童一側(cè)還有像小型噴泉的裝置，各色層疊似塔狀，噴出的水流向兩邊散落，情趣盎然。遠(yuǎn)處粉墻上開一扇圓窗，暖色擋簾拿綠絲帶系在一旁，露出些許窗欞。（王靜藝）

第三部分：沒落期

自1924年開始，民國粉彩時(shí)裝人物瓷器的發(fā)展進(jìn)入晚期?；蛟S意識(shí)到改良之失敗，以洪步馀、毛子榮、潘肇唐等為代表的畫師再一次率先進(jìn)行變法，在作品中，他們進(jìn)一步加強(qiáng)了背景的空間深度，建筑、假山、樹木的結(jié)構(gòu)變得異常復(fù)雜，

人物所占畫面空間的比例也進(jìn)一步縮小，使得早期的裝飾性風(fēng)味完全被具象寫實(shí)取代。而在人物形象的刻畫上，其總體趨勢(shì)是臉型由過去的橢圓變成了圓臉，身材也略顯臃腫，不堪與早期時(shí)裝人物相映生輝。盡管時(shí)裝人物粉彩敗落的趨勢(shì)不可逆轉(zhuǎn)，但在1926年前后，以群益畫館、天津德慶仁、天津興隆為代表的一些畫館介入時(shí)裝瓷繪領(lǐng)域，給時(shí)裝人物粉彩帶來了最后一抹亮色。

粉彩時(shí)裝人物瓶（對(duì)） 民國 高43厘米

人面不知何去處，桃花依舊笑春風(fēng)。

時(shí)在丙寅年春天，書筆于江右客次，徐祥興作。

粉彩時(shí)裝人物雙耳瓶 民國 高43厘米

粉彩時(shí)裝人物雙耳瓶 民國 高43厘米

伯作寶鼎，子子孫孫永用。

汗?jié)窦t妝花帶露，云堆綠髻柳拖煙。

仿六如居士筆，書于珠山之西軒，松林閣作。

粉彩時(shí)裝人物帽筒 民國 高28厘米

粉彩時(shí)裝人物帽筒 民國 高28厘米

如花似玉，時(shí)乙丑年夏月，潘肇唐寫。

江西潘肇唐造出品。

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粉彩時(shí)裝人物罐（對(duì)） 民國 高18厘米

粉彩時(shí)裝人物罐（對(duì)） 民國 高18厘米

元人之法。

云堆綠鬢柳拖煙。洪步馀書于昌江。

作為中國瓷繪藝術(shù)之苑中的一枝奇卉，民國時(shí)裝人物瓷器的制作時(shí)間不及同時(shí)代的月份牌廣告畫長(zhǎng)久，它只經(jīng)歷了短短的十八春即告終結(jié)，其原因當(dāng)關(guān)乎時(shí)政、經(jīng)濟(jì)等社會(huì)因素，卻未免不令人深感遺憾與費(fèi)解。

然就其藝術(shù)發(fā)展本身來講，民國時(shí)裝人物瓷繪在藝術(shù)質(zhì)量上，從其誕生伊始直達(dá)頂峰，其后則經(jīng)歷了逐漸衰落的過程。這個(gè)過程，雖然短暫，卻完整地體現(xiàn)在當(dāng)時(shí)所有最主要職業(yè)畫師的藝術(shù)創(chuàng)作生涯中。

這也便說明，民國時(shí)裝人物粉彩瓷器生產(chǎn)年代雖只有短暫的十八年，但是在藝術(shù)上卻經(jīng)歷了一個(gè)完整的生命周期，從昌興到衰落，完全符合藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律。

也正是由于短短的十八春，使得民國時(shí)裝人物瓷器的總體數(shù)量有限，加之在其后的歷史長(zhǎng)河中，歷經(jīng)戰(zhàn)亂與文革的摧毀，得以幸存者尤少，可謂落華散藻，零落人間。【古玩收藏上域鑒】

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