嘉慶時代陶瓷的認識。

(1796-1820年)

一、嘉慶陶瓷概況

嘉慶有一次在景德鎮(zhèn)御窯廠已經(jīng)沒有專門負責那件事的導管了。

由地方官兼管，瓷器的制作上處于因循守舊的狀態(tài)。乾隆皇帝雖然已經(jīng)遜位，但仍以“太上皇”的地位威懾朝政。因而，嘉慶初年御窯廠的燒制不過是乾隆瓷的延續(xù)；其造型式樣。圖案等，均因襲前朝舊制，不敢僭越，因而有“乾、嘉窯”之說，而品種和數(shù)量卻己遠遠不及乾隆盛世。嘉慶晚期瓷藝漸趨低下，沒有什么突出的創(chuàng)新之作。

嘉慶瓷器的造型，較前朝無人的變化，如官窯中的玉壺春瓶、蒜頭瓶、賞瓶、燈籠樽、石榴樽、多穆壺、月牙罐等，幾乎與乾隆同類品一樣，不看款識就難以區(qū)分。有的粉彩器上，甚至仍寫乾隆御題詩句。前時所盛行的雙耳瓶、各式壁瓶、方勝式瓶、人抱瓶、香插等，此時仍在燒制。祭、法、供器類亦多，以后則少見。一些精細的作品仍具乾隆時的規(guī)范；后期的器型，則相形見絀。乾隆時期獨創(chuàng)的一類奇巧華麗的觀賞品，如曇花一現(xiàn)，至嘉關(guān)時已經(jīng)極為少見。但傳統(tǒng)類及前時創(chuàng)燒的新品種卻基本延續(xù)下來，其胎釉和青花、粉彩的色調(diào)及一色釉品種，大都仍保持著乾隆時的風貌。乾隆時常見的廣彩、各種色地及軋道工藝的粉彩和瓶、樽類頸部加耳裝飾，嘉慶時依然流行。粉彩中的百花鋪地器仍保持著昔日的風貌。官、民有各型的餐具類和蓋碗、茶具類，也大量燒造，并成為晚清時的主要品種。外銷瓷的湯罐、溫盤、面盆、蓋盒等，較雍正、乾隆時為多。汝、官、哥類仿古品種仍有燒制，但較之昔日宏偉的場面和規(guī)模，己不可同日而語。

“懋勤殿”款龍紋印盒，清嘉慶，通高7.7cm，口徑22.5cm，足徑14.5cm。清宮舊藏。

印盒扁圓形，子母口，圈足。蓋面及器壁淡描青花祥云紋為地，其上各繪兩條金彩五爪行龍飛騰于云海之間。底足內(nèi)施白釉，書“大清嘉慶年制”青花三行六字篆書款。盒蓋面正中金彩方框內(nèi)署“懋勤殿”金彩三字。

“懋勤殿”位于紫禁城內(nèi)乾清宮西廡，殿名取其懋學勤政之意，其中藏貯圖書典籍。清沿明制，凡圖書翰墨之具皆貯于此。此件印盒即為當時殿內(nèi)所陳設(shè)的御用文具，至今盒內(nèi)還殘存有當時用過的朱砂印泥。

官窯器中出現(xiàn)帽筒，漸次取代了以前的圓球形帶座帽架，有的器身還有鏤孔裝飾。此類器，延續(xù)制作至晚清、民國時期。官窯五彩器中僅保存下傳統(tǒng)的龍鳳碗和月令花卉杯。這時開始大量燒制的薄胎盤、碗、杯、碟類。胎體輕薄，繪工細膩，紋飾以名勝天然景物為主。如“西湖十景”、“長江十景”、“洞庭十景”等等；也有的繪耕織圖和九獅圖。前朝士大夫階層所喜好的小文玩類，如文具小九件及扳指、鼻煙壺等，此時仍然大量制作，十分流行。

嘉慶早期官窯器雖少。卻較為精致，大器也很規(guī)整，與乾隆器相同。民窯器則相差很遠，至于小件器中的瓶、罐、盤、碗和文具類，有的還能細致如前。因嘉慶后期的風格道光時的風格相近，故而傳統(tǒng)的習慣上又有“嘉、道窯”之說。

此時，盛行各種堂名款識，并影響到以后的制瓷署款。它們多見于文具、餐具、祭器之類。

黃地粉彩勾蓮開光“萬壽無疆”碗，清嘉慶，高8.1cm，口徑18.2cm，足徑7.4cm。

碗撇口，深弧腹，圈足。里白釉，外壁黃地上繪粉紅、綠、白三色勾蓮紋，四個圓形開光內(nèi)分別書藍料“萬”、“壽”、“無”、“疆”四字，圈足底部書紅彩“大清嘉慶年制”三行六字篆書款。

纏枝蓮紋始見于唐代，是佛教藝術(shù)影響的結(jié)果，從唐代開始纏枝蓮紋在官式建筑、工藝品制造中一直流行。自宋代開始，一種變相的勾蓮紋（或稱為寶相花紋）出現(xiàn)并流行，此碗上的粉彩勾蓮紋樣就屬于寶相花一類，是清代御窯瓷器上常見的官式紋樣之一。和乾隆時期的同類器物相比，此碗紋飾纖細而拘謹，構(gòu)圖較為呆板，有明顯的嘉慶朝瓷器特征。

二、造型特征

嘉慶時期瓷器的造型，基本沿襲乾隆一朝，無甚創(chuàng)新之作。其前朝的風格接近于乾隆時期，如官窯的粉彩仕女歌舞或進寶圖大瓶、粉彩撇口瓶、雙耳瓶、蓋碗、海棠洗、青花或綠地粉彩開光的茶壺等，其器型、紋飾、色彩均與乾隆同類器極為相近，但從總體上看，工藝技巧己經(jīng)見拙，造型不及前時秀美與比例協(xié)調(diào)。后期器物的紋飾，如紋彩九龍紋、獅紋與青花壽鳥朝鳳、丹鳳朝陽、凸花獅球等，風格又與以后道光時期類同。人物圖案的圓器類，器型歪斜，工藝欠精，彩料粗糙，色調(diào)漂浮，紋飾更是尤如貼花般呆滯。

器型選例：

帽筒——呈圓柱形高筒狀，官窯器有黃地云龍鏤孔裝飾，器里和底部施有綠釉。清代帽筒最早見于此時，以后延續(xù)至民國時（民國時作為民間的陳設(shè)物，大都是成對燒制）。

面盆——器壁較康熙、乾隆時的平底折沿式淺盆略有增高，也有的同于乾隆時較高的收底式；以后乃至清末，皆按此較高器型制作。器種有粉彩器，常繪纏枝蓮、勾蓮牡丹、嬰戲、仕女、山水等紋飾，色彩略顯深重。

煙壺——官窯器造型仍沿襲乾隆時的式樣，但繪工及施彩均顯粗率。如官窯款的紫地開光靈芝天竺圖案（此圖案自雍正開始，乾隆、嘉慶時較多用）的粉彩器，工藝雖然比乾隆時的遜色。民窯器物更顯粗俗。其他青花、彩器、素彩釉的各種小件文玩品，皆如此。

茶具——有壺、碗、洗等，以蓋碗為多。有嘉慶官窯款的茶壺、蓋碗和洗，器上書有乾隆御題烹茶詩。署“嘉慶丁己”（嘉慶二年）的青花器與紅彩器，均同于乾隆時同類器。洗有橢圓、海棠、菊辨式，器壁較矮淺，底有四小足。見有青花、紫地和綠地粉彩器：其紫地者開光繪有瓜碟、百子圖等，綠地者通常繪葫蘆紋飾或開光題詩句等。

食盒——器型較多，盤、碗、杯、碟、池、罐、溫鍋、勺、匙俱有。胎有厚薄，工藝有精細和粗糙之分，精細的多加金飾，其中以彩器為上。錦紋軋道和器里施綠釉的工藝較乾隆時盛行，并影響到晚清成套的民窯制作。紋飾常繪仕女、花卉、比之后來各朝，制作可謂精細。

雕塑——此時，各種人物抱瓶式香插、太平像及宗法器的瓷雕，與乾隆時大體相同。但民窯的佛像和人物雕塑，卻外形簡陋，線條生硬；尤其是觀音像，頭呈方額，面部失神，施彩濃厚黯澀，工藝粗率，己完全失去了前朝唐英監(jiān)制時的圓潤清秀風采。

鏤雕大盤——器型同于乾隆時的折沿大盤，折邊處也以鏤孔成連環(huán)式樣；粉彩器常以紫地。綠地繪勾蓮紋，底施豆辨綠釉，署紅彩篆書官窯款識，制作頗為精細。

斗彩花卉酒杯，清嘉慶，高4.4cm，口徑6cm，足徑2.4cm。

杯撇口，深腹，矮圈足。外壁以斗彩為飾，繪山石、蘭花等內(nèi)容。足底署“大清嘉慶年制”三行六字篆書款。

這種造型與紋樣的小杯是對康熙十二月杯簡化的結(jié)果，是乾隆朝不再生產(chǎn)十二月杯以后的一種替代品，從嘉慶朝到宣統(tǒng)朝都有燒造，其造型、紋飾大體一樣。由于其紋樣多為蘭花、山石，故也稱斗彩蘭石酒杯（或盅）

粉彩龍鳳穿牡丹紋雙耳瓶，清嘉慶，高25.5cm，口徑9.3cm，足徑9.4cm。

瓶撇口，束頸，長圓腹?jié)u斂，圈足。肩部對稱置紅釉描金螭龍耳。瓶外壁主體繪粉彩龍鳳穿牡丹花紋，以寶相花紋、如意云頭紋、變形仰蓮瓣紋為邊飾。圈足內(nèi)施白釉，署青花篆書“大清嘉慶年制”三行六字款。

此瓶造型規(guī)整，設(shè)色艷麗，是一件頗能體現(xiàn)嘉慶官窯粉彩瓷器制作水平的佳作。

三、圖案紋飾特征

嘉慶瓷器紋飾，大體沿襲乾隆時期的風格，工筆與寫意并用，但總的筆法纖細拘謹，構(gòu)圖刻板?？?、印、劃、鏤雕、貼塑等工藝技法也同于前朝，但不及前朝的細致工整。此時，除流行夔鳳、蝙蝠、瓜蝶綿綿（象征福壽綿長，三葉（福壽三多）、百子龍燈、榴開百子、纏枝蓮“壽”、“喜”字等寓意吉祥的紋飾外，還有大量的以鳳凰、鴛鴦等表示君臣、父子、夫婦等封建倫理關(guān)系的圖案。

常見圖案紋飾：

云龍、雙龍、夔龍、龍鳳、夔鳳、雙鳳、云蝠、蝙蝠、獅球、虎、魚、天鵝、菊花、桃蝠、鴛鴦臥蓮、八仙、三星、山水人物、十六子、仕女嬰戲、御窯廠全景、瓜蝶、花蝶、三果、壽桃、石榴、葫蘆、白竹、菊石、松石、竹石芭蕉、折枝果、百花、靈枝、葡萄、皮球花、荷花、十二花神、十二月花卉、梧桐、牡丹、纏枝牡丹、團菊、團花、云頭朵花、折枝花、蓮花、云頭、冰梅、暗八仙、萬壽無疆、佛日常明、福祿壽吉祥語、詩句、梵文、錦紋等。

青花云龍紋螭耳瓶，清嘉慶，高25cm，口徑6.5cm，足徑7cm。

瓶撇口，直頸，溜肩，長圓腹，圈足。頸的兩側(cè)對稱置螭耳。內(nèi)施白釉，外壁繪青花云龍紋，輔以如意云頭紋、海水紋、圈點紋等邊飾。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花篆書“大清嘉慶年制”三行六字款。

瓶上的蛟龍體態(tài)矯健，穿行在海水上面的火云之中，給人以兇猛剽悍的視覺感受。嘉慶青花的紋飾題材豐富，受乾隆青花的影響甚為明顯。繪畫技巧上，隨形變化，筆法纖細流暢，構(gòu)圖由繁縟逐漸變?yōu)槭枥?，工筆多于寫意。此瓶上龍的形態(tài)體現(xiàn)了乾隆朝向嘉慶朝轉(zhuǎn)變時期的裝飾風格。

四、各品種特征

青花——與乾隆時類同，青花色澤大部分仍然穩(wěn)定，但部分器物中己出現(xiàn)暗淡漂浮的現(xiàn)象。紋飾層次欠清晰。釉面稀薄泛青，民窯器更是如此。

青花釉里紅——施釉稀薄，釉色灰暗。釉里紅色不及乾隆時鮮艷，青花時有暈散。

五彩——有承襲前朝舊制的撇口式五彩鳳碗，還有單一的月令花卉杯，一直沿襲制作至清末宣統(tǒng)時期，規(guī)格、紋飾各朝均同。

嘉慶官窯抹紅地描金五彩嬰戲大碗，僅摹仿康熙的五彩器，其造型源于明代正德青花嬰戲碗，彩色鮮艷，給畫生動，頗似康熙時的同類器，堪稱嘉慶五彩仿古精品。

斗彩——見于《清檔》記載，又稱作“五彩”。其中的花卉扁瓶、瓜蝶罐、鴛鴦碗、寶相花盤、壽桃盤，器型、彩色、圖案紋飾等均同于前朝，并沿襲制作至宣統(tǒng)時期。

琺瑯彩——雍正和乾隆時的如意館精作，此時已經(jīng)停燒，僅見珊瑚紅地琺瑯彩花卉小碗，景德鎮(zhèn)所制被稱為“洋彩”的一類，有洋黃釉地洋蓮碗，開光山水、花卉、三羊開泰的洋彩盤、碗等。

粉彩——嘉慶時，粉彩器仍為主要的品種，并能保持乾隆時的風格。前時多見的“百花不露地”（俗稱“萬花錦”）裝飾仍然采用，并有發(fā)展為金地百花的?！叭f花錦”的器物，見有紙槌瓶、罐、杯、碗等。粉彩的軋道技法，一直沿用至光緒時，以后則少見。軋道的工藝，越來越不及乾隆時精致規(guī)整，民窯尤甚。粉彩器里和器底仍多施豆辨綠釉，色澤比乾隆時的逐漸深重，并欠勻凈。此外，白地粉彩器較少，一般均帶色地，繪工尤顯板滯。繪有三葉、佛日常明的碗和八寶杯、盤之類，沿襲制作至光緒時期，它和稱作洋彩的洋黃釉地洋蓮碗及山水、花卉盤類，都成為傳統(tǒng)的品種，規(guī)格、紋飾等均同于乾隆時期。

嘉慶以后的瓷器，色彩品種減少，釉面稀薄，不夠勻凈，彩色厚薄不一。較前時厚者色重；薄者淺淡。

前時大量燒制的冬青釉粉彩器，嘉慶時僅見圓珠形罐。民窯器中，則常見瓜蝶紋的圓形罐和盤、碗等。

單色釉——冬青、紅、藍釉及茶葉末釉、爐鈞釉、窯變釉、均與前朝大致相同，茶葉末釉稍欠滋潤；器型較前朝的呆滯，其中以綬帶葫蘆瓶最為典型。

青花折枝花果紋蒜頭瓶，高28cm，口徑3.7cm，足徑8.6cm。

瓶口內(nèi)斂，呈蒜頭狀，直頸，溜肩，垂腹，圈足外撇。腹部主題圖案繪6組折枝花果紋，輔以回紋、纏枝花卉、如意紋、蓮瓣紋及海水紋。紋飾布局疏密有致，青花艷麗，畫工精細。足內(nèi)有青花篆書“大清嘉慶年制”六字款。

此瓶造型優(yōu)美，紋飾畫法與乾隆朝青花蒜頭瓶頗為近似，是嘉慶早期青花瓷中的優(yōu)秀作品。

五、胎釉特征

胎體：

前朝胎體仍和乾隆時相近，器型制作規(guī)整；尤其是民窯圓器，常常與乾隆時的同類器相混。嘉慶后期，胎體漸趨粗糙，厚薄均有，薄胎器的質(zhì)量則同于道光時期，以指輕叩，其聲脆靈響亮。

釉面：

嘉慶前朝釉面，仍能保持乾隆時的細潤特點。但小件器物較之乾隆時己有顯著區(qū)別，施釉稀薄，釉面泛青，光潤不足，常有波浪現(xiàn)象。

六、鑒定要點

1.早期制作接近乾隆時風貌，故有“乾、嘉窯”之論；晚期作品見拙，故又有“嘉、道窯”之說。

2.青花色調(diào)大多穩(wěn)定，同于乾隆時期；少數(shù)出現(xiàn)黑暗、淺淡和漂浮的色澤。

3.器型、胎與釉等雖不如乾隆時規(guī)矩，但基本上保持著前朝的制作水平。從整個時期的瓷器制作水準來看，早期器物較為精細，遠勝于晚期的制作；晚期則工藝低下，近似道光粗率笨拙的風格。

4、彩器的豆辨綠釉，明顯不及乾隆時光潤，色深而不勻。乾隆時釉面中勻凈的小皺紋，至此時日漸消失。

5.對于乾隆或嘉慶時期的一些無款的頗有爭議的民窯器物，在斷代時都應慎之又慎，多作對比和反復詳察。

6.官窯款識仍然規(guī)范；民窯草率款識漸多，還有寫半邊字的現(xiàn)象。