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舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》國(guó)家信息資源管理院首演前，朱莉亞、韓進(jìn)導(dǎo)演一度擔(dān)心這部電視劇太淡雅安靜，觀眾會(huì)因?yàn)楣?jié)奏放慢而睡著。結(jié)果證明這種擔(dān)心是不必要的。

穿越千年感受宋風(fēng)雅韻后，有現(xiàn)場(chǎng)觀眾親證，的確慢，但是慢得應(yīng)該、慢得值得。更多觀眾被宋代的美擊中了，紛紛化身自來水安利，稱其是“神仙團(tuán)隊(duì)打造的神仙作品”“一場(chǎng)中式審美的盛宴”，看完只覺得眼耳口鼻一起去森林氧吧度了個(gè)假，美到人身心愉悅，仿如醉氧。

9月24日-26日，由中國(guó)東方演藝集團(tuán)、故宮博物院共同出品的《只此青綠》將登陸上海大劇院，對(duì)話北宋天才畫家希孟，“舞繪”青綠山水畫的巔峰之作《千里江山圖》。

希孟和展卷人

難，是主創(chuàng)面臨的共同課題

作為中國(guó)舞壇知名的“雙子星”，周莉亞、韓真近來因?yàn)椤氨睢蔽鑴　队啦幌诺碾姴ā凤L(fēng)頭無兩?！啊姴ā銎饋砩鲜趾芸?，而做‘青綠’，我們至少花了五個(gè)‘電波’的精力?！敝芾騺唽?duì)澎湃新聞?dòng)浾吒锌ｋy，是身在其中的每一位主創(chuàng)面臨的共同課題。

之所以選擇《千里江山圖》，除了畫作本身的藝術(shù)高度，中國(guó)繪畫和中國(guó)舞蹈在大美、意趣方面有共通之處，也因?yàn)檫@些年來，中國(guó)舞蹈更多在水墨山水的意境中起舞，從未在青綠山水的意境中起舞過。這是一個(gè)突破口。

“我們特別激動(dòng)，一拍即合，那就舞繪《千里江山圖》吧！”沖動(dòng)過后，二人卻有一絲絲后悔，因?yàn)樗奈幕滋N(yùn)太深厚了，真正去觸摸這塊寶藏，會(huì)發(fā)現(xiàn)閱歷和知識(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

有一天，周莉亞、韓真和編劇徐珺蕊在自家小花園對(duì)坐了三天，大眼瞪小眼，什么都沒想出來，后來決定不想了，回去好好看書。

她們一口氣買了上百本書，除了和這幅畫有關(guān)的，還有和宋代的詩(shī)歌、工藝、美學(xué)相關(guān)的，甚至從唐代到宋代的傳承——理解上有了足夠的寬度，作品才能有深度。這也是從業(yè)以來，她們功課做得最多的一次。

看了書覺得還是不夠，又請(qǐng)了各方面的專家指導(dǎo)，直到故宮博物院加入。故宮派出四位文博顧問，親自給主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和演員們講課，帶領(lǐng)他們參觀文物修復(fù)的現(xiàn)場(chǎng)，觀摩書畫院研究員工作的場(chǎng)景。其中一位顧問王中旭專研《千里江山圖》，是2017年“千里江山——?dú)v代青綠山水畫特展”的策展人。

書單里就有王中旭。第一次見他，周莉亞、韓真很忐忑，將看過的書都鋪在桌上，“如果提出很‘小白’的基礎(chǔ)問題，他會(huì)覺得你們不用創(chuàng)作了，沒有資格。他說，當(dāng)我們說出希孟，而不是王希孟時(shí)，他覺得這幫人是用心了的、是認(rèn)真的，因?yàn)樾胀跏菑那宕懦霈F(xiàn)的?！?/p>

歷史上關(guān)于希孟及其畫作的介紹，只有宋代權(quán)臣蔡京、元代高僧溥光、清代皇帝乾隆的寥寥幾段題跋，諸如“希孟年十八”“獨(dú)步千載，眾星孤月”“江山千里望無垠”，信息量太少，從什么角度去切入創(chuàng)作，怎么才能讓文物活起來，成了第一道難關(guān)。

周莉亞、韓真觀察，“電波”為什么受歡迎？中國(guó)觀眾喜歡看故事、看人物，而“電波”恰恰勝在故事性強(qiáng)、人物豐富、情感飽滿、信息量大，觀眾很容易興奮起來?！肚Ю锝綀D》里只有山水、亭臺(tái)、樓閣，沒有人，怎么講故事？

兩人最終決定做成“舞蹈詩(shī)劇”，拋開戲劇的邏輯，舍棄激烈的矛盾沖突，走大寫意的路線。

唱絲

畫前的少年，畫后的工藝

舞臺(tái)中央是四個(gè)圓形轉(zhuǎn)臺(tái)，轉(zhuǎn)臺(tái)上鋪著一張桌案，少年希孟低頭苦思，時(shí)而作畫，時(shí)而扔紙團(tuán)，紙團(tuán)不一會(huì)就被展卷人拾起……兩人時(shí)常出現(xiàn)在同一個(gè)空間，卻又無法直接觸碰。

《只此青綠》采用了時(shí)空交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)：《千里江山圖》即將展出，一位故宮研究員（展卷人）穿越時(shí)空，來到千年前希孟即將完稿之時(shí)，觀眾也跟隨展卷人的步伐，循著“展卷、問篆、唱絲、尋石、習(xí)筆、淬墨、入畫”的篇章綱目，進(jìn)入希孟的繪畫世界……

“我們也渴望進(jìn)入希孟的房間，看看他是如何畫畫的。展卷人就是現(xiàn)代人的角度，是你，是我，是千年后可以與希孟對(duì)話的一個(gè)引領(lǐng)者?！眱晌痪帉?dǎo)介紹，王中旭正是展卷人的原型，正因?yàn)榻佑|了他，才萌生了刻畫展卷人的想法。

好幾個(gè)場(chǎng)景戳到了觀眾的淚點(diǎn)。諸如，展卷人“隔空”為希孟披上外衣；臨近尾聲，希孟與展卷人隔著長(zhǎng)長(zhǎng)的畫卷，拱手致意，相互拜謝——沒有希孟就沒有《千里江山圖》，沒有一代代研究員的辛勤付出，這幅偉大畫作無法傳世，這是一場(chǎng)跨越千年的文脈傳承、惺惺相惜。

青綠則是展卷人和希孟之間的一根紐帶，也是劇中唯一一個(gè)抽象的角色，她在畫中靜待千年，靜候著他們之間的一次對(duì)望。兩位編導(dǎo)巧妙地讓青綠山水動(dòng)了起來——希孟在舞臺(tái)中央作畫，越來越多的青綠加入，《千里江山圖》終于畫成，就這樣活過來了。

“青綠就像這幅畫的靈魂?！倍私庾x，“你在看畫時(shí)有沒有想過，這幅畫也在看我們？我們只是它生命中的過客，包括希孟、工藝人、收藏家、研究員，它才是生命力最強(qiáng)的，就像明月一樣，存在千年?！?/p>

通過展卷人的眼睛，觀眾還看到了希孟背后的工藝人——篆刻人、織絹人、磨石人、制筆人、制墨人，以及宋代工藝技術(shù)的登峰造極。

紙保千年，絹保八百，《千里江山圖》是絹本設(shè)色畫，九百多年過去依然完好，說明當(dāng)時(shí)的絹織技藝非常高超；整幅畫作的設(shè)色以石青、石綠為主，即使過了九百多年，顏料依然保持很高的純度，畫面鮮亮，透著輝煌氣質(zhì)……這幅畫不光需要天才少年希孟，還需要頂尖的書畫工藝保駕護(hù)航。

工藝人默默付出，卻無名無姓，“這就是平凡中的偉大！我們不光要記得希孟，還要記得這些工藝人，讓他們?cè)谖枧_(tái)上活過來，讓更多觀眾看到他們的存在。”

為了在舞臺(tái)呈現(xiàn)和動(dòng)作表達(dá)上更加專業(yè)精準(zhǔn)，在文旅部非遺司的協(xié)助下，劇組邀請(qǐng)到了相關(guān)工藝的國(guó)家級(jí)、省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，進(jìn)入排練廳現(xiàn)場(chǎng)講解，手把手教學(xué)。演出時(shí)使用的絲絹、毛筆、工具、模具等，幾乎都是非遺傳承人提供的真實(shí)物品。

青綠

還原宋代美學(xué)，尋找宋人氣質(zhì)

舞蹈演員頭插瓶簪，仿佛一支小花瓶，瓶口倒一點(diǎn)水插上鮮花，既可以保證瓶簪里的水不倒出來，又可以保持鮮花一整天明艷；希孟在翰林畫院學(xué)畫時(shí)無憂無慮，遇到不想打招呼的尷尬時(shí)刻，可以拿扇子擋一擋，人稱“便面”；劇中還有頭戴冠帽、手搭長(zhǎng)巾的女官……

為了捕捉宋代美學(xué)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)鉚足了勁，小到道具、配飾，大到肢體的編排、氣質(zhì)的養(yǎng)成，都有據(jù)可循。

“宋人氣質(zhì)的還原，是最難的一個(gè)環(huán)節(jié)。”氣質(zhì)的養(yǎng)成遠(yuǎn)沒有想象中簡(jiǎn)單，那種美感是活著的、是流動(dòng)的，兩位編導(dǎo)帶領(lǐng)演員們找了很長(zhǎng)時(shí)間。

張翰在劇中扮演希孟，為了走近角色，專門請(qǐng)了老師學(xué)畫《千里江山圖》，從白描到上色再到點(diǎn)染，一步步學(xué)、一步步畫，從沉浸式體驗(yàn)里收獲誠(chéng)意和敬畏。為了把希孟的那份癡、那份執(zhí)著呈現(xiàn)出來，他下足了功夫，有時(shí)入戲太深，甚至哭到不能自已，因?yàn)閴毫Υ筮€瘦了許多。

宋畫里的女性瘦削而輕盈，挑女孩時(shí)，兩位編導(dǎo)要求，體型要消瘦，肩膀要窄、要薄，才能呈現(xiàn)出纖薄的、柔弱的美。也因此，姑娘們都被要求減肥。

習(xí)慣了芭蕾訓(xùn)練，女孩們往往頭抬得高，氣也提得高。她們要洗刷掉跳舞的慣性，把氣落到腰、落到胯上，含胸、窩背、往下泄、往里走，才能有古典美的韻味。平時(shí)，大家會(huì)在群里分享各種宋畫、宋史里的女子姿態(tài)，尋找體態(tài)上的靈感。

氣質(zhì)之外，宋舞又該怎么跳？?jī)晌痪帉?dǎo)發(fā)現(xiàn)，漢唐舞有很多文獻(xiàn)和雕塑記載，然而宋舞的視覺參考非常少，當(dāng)今舞蹈界做的宋舞也不多，雖然特點(diǎn)難抓，但大家有一個(gè)共識(shí)——它不會(huì)像唐舞那么張揚(yáng)，也因此，她們的編舞會(huì)在唐舞的基礎(chǔ)上往回收，更小、更軟、更勁、更含蓄。

“我們?nèi)〉母嗟氖撬未囊粋€(gè)意象?！北热纾椊伻恕俺z”這一段，便是她們對(duì)宋代女性柔軟、內(nèi)斂的一種想象，動(dòng)作非常微小，是她們考究了宋代一幅百工圖后的結(jié)果；青綠的一段群舞，捕捉了“畫中山石”的概念，將《千里江山圖》的山石化入群舞中，有一種山石輪廓的硬朗感。

兩位編導(dǎo)給還女孩們?cè)O(shè)計(jì)了不少造型和動(dòng)作，諸如靜待、望月、垂思、獨(dú)步，險(xiǎn)峰、臥石，唯美至極。

剛開始找動(dòng)作，兩人有半個(gè)月沒有編舞段，就在找呼吸、找感受，盯到后來演員們都有點(diǎn)焦躁了。四個(gè)多月排練下來，從編導(dǎo)到演員，都把時(shí)間放慢，把心態(tài)放慢，慢慢融入到作品中，“就像點(diǎn)一柱香，是要慢慢熏的，也像點(diǎn)茶，里邊有講究和功夫。”

女官

女官

翰林畫院

翰林畫院

“重復(fù)自己，我們不愿意”

韓真問過王中旭一句話，這幅畫什么時(shí)候會(huì)消失呢？王中旭答，“至少在我們的手上，它不會(huì)消失?！边@讓她們很是感動(dòng)。

《千里江山圖》有不少章印，代表曾經(jīng)收藏過它的人，凡是有章印者皆為遞藏者，如今這幅畫的遞藏者是誰呢？是故宮。

“他們說，如果這部舞蹈做好了，你們也是遞藏者的一部分。你突然會(huì)覺得很神圣！”“電波”之后，很多人找到這對(duì)“雙子星”做諜戰(zhàn)題材的舞劇、音樂劇，她們都沒有接，“我們還是希望能有所突破，而不是復(fù)制。重復(fù)自己，我們不愿意?！?/p>

二人曾經(jīng)開玩笑，希孟作畫嘔心瀝血，她們同樣嘔心瀝血，一方面源于題材深厚，另一方面在于突破很難。突破意味著面對(duì)不熟悉的新領(lǐng)域，危險(xiǎn)程度更大，但她們甘之如飴。

從《沙灣往事》《杜甫》《花木蘭》《永不消逝的電波》到《只此青綠》，兩人的舞劇做一部火一部，出圈的舞段更是一個(gè)接一個(gè)，“晨光曲”登上了央視春晚，“麗人行”美哭了全網(wǎng)網(wǎng)友。

搭檔多年的她們沒有具體分工，合作都是穿插著、交融著進(jìn)行。

默契的養(yǎng)成從大學(xué)就開始了。在北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系時(shí)，兩人同宿舍，床挨著床，大學(xué)畢業(yè)后，又一起在北京三元橋西合租房子，后來還把房子買到了一起，住樓上樓下。

“長(zhǎng)時(shí)間在一起工作肯定會(huì)很互補(bǔ)，如果要是都一邊倒，估計(jì)早就掰了?！表n真笑說。

“我們兩個(gè)性格特別不一樣，一個(gè)柔中帶剛，一個(gè)剛中帶柔吧，所以才能讓作品更豐富、更完整?！敝芾騺喲a(bǔ)充。

這種“雙子星”的創(chuàng)作模式有沒有可能復(fù)制？

“要有這樣的合作伙伴，又是好朋友，又非常信任，又要性格互補(bǔ)，工作力也要在線，我覺得是非常偶然的吧?！表n真坦誠(chéng)。

舞蹈作品要抓住觀眾，能出圈的關(guān)鍵是什么？

“不能有圈層意識(shí)。”韓真認(rèn)為，沒有圈層意識(shí)，才會(huì)站在更廣闊的維度上去思考，去打造真正的藝術(shù)作品。

“要有敬畏心。”周莉亞則說，想得再多，最終還是要腳踏實(shí)地，竭盡全力去創(chuàng)作出無愧于心的作品。

周莉亞、韓真在排練場(chǎng)

參考資料：國(guó)家大劇院經(jīng)典藝術(shù)講堂——舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》編導(dǎo)周莉亞、韓真導(dǎo)賞

（原標(biāo)題《：舞繪，還原宋代美學(xué)》）

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