我收藏了明代著名的篆刻在楊超越上的前皇人。

這個(gè)印章約有一百六十克的重量，方形。邊款是，甲午年，千秋篆。印文共有六個(gè)字。筆者茂森林我，能認(rèn)出其中的逍遙游三個(gè)字。從印文內(nèi)容看，是一個(gè)閑章。時(shí)間判斷，這個(gè)甲午年是1594年，明代萬(wàn)歷22年。距今有四百六十三年了。梁的老師何震是1522至1604年人。估計(jì)千秋比何小30到20歲。千秋當(dāng)大約是1548年出生。雕刻此印章時(shí)，千秋約46歲。從這個(gè)印章圓滑老舊的包漿看，是傳世田黃印章無(wú)疑。我已經(jīng)將有關(guān)照片發(fā)在微信中。暫時(shí)無(wú)法在此文章中發(fā)。此田黃印章端莊大方，圓潤(rùn)溫存。撫摸此印章表面宛若撫摸嬰兒的皮膚。開(kāi)始，我以為是四百多年的時(shí)光，才打磨出來(lái)如此的圓潤(rùn)。后來(lái)搜索文章得知，千秋雕刻的印章，是其端莊美麗溫柔的小老婆韓約素，慢慢騰騰磨出來(lái)的。

梁千秋，名袠，江蘇揚(yáng)州人，居住南京。何震弟子，篆刻守其師法，能逼真。傳世作品極稀，著有《印雋》四卷，為考證何震作品的重要佐證。梁袠治印,面目變化較多,有謹(jǐn)守師法的，亦有不為師法所拘的。與師弟蘇宣的名氣不相上下。兩個(gè)人雖在同門(mén)中逞才使氣，但風(fēng)格有所不同。粱千秋對(duì)"雪漁派"的繼承弘揚(yáng)和發(fā)展，起了決定性的作用。沙孟海在其《印學(xué)史》一書(shū)第二十三章中寫(xiě)道，何派作家中，世推梁袠得其嫡傳。不少篆刻家受粱千秋影響，開(kāi)宗立派,成就卓然。鄧散木在《篆刻學(xué)》中評(píng)價(jià)說(shuō)，何籍新安，故世稱(chēng)皖派，得其傳者，為梁袠、蘇宣(1553-1626)等十?dāng)?shù)人，而以梁蘇二子為最。梁袠，旁傳皖人鄧琰，以圓勁取勝，是為鄧派之開(kāi)山主。

其弟梁大年，善鑒別，亦兼治印，性格較孤冷，不堪與千秋合，貧困而死。

梁袠侍妾韓約素，號(hào)鈿閣，他們朝夕相處，韓好學(xué)，兼知琴理，前期主要是為千秋磨印章，亦能治印，得梁氏傳授，后來(lái)刻印自成一格。這兩口子都是長(zhǎng)壽。千秋大約死于1536年。活了80多歲。韓大約出生于1568年，到了清代的1655年仍在為女友雕刻印章。

刻制石章需要一定的腕力與臂力，娉婷纖弱的女子一般較難勝任。韓約素以其出色的篆刻才藝在男性雄踞的印壇中占有一席之地，猶如萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅，引人注目。

韓約素治印技法與篆學(xué)知識(shí)均由梁千秋傳授，她那“自憐弱腕，喜鐫佳凍”的自況，令人生憐愛(ài)之心。試想玉閨之中，鸞鳳和鳴，纖指巧手，刀落石開(kāi)，何等靜逸、閑適、詩(shī)意。遇到攜頑石、大印而來(lái)的求印者，韓約素則以“百八珠尚嫌壓腕，兒家詎勝此耶？欲儂鑿山骨耶？”婉拒。其靈心慧齒的形象躍然在目。好印的周亮工曾通過(guò)梁千秋之弟向韓約素求得三方印章，接下來(lái)摩挲佳石，覺(jué)“粉影脂香，猶繚繞小篆間，頗珍秘之”。四百多年過(guò)去了。此時(shí)此刻，筆者茂森林撫摸著韓約素磨制的、梁千秋雕刻的這個(gè)田黃印章，宛若當(dāng)年的粉影脂香仍然繚繞。韓約素秀雅工穩(wěn)的風(fēng)貌和清高性格，如同視頻一樣，展現(xiàn)眼前。

當(dāng)年，韓約素柔情細(xì)膩的才女身份，使士大夫趨之。清代吳騫在《論印絕句》中稱(chēng)贊她說(shuō)：“梁家小婦最知音，方寸蟲(chóng)魚(yú)竭巧心。”道出了歷代文人希望擁有其印章而仰慕一位冰雪聰明的紅粉知己之情。

周亮工曾為梁千秋兄弟與韓約素一門(mén)三人立傳，炳耀印史，頗為難得。有趣的是，周氏在書(shū)中揚(yáng)韓抑梁，是周亮工求梁氏刻石未如愿之故吧。

韓約素，自號(hào)鈿閣女士，初為歌妓，后歸為梁袠之侍姬。梁袠，字千秋，(生年不詳，約卒于1637年左右)江蘇揚(yáng)州人，住南京。篆刻以何震為宗。梁氏治印面目較多，印藝技巧頗高，著有《印雋》。韓約素身處如此文化環(huán)境，加之她資質(zhì)穎慧，自幼識(shí)字，能彈阮咸琴，又會(huì)作曲，所以，她從梁氏學(xué)習(xí)篆刻便較為得心應(yīng)手。初為治石，石經(jīng)她手，輒瑩如玉，次學(xué)篆，章法刀法，能解語(yǔ)。摹印別具慧心，頗得梁氏傳，加之久居南京，受南北名流薰陶，其印或意境橫闊;或蒼勁淋漓;或渾然湛凝，邊款也具風(fēng)韻。正是"梁家小婦最知音，方寸蟲(chóng)魚(yú)竭巧心。他日封侯祝夫婿，不須斗大羨黃金。"(清·吳騫《論印絕句》)

她不輕易為人操刀，即使應(yīng)允，也要?dú)v數(shù)月才得。當(dāng)時(shí)欣賞其篆刻者甚多，若能得其一印，頗珍秘之。有收藏家楊復(fù)吉弟鶴街，于肆中得一白文“吳應(yīng)貞印”，從印的邊款得知為韓約素于順治十二年(1655年)三月所刻，遂如貪兒暴富，為之雀躍，并賦詩(shī)曰：“寫(xiě)生彩管識(shí)林風(fēng)，鈿閣尤傳鐵筆工。珍重芳名勞弱腕，一時(shí)雙絕擅閨中。”（吳應(yīng)貞，女，善繪花卉。）

更有趣的是，韓約素性喜刻佳質(zhì)凍石，有以石之小遜于凍者往，她總是皺著眉頭說(shuō)：“欲儂鑿山骨(想叫我刻石骨頭)邪生幸不頑，奈何作此惡謔”此后，篆刻家多喜以“鑿山骨”一語(yǔ)以示雅謔。如“山骨鑿開(kāi)混沌竅，有如雷斧揮豐隆”。(吳昌碩《刻印》)她還自憐腕弱，不喜歡刻大章，有求之者，怒而卻之，并曰：“百八珠尚嫌壓腕，兒家詎勝此耶無(wú)已，有家公在。”真是：“腕弱難勝巨石鐫，梁家約素說(shuō)當(dāng)年。回文小篆經(jīng)纖指，粉影脂香絕可憐。”(清倪印元《論印絕句》)傳為印林佳話(huà)。

韓約素的傳世印作極少。當(dāng)時(shí)周亮工認(rèn)為：“得鈿閣小小章，覺(jué)它巨鋟，徒障人雙眸耳。”他到處搜集，“入譜，然終不滿(mǎn)十也”。有《九圖章》詩(shī)云：“得款頻相就，低崇愜所宜。微名空覆斗，小篆憶盤(pán)螭。凍老甜留雪，冰奇膩筑脂。紅兒參錯(cuò)好，慧意足人思?！辈⒏袊@道：“與鈿閣同時(shí)者，王修微、楊宛叔、柳如是皆以詩(shī)稱(chēng)，然實(shí)倚所歸名流巨公以取聲。聞鈿閣弱女子耳，僅工圖章，所歸又老寒士，無(wú)足為重，而得鈿閣小小圖章者，至今尚寶如散金碎璧，則鈿閣亦竟以此傳矣。嗟夫，一技之微，亦足傳人如此哉”(《賴(lài)古堂印人傳·書(shū)鈿閣女子圖章前》)附圖“老不曉事強(qiáng)著一書(shū)”和“朗如明月入懷”二印，均韓氏為周亮工所刊，頗具法度。前者朱文，不失繩墨，于清秀婉轉(zhuǎn)、圓潤(rùn)工致中透出渾厚的力感，該印收錄在顧湘《小石山房名印傳真》。后者為白文，得漢印風(fēng)神，圓融不礙行布，棄纖巧而趨樸茂，骨體勁挺，不甘雌伏，惜“入懷”二字稍遜凝重。周氏作古(康熙十一年，1672年)后，其嗣子在浚于“朗如明月入懷”印側(cè)刻跋識(shí)曰：“鈿閣女子韓約素為先君子作印三方，此其一也。其二方皆為友人索去……”又如收錄在陳巨來(lái)《安持精舍印話(huà)》中的“吳下阿蒙”一印，朱文，蕭疏數(shù)筆，含虛蓄實(shí)，似人穆然恬靜，猶如荷花映水，雅致娟美，“粉影脂香，猶繚繞小篆間”。

韓約素的篆刻負(fù)有盛名，故后世作偽者不少；而鈿閣女子所治印石實(shí)物，不知今尚在人間否？