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清朝時期的陶瓷文化和陶瓷燒制水平可以說達到了頂峰。

數(shù)千年的經(jīng)驗，加上景德鎮(zhèn)的天然原料，督陶官的管理，清朝康熙、雍正、乾隆三代政治安定、經(jīng)濟繁榮，瓷器被天子喜愛和重視，使得清朝時期瓷器制作技術(shù)飛躍發(fā)展，在中國陶瓷史上留下光耀燦爛的一頁。

01

順治皇帝

一朝經(jīng)歷17年

順治朝所燒制的瓷器在過去相當長的時間里不被人們重視和認知，歷史上文獻記載也不多。故這一時期的無款瓷器常被籠統(tǒng)的稱為“明末清初”瓷，或者把明末崇禎青花瓷歸為順治青花，或者將順治青花瓷中質(zhì)地細膩、青花發(fā)色翠蘭的“上品器”歸為康熙時期。從國內(nèi)外博物館和私人收藏的銘有“大清順治年制”的官窯款瓷，以及帶順治干支紀年款的順治瓷器來看，雖然數(shù)量有限，但為我們提供了順治瓷器斷代的重要標準。

▲ 清順治 “升官進爵”青花圖盤

順治朝的瓷器胎質(zhì)，釉色，造型，紋飾，彩繪等各方面與崇禎瓷器相似。如胎體厚重，釉色白中略泛青，釉層較肥厚。形制古樸渾厚，彩繪濃重。既保留了明瓷特征，又有康熙瓷常見特點。有相當一部分順冶器口部施深淺不一的醬黃釉。有人將其看作順治時期的重要特征。

康熙皇帝

一朝經(jīng)歷61年

02

康熙御窯瓷器釉面光涓細膩，胎土淘練精細、胎體和其他各代的同體節(jié)器物相比都要重實，胎釉結(jié)合較好，器物內(nèi)壁的釉面和外壁基本一致?？滴醭拇善魇乔宕暗骆?zhèn)瓷器的重點之一。

▲ 清康熙 天藍釉獸面紋螭耳尊

無論從造型，品種，釉色彩繪諸方面，康熙制瓷都具有較高水平。從造型看，挺拔硬朗，雄奇魁偉者頗多。尤其是大件琢器，小件作品中，細巧秀麗者也不在小數(shù)?？滴豕俑G瓷的主要特色在于顏色釉方面?？滴踉缙谝源藶橹?。康熙晚期創(chuàng)燒了琺瑯彩和粉彩。青花在早中晚期有許多不同風格的作品。其中以“翠毛色”和“寶石藍”為最隹。

03

雍正皇帝

一朝經(jīng)歷13年

雍正時期被認為是清季盛世之一，其瓷器生產(chǎn)達到了歷史最高水平，制作之精冠絕于各代?？傮w風格輕巧俊秀、精雅圓瑩。這一時期的粉彩最為突出，成為釉上彩的主流。

▲ 清雍正 青花釉里紅松竹梅紋瓶

雍正粉彩不僅白地彩繪，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、綠地、醬地以及墨地等。雍正瓷器造型不同于前代，在于它一改康熙時渾厚古拙之風，代之輕巧俊秀、精致典雅、外形線條柔和圓潤。其胎體選料極精、壁薄體輕、勻稱一致、仰光透視、略顯淡青呈半透明狀；在紋飾上，釉下彩中青花釉里紅的制作達到極盛階段，青花和釉里紅在同一時燒成，兩種色澤都十分鮮艷。

乾隆皇帝

一朝經(jīng)歷61年

04

乾隆朝是瓷器燒造的集大成時期，也是清代景德鎮(zhèn)達到極盛的時代。這一朝的官窯瓷以豐富多彩的品種和制作精美而著稱于世。由于乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才與能工巧匠。乾隆早期官窯瓷的燒造與雍正朝官窯的燒造水平幾乎不相上下，如果不施款，很難區(qū)分前后。乾隆二十一年。唐英歿病，官窯質(zhì)日益下降。從此官窯的燒造開始滑坡。

▲ 清乾隆 粉彩御題詩雞缸杯 （一對）

乾隆民窯瓷的燒造與官窯瓷的燒造基本上是同步發(fā)展，盡管在質(zhì)量上不能與嚴格監(jiān)燒的官窯瓷相提并論，但有特色的作品時有涌現(xiàn)。不少作品不加細辯，難分是官窯還是民窯。從品種看，除了琺瑯彩是官窯在宮廷加工燒制外，其余品種也有仿制。

乾隆朝景德鎮(zhèn)瓷器最大的特點是集古代文玩的大成。凡古瓷中有的品種，本朝均有仿燒，而且質(zhì)量高超而逼真。乾隆朝官窯瓷器中有些品種有時代早晚的區(qū)別。如青花，早期器似雍正，以仿宣德點染暈散的作品為主。中晚期燒造的作品，色澤穩(wěn)定，表現(xiàn)基調(diào)明快的風格。粉彩瓷中，色地粉彩器的制作多于白地粉彩器。

05

嘉慶皇帝

一朝經(jīng)歷24年

花有榮枯，月有圓缺。自康熙、雍正、乾隆三朝之后，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)就從巔峰走向下坡路，產(chǎn)量、器質(zhì)、品種、造型等都呈現(xiàn)明顯萎縮狀態(tài)。嘉慶官窯傳世品數(shù)量相對減少，而且制作質(zhì)量不十分高。嘉慶朝早期官窯均落款“大清乾隆年制”。直至喜慶四年，乾隆“駕崩”。一切才從頭開始。這是一種傳說，嘉慶朝品種比前朝大大減少，各種品種風格基本與乾隆朝瓷器相似，創(chuàng)新之作極少.

▲ 清嘉慶 斗彩花卉酒杯

道光皇帝

一朝經(jīng)歷30年

06

在清代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)歷史上，道光朝經(jīng)歷了不少波折。道光二十年爆發(fā)“鴉片戰(zhàn)爭”。使景德鎮(zhèn)瓷器業(yè)面臨著潛在的戰(zhàn)爭威脅。御窯廠雖未停燒，但明顯受到時局影響。道光二十年前后所燒的瓷器有明顯的質(zhì)量差別。不過作為一個時代的代表，道光官窯依然有著其自身特色。同前朝嘉慶和以后幾朝的作品綜合比較，仍相當出色。不少作品甚至遠勝過嘉慶朝瓷器。

▲ 清道光 珊瑚紅地白梅花紋蓋碗

道光官窯分兩種類型，一種六字款?！按笄宓拦饽曛啤?。一種是“慎德堂制”款器。從制作品看，彩瓷質(zhì)量高于顏色釉瓷器。這是因為顏色釉在嘉慶朝已趨衰落，此時已回天無力。而彩瓷則如終是乾，嘉以來主流產(chǎn)品。從工藝看彩瓷屬于低溫繪彩，相對易制作。因而理所當然地優(yōu)于顏色釉。青花瓷在青料呈色，繪畫等方面依然保存著前朝風格。有些作品可與乾隆瓷并駕齊驅(qū)。從整體看，“慎德堂制”款器制作質(zhì)量普通較高。所以“慎德堂制”官窯款似乎更值得后人珍視。

07

咸豐皇帝

一朝經(jīng)歷10年

咸豐朝連年戰(zhàn)事，一度讓景德鎮(zhèn)御窯廠被迫停燒，瓷器的燒造成為勉強應(yīng)付朝廷的一種公務(wù)。據(jù)清代有關(guān)檔案記載，咸豐元年，二年，皇家所用官瓷均為單色釉祭器。三年至四年御窯廠恢復(fù)傳統(tǒng)產(chǎn)品燒造。所以品種有青花，祭紅，仿官，仿哥，天青釉等。傳世的咸豐官窯瓷十分稀少。咸豐朝民窯傳世品有款識的也十分少見。太平軍曾一度占領(lǐng)景德鎮(zhèn)，在瓷器寫過“太平天國”年號。傳世品中有過這樣的瓷器。但制作粗俗，質(zhì)量低下。

▲ 清咸豐 斗彩描金纏枝花紋碗

從總體看，咸豐五年前所燒的瓷器有著清代中期瓷器特征，與嘉慶、道光瓷有著一脈相承的關(guān)系。咸豐五年后作品，則多帶有一點同治、光緒瓷器的味道。這一階段，似乎可看成是清代中期與晚期瓷器的分野了。

同治皇帝

一朝經(jīng)歷13年

08

至同治五年，景德鎮(zhèn)御窯廠雖恢復(fù)燒造，但連年戰(zhàn)事讓當?shù)馗G業(yè)早已元氣大傷。至于同治民窯瓷,更是粗制濫造，僅僅維持著商品瓷的燒造質(zhì)量。從咸豐五年至同治五年,經(jīng)過這十年停燒,景德鎮(zhèn)官窯瓷的制作風格起了較明顯的變化,有明顯的近代瓷特征，無論是在青花、顏色釉還是彩瓷來看，均與光緒、宣統(tǒng)瓷器接近。同治朝民窯瓷器中,無款器占有一定比重。

▲ 清同治 黃地粉彩蝴蝶八喜紋奓斗

09

光緒皇帝

一朝經(jīng)歷34年

光緒朝距今僅100多年，這一時期燒造的瓷器數(shù)量很大，傳世品也極為豐富，品種也十分豐富。其間有許多書本朝官款。有落慈禧寢宮“儲秀宮”和“大雅齋”款的作品。由于光緒朝距今較近，傳世瓷器的品種、數(shù)量均十分豐富，可以認為與傳世的歷朝歷代官窯瓷相比。

▲ 清光緒 百里紅五蝠外黃地粉彩盤

從制作的質(zhì)量看，比同治官窯瓷器略勝一籌。光緒朝景德鎮(zhèn)民窯業(yè)是異?；钴S。在一種崇古，仿古之風影響下，當?shù)孛窀G中大量出現(xiàn)了仿明永樂，宣德，成化及后朝的仿品。光緒朝瓷器與前朝基本相似。仍是以粉彩，青花為主流。

宣統(tǒng)皇帝

一朝經(jīng)歷4年

10

宣統(tǒng)朝距現(xiàn)代僅一步之遙。從傳世品看，宣統(tǒng)官窯瓷燒造質(zhì)量均較高，不管品種、樣式、釉彩皆仿前朝，與光緒器基本相似，但同類作品制作比光緒器精細。宣統(tǒng)朝瓷器無特別創(chuàng)新，但彩瓷新品種淺絳粉彩在光緒流行后，此時仍繼續(xù)發(fā)展。還燒造了停燒已久的琺瑯彩瓷器。

▲ 清宣統(tǒng) 東青釉杏圓瓶

清順治 青花“加官進爵”圖盤

清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經(jīng)濟繁榮，皇帝重視，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的愛好與提倡，使得清初的瓷器制作技術(shù)高超，裝飾精細華美，成就不凡，是悠久的中國陶瓷史上光耀燦爛的一頁。

順冶經(jīng)歷17年。

順治時期所燒制的瓷器在過去相當長的時間里不被人們重視與認識，歷史上文獻記載也不多。

故這一時期的無款瓷器常被籠統(tǒng)地稱為“明末清初”瓷，或者把明末崇禎青花瓷歸為順治青花，或者將順治青花瓷中質(zhì)地細膩、青花發(fā)色翠藍的“上品器”歸為康熙時期。

康熙經(jīng)歷了61年。

清康熙 天藍釉獸面紋螭耳尊

康熙朝的瓷器是清代景德鎮(zhèn)瓷器的重點之一。無論從造型，品種，釉色彩繪諸方面，康熙制瓷都具有較高水平。

從造型看，挺撥硬朗，雄奇魁偉者頗多。尤其是大件琢器，小件作品中，細巧秀麗者也不在小數(shù)?？滴豕俑G瓷的主要特色在于顏色釉方面。

康熙早期以此為主。康熙晚期創(chuàng)燒了琺瑯彩和粉彩。青花在早中晚期有許多不同風格的作品。其中以“翠毛色”和“寶石藍”為最隹。

雍正經(jīng)歷13年。

清雍正 青花釉里紅松竹梅紋瓶

雍正時期被認為是清季盛世之一，其瓷器生產(chǎn)達到了歷史最高水平，制作之精冠絕于各代。總體風格輕巧俊秀，精雅圓瑩。

這一時期的粉彩最為突出，大肆盛行，從而取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。雍正粉彩不僅白地彩繪，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。

乾隆經(jīng)歷61年。

清乾隆 粉彩開光鏤空花卉紋燈罩

乾隆朝是瓷器燒造的集大成時期，也是清代景德鎮(zhèn)達到極盛的時代。這一朝的官窯瓷以豐富，多彩的品種和制作精美而著稱于世。

由于乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才與能工巧匠。乾隆早期官窯瓷的燒造與雍正朝官窯的燒造水平幾乎不相上下，如果不施款，很難區(qū)分前后。

從品種看，除了琺瑯彩是官窯在宮廷加工燒制外，其佘品種也有仿制。當時有所謂的“官古瓷”和“假官古瓷”等品種，實即是民窯所燒的上等瓷器，這類作品不斷在當?shù)責啤?/p>

從整體看，他們的制作水平在官，民窯之間，是乾隆民窯的代表作品。

鴉片戰(zhàn)爭之后，戰(zhàn)亂很多、政局動蕩、外資入侵、市場縮小，景瓷生產(chǎn)也受到嚴重推殘。延續(xù)500多年的御器廠也隨著清祚的傾圯而壽終正寢。

嘉慶經(jīng)歷24年。

清嘉慶 粉彩籟瓜紋碗

景德鎮(zhèn)制瓷已明顯不如乾隆朝。本朝留存下來的嘉慶官窯傳世品數(shù)量相對減少，而且制作質(zhì)量不十分高。

嘉慶朝早期官窯均落款“大清乾隆年制”。直至喜慶四年，乾隆“駕崩”。一切才從頭開始。這是一種傳說，嘉慶朝品種比前朝大大減少，各種品種風格基本與乾隆朝瓷器相似，創(chuàng)新之作極少。

道光經(jīng)歷30年。

清道光 珊瑚紅地白梅花紋蓋碗

在清代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)歷史上，道光朝經(jīng)歷了不少波折。無論是瓷器造型還是釉彩方面和制作方面，都有一種不盡人意的草率作風。不過作為一個時代的代表，道光官窯依然有著其自身特色。

同前朝嘉慶和以后幾朝的作品綜合比較，仍相當出色。不少作品甚至遠勝過嘉慶朝瓷器。道光官窯分兩種類型，一種六字款?！按笄宓拦饽曛啤薄Ｒ环N是“慎德堂制”款器。

從制作品看，彩瓷質(zhì)量高于顏色釉瓷器。這是因為顏色釉在嘉慶朝已趨衰落，此時已回天無力。而彩瓷則如終是乾，嘉以來主流產(chǎn)品。從工藝看彩瓷屬于低溫繪彩，相對易制作。因而理當然地優(yōu)于顏色釉。

青花瓷在青料呈色，繪畫等方面依然保存著前朝風格。有些作品可與乾隆瓷并駕齊驅(qū)。從整體看，“慎德堂制”款器制作質(zhì)量普通較高。所以“慎德堂制”官窯款似乎更值得后人珍視。

咸豐經(jīng)歷10年。

清咸豐 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶

景德鎮(zhèn)陷入戰(zhàn)亂。咸豐初年，太平軍在長江江西的廣泛活動，使御窯場燒造的部分瓷器無法運出江西。咸豐五年，太平軍石達開等在江西與清軍作戰(zhàn)。景德鎮(zhèn)御窯廠在戰(zhàn)亂中被迫停燒。

傳世的為咸豐景德鎮(zhèn)官窯瓷應(yīng)為咸豐五年前燒造。這一階段，似乎可看成是清代中期與晚期瓷器的分野了。

同冶經(jīng)歷了13年。

清同治 粉彩歲朝嬰戲果盤

經(jīng)歷了咸豐朝激烈的戰(zhàn)亂之后，至同冶五年。景德鎮(zhèn)御窯廠終于恢復(fù)了燒造。由于連年戰(zhàn)事。當?shù)馗G業(yè)元氣大傷。景德鎮(zhèn)御窯廠官窯瓷器的燒造僅僅為勉強應(yīng)付朝廷的一種公務(wù)。

至于同冶民窯瓷，更是粗制濫造。僅僅維持著商品瓷的燒造質(zhì)量。由于本朝官窯恢復(fù)于同冶五年，因而可以推斷，傳世同冶官窯瓷均為五年后產(chǎn)品。

從咸豐五年至同冶五年，共歷十年，經(jīng)過這十年停燒，景德鎮(zhèn)官窯瓷的制作風格起了較明顯的變化，最突出的變化是同冶官窯瓷與以后的光緒，宣統(tǒng)瓷有許多相似之處，與道光，咸豐瓷共同越來越少。有明顯的近代瓷特征。

無論是青花，顏色釉，彩瓷看均與光緒，宣統(tǒng)瓷器接近。許多作品如不施款，難區(qū)分¨同¨，¨光¨。同冶朝民窯瓷器中，無款器占有一定比重。而篆款者幾乎都為圖章款。

許多款識上未書¨大清¨二字。有的寫成¨大清年制¨。有的人寫干支款¨某某年制¨有人以為這類缺朝號者是同光間作品，同治朝品種藍本與前朝相同。但質(zhì)量繼續(xù)下降。近代瓷特征明顯。

光緒經(jīng)歷34年。

清光緒 黃地粉彩萬壽無疆紋奓斗

光緒朝距今僅100年多，光緒末年距今不足百年。這一時期燒造的瓷器數(shù)量很大，傳世品也極為豐富，品種也十分豐富。其間有許多書本朝官款。有落慈禧寢宮“儲秀宮”和“大雅齋”款的作品。

由于光緒朝距今較近，傳世瓷器的品種，數(shù)量均十分豐富，可以認為與傳世的歷朝歷代官窯瓷相比。傳世光緒官窯瓷器的數(shù)量可能最多。從制作的質(zhì)量看，比同冶官窯瓷器略勝一籌。

光緒朝景德鎮(zhèn)民窯業(yè)是異?；钴S。在一種崇古，仿古之風影響下，當?shù)孛窀G中大量出現(xiàn)了仿明永樂，宣德，成化及后朝的仿品。清康熙，雍正，乾隆以后至嘉慶，道光等朝官窯瓷。許多仿品的亂真程度相當高。

光緒朝瓷器與前朝基本相似。仍是以粉彩，青花為主流。

宣統(tǒng)經(jīng)歷了4年。

清宣統(tǒng) 宣統(tǒng)款仿鈞窯變釉杏圓瓶

宣統(tǒng)朝距現(xiàn)代僅一步之遙。本朝燒造成量可能有限，品種也不多。主要有青花，五彩，粉彩及各顏色釉器等。

從傳世品看。宣統(tǒng)官窯瓷燒造質(zhì)量均較高，不管品種，樣式，釉彩皆仿前朝。與光緒器基本相似，但同類作品制作比光緒器精細。宣統(tǒng)民窯瓷器在傳世中出現(xiàn)較小，這并不是燒造少，本朝燒造僅3年。

但距今時間近，損毀面不致太大。因而必有許多器物存世，由于許多的瓷器不落款，所以在鑒定中可能被劃歸光緒或民國。宣統(tǒng)朝瓷器無特別創(chuàng)新，但彩瓷新品種淺絳粉彩在光緒流行后，此時仍繼續(xù)發(fā)展，還燒造了停燒已久的琺瑯彩瓷器。