幾乎每次周迅接一個電視劇角色，都有很大的年齡跨度。例如，2014年，年近40歲的周迅在電視劇《紅高粱》中飾演少女九兒。大家都驚嘆這簡直就像一個少女！不過《如意的皇宮御愛》播出時，少女綠櫻出現(xiàn)了，不難發(fā)現(xiàn)周迅也老了。

周迅是中國“少女時代”演員的最佳代表，但歲月終究在她的臉上留下了印記。

在最近陳可辛與周迅的一次對話中，當陳可辛談到如意《宮中御愛》中關于周迅長相的爭議時，周迅對“衰老”這個問題做出了積極的回應。她說從《月亮什么時候會圓》開始，她突然意識到自己真的老了，開始擔心畫面上的皺紋。

甚至每天早上起來都會因為這個而難過流淚?！霸缟掀饋碜谏嘲l(fā)上就開始哭，再怎么陽光明媚我也哭?！?/p>

但是隨著年齡的增長，她說她現(xiàn)在對衰老更適應了。她說變老是必然的事情。

這就是我們記憶中的酷哥。時間不等人。變老是每個人都會面臨的問題。即使是保養(yǎng)的很好的女演員也會經(jīng)歷這樣的過程。希望大家都能正常對待。

一年一度的話劇《如意皇宮御愛》昨晚在騰訊視頻中正式落幕。不知道大家有沒有耐心去追這部87集的超長古裝劇。追了長戲，最后是不是因為龍氣吐血了？

對，就是樓上那個。在如意的《宮中御愛》的后半部，甘龍表現(xiàn)出一個皇帝所能擁有的黑暗氣質(zhì)，自私、冷酷、無情，完全被易如年輕的感情打敗，直到最后逼著易如斷發(fā)而死。他是歷史上最差的。

而如果攝于后半段的表現(xiàn)，也確實是讓人感到“怒其不爭”。在熱情觀眾的總結(jié)中，如意真的是“如來即佛”，不僅全程毫無競爭，還被家人欺負去了寒宮，喪子甚至險些喪命，還打了防身仗。預覽中反復播放的如意反攻片段，最后都會丟失。

難怪龔都最后的冠軍甄嬛這樣評價

但出身皇族，堅持一夫一妻制的情分，連乾隆皇帝都笑得像個歌手，說“傻話”。這樣一個過于信佛的人，像易，顯然是無法讓觀眾滿意的，很難自圓其說。

作為《后宮》作者吳的另一位宮廷小說編劇，《如意的宮廷愛情》在改編之初就被認為是《后來的傳》，這意味著即使主要創(chuàng)作力量說該劇不是宮廷劇，也難以逃脫觀眾對劇中人物的期待。如意的《皇宮御愛》的開場采用了甄嬛和烏蘭娜拉女王的“戰(zhàn)斗方式”，實際上奠定了良好的基礎。宮墻深處的嬪妃之爭，直接指向權力的傳承。這種敘事邏輯是符合歷史的，應該作為宮中各種人物出場的依據(jù)。

然而，這可能是為了創(chuàng)造一個完全不同的后宮妃子，也可能是因為如意的《宮中御愛》中的人物設定的基調(diào)與歷史完全相反。最開始的時候，如意是以一個被宮廷斗爭包裹的無辜少女的形象出現(xiàn)的，她被宮廷斗爭壓垮了?？沼酗L度，但必須努力工作才能在夾縫中生存。這樣的小白兔就像一個看臺。相較于《后妃入宮》前期同樣簡單美好的地方，如果是為了奠定后期人物的逆襲，觀眾可能還是會接受的。然而，當劇情發(fā)展到30集、60集、80集的時候，已經(jīng)成為接班人的易如依然在一味的退讓和包容，只是某種直到最后的決裂不再相見的逃避。

這就是如意《宮中御愛》的尷尬。在通常的邏輯里，人們期待一個逆襲角色的成長歷史，或者一個在泥地里平平淡淡逃跑的反射性人物。然而，易如，一個生活在皇族并被皇權所困的非常聰明的女人，最終選擇了做一個莫須有的空并想要獻出自己的生命。

按照創(chuàng)始人的說法，這個失敗者的觀點是用來強調(diào)皇帝之后婚姻的殘酷，用來反思封建婚姻對個人的迫害。但是，如果一個人一輩子都抱著一種執(zhí)念，所有的行為邏輯都圍繞著個人情感，她真的在反思嗎？全劇對易如一生的悲劇性描寫更像是在為她的人生尋找一個合理的詮釋，試圖讓現(xiàn)代觀眾理解一個女人的悲哀。這樣的邏輯真的能達到警示效果嗎？

寫到這里，不得不想到宮中后妃。該劇一播出，人們就被甄嬛氣質(zhì)的變化深深打動，并驚嘆于龔都的兇殘。但在節(jié)目的最后，身為太后的甄嬛想起自己年輕天真，看起來很失望。宮墻內(nèi)有悲劇，每個人都是劇中人的宿命感，從而達到升華主題的效果。對于古裝劇來說，嬪妃的內(nèi)斗和官員的權力只是空殼，兩者之間的緊張還是來自人性的善惡對比。即使我們從各種角度解讀古裝劇，比如職場政治，法庭盜竊罪等等。，是因為人們希望在所謂的“宮斗”中獲得對更多人際交往規(guī)則的洞察，而不僅僅是為了觀看世界的奇觀。

所謂“戲”，戲劇沖突的永恒魅力還是人。觀眾不喜歡易這樣的敗筆，事實上，他們不喜歡這樣一個膽小如鼠、聰明絕頂?shù)呐?，他們卻要把自己的生命寄托在毫無意義的妄想上，寄托在一個不能托付的“”身上。很顯然，這種辛酸并沒有得到追求獨立女權、獨立婚姻的觀眾的同情，得不到任何共鳴。只能作為悲劇人物存在于劇中。

中國觀眾對古裝劇的喜愛從來沒有像過去那樣，也沒有特別的打扮。與當今時代相比，在封建王朝的極端社會環(huán)境下，人類的困境更加極端，人性的沖突更加激烈，個人的選擇更加具有代表性。人們對文藝作品的期待總是帶有一種鏡子般的自我認同，需要代入感，希望達到情感共鳴?！额佅m的故事》提供的“大女人”模式過于直白地迎合了觀眾的需求，但也給了一個暗示。作家們，別再埋頭“創(chuàng)作”人物了。真實的戲劇從來不會出現(xiàn)在虛構的現(xiàn)實中。

如意的皇宮御愛，你的分數(shù)是多少？