愛上花的蝴蝶

蘇軾

花凋謝，紅杏小。燕子飛翔時，綠水環(huán)繞。

樹枝上吹來的柳樹很少，世界上任何地方都沒有草！

墻里蕩，墻外修路。墻上的俗人嘲笑墻上的美女。

笑是聽不到的，親情是無情的懊惱。

"花凋謝，紅綠杏小."從春天到夏天，花有一點(diǎn)枯萎，紅也慢慢枯萎。杏花落后，藍(lán)杏慢慢出來?！把嘧语w，綠水繞”。請注意這張圖的刻畫，幾乎沒有表現(xiàn)出任何主觀性，就是春天燕子飛，綠水繞幾戶人家流。我們幾乎可以把它翻譯成非常優(yōu)美的宋代素描和山水畫。

“樹枝上的柳絮吹得越來越少”，柳樹上的棉絮吹得越來越少。“天涯何處無芳草”，前面提到的句子都是高度獨(dú)立的，所以我們會發(fā)現(xiàn)“天涯何處無芳草”其實(shí)提供了這樣的體驗(yàn)。我們很小的時候，不一定知道那是蘇軾的一句話，但一直被大家所用。很多地方經(jīng)常用“無處不在草”。好的文學(xué)作品會把它的一些句子變成成語。

“世界上有很多花”不僅僅是在說一種自然現(xiàn)象，更是在擴(kuò)展成一種心理體驗(yàn)，似乎對生活有很大的鼓勵。

如前所述，我最大的愿望是建一座寺廟。我會把這句話做個記號，放在廟里。失戀的人如果拉出“無處不在的草”，大概會很開心，也就成了一種不斷擴(kuò)大的人生體驗(yàn)。

很有趣的是，一個男人幾乎偷窺到一個女人在蕩秋千。我覺得這一段的描寫大概是中國文學(xué)中少有的活潑俏皮的審美體驗(yàn)，這種體驗(yàn)在一個嚴(yán)肅的男權(quán)文化中是很難走出來的。比歐陽修的“白發(fā)戴花而不笑”更精彩。

“墻里蕩，墻外走”，蘇軾的一些詩讓你想到怎么寫這個？墻內(nèi)有秋千，墻外有路。談不談不都一樣嗎？事實(shí)上，作為大師的石，在他沒有什么大事的時候，什么事情都可以得心應(yīng)手?！皦ν庑?，墻美人笑”，“墻外行”是指路上有行人行走，也就是蘇軾本人?！秹χ忻琅?，有個美女在墻上蕩來蕩去，一邊蕩一邊笑。如果你在拍一部電影，大概是蘇軾踮起腳尖，一直想看看姑娘有多美，笑點(diǎn)有多美。但是，姑娘大概看到他偷看了，于是“笑聲越來越暗淡”，姑娘跑了。慢慢的，笑聲越來越遠(yuǎn)，然后她就聽不見了。

“深情卻又無情地懊惱”，他覺得自己是一個很深情的人，很想認(rèn)識一個漂亮的姑娘，和她聊聊天，但是她無情地離開了。我們可以看到，這種真性情，這種自我調(diào)侃和自我嘲諷，大概只有北宋詞中的蘇軾才有。我想如果他今天跑到一家咖啡店和一個女生說話，如果那個女生不理他，他會摸著鼻子自嘲。我覺得這是一種風(fēng)格，很難做到。他不侮辱自己或?qū)Ψ健?/p>

在感情的激情和無情中，人們通常站在自己的立場，不為對方設(shè)想，而蘇軾沒有，他會感到無奈?！皦锸?，墻外走”是一種現(xiàn)狀。我甚至覺得他的東西往往像禪，反映一種生活狀態(tài)，所以特別喜歡這首詩。當(dāng)然，蘇軾本人最喜歡這部作品。他晚年一直請藝妓唱，但那時候他大概已經(jīng)老了。當(dāng)他聽到他年輕時寫的詩時，他每次都會哭。

“深情卻又無情地懊惱”絕不是抱怨，而是摸著鼻子走人，調(diào)侃自己躺在墻上很久了，人家不理你了。這是一個非常困難的措施。每天看社會新聞，很少看到有人抱著“深情卻被無情地惹惱”的心態(tài)，拍著屁股走了，這很可能變成對對方的侮辱，或者對自己的侮辱，最終可能變成悲劇。

所以，我很石的感慨。我覺得蘇軾的情感如水般清澈。他有依戀，有深情。在江城子，他同時擁有這樣的深情和豁達(dá)。他的深情和豁達(dá)只是成為兩面。我們常常認(rèn)為他不能因?yàn)橐缿俸屠p綿的深沉而豁達(dá)，但蘇軾是那么特別，他能融合依戀和豁達(dá)。