說到柴可夫斯基的B小調(diào)第六交響曲，作品74，首先要糾正的是這部作品的誤譯名。柴可夫斯基的最后一部交響曲可能是關(guān)于死亡的，但這部被作曲家稱為“我創(chuàng)作過的最好的東西”，是一部充滿自信和活力的作品。

我們來搞清楚這部作品的真正含義:從音樂的角度來看，柴可夫斯基的《悲愴交響曲》不是音樂上的遺書，不是一個(gè)垂死的作曲家創(chuàng)作的作品，也不是一個(gè)對(duì)自己的作曲能力或個(gè)人生活極度沮喪的音樂家的作品，更不是一個(gè)走不動(dòng)路的人的作品。這是一部與特別美麗的憂郁相聯(lián)系的作品。嚴(yán)格來說，它甚至不應(yīng)該被稱為“悲愴”。據(jù)推測(cè)，柴可夫斯基本人已經(jīng)批準(zhǔn)他的哥哥用俄語(yǔ)單詞патетческая(patetitiskaja)來命名他的作品(這個(gè)單詞最好翻譯成“激情”、“激情”、“激情”、“激情”、“激情”、“激情”、“激情”和“這首交響曲是獻(xiàn)給他的侄子鮑勃·達(dá)維多夫的”。1893年10月28日，柴可夫斯基親自指揮了這首交響曲在圣彼得堡的首演。三周后，這部作品在作曲家去世后的第一場(chǎng)演出中被稱為《悲愴》，此后一直被稱為《悲愴》。

相反，第六交響曲證實(shí)了柴可夫斯基作為作曲家的實(shí)力。這是一部他在信中稱之為“我創(chuàng)作過或者即將創(chuàng)作的最好的作品”。這部作品的存在向作曲家證明，他找到了一條走出交響樂僵局的道路，代表著柴可夫斯基作為作曲家的成就又回到了巔峰狀態(tài)——遠(yuǎn)離了他在芭蕾舞劇《胡桃夾子》或他1893年創(chuàng)作的鋼琴小品中因數(shù)字寫成的民粹主義而產(chǎn)生的麻木狀態(tài)，被稱為“煎餅”——并帶來了多年的輝煌。當(dāng)《第六交響曲》的配樂寄給出版商時(shí)，作曲家的哥哥想起“好久沒見他這么開心、這么有活力了”。

然而，第六交響曲是關(guān)于死亡的。這是對(duì)柴可夫斯基《E大調(diào)交響曲》中概述的節(jié)目單的完成和改編，1892年廢棄(第一樂章改寫為《第三鋼琴協(xié)奏曲》)。"...這部交響樂的最終精髓是生活。第一部分——所有的沖動(dòng)、激情、自信和對(duì)生活的渴望。必須是短暫的(最后的死亡——崩潰的結(jié)果)。第二部分是關(guān)于愛情的；第三部分是失望；第四部分以逐漸消失結(jié)束(也很短)?！彪m然這不是對(duì)第六交響曲各樂章的準(zhǔn)確描述，但從最廣泛的意義上來說，它的最終形象是音樂、情感和物理的崩潰——就像第六交響曲悲哀的柔板第四樂章一樣——它們之間有著明顯的聯(lián)系。這也是我們對(duì)第六交響曲背后隱藏的訴求最接近的發(fā)現(xiàn)。柴可夫斯基已經(jīng)把這一切告訴了他在音樂上深愛的侄子鮑勃，但這仍然是個(gè)秘密。

但坦率地說，沒有必要透露任何更具體的意思。這是一部關(guān)于生命力與身體不可避免的衰竭和死亡情緒之間的斗爭(zhēng)的作品，對(duì)于任何聽過和經(jīng)歷過這樣一段旅程的人來說都是顯而易見的。這部交響曲最終面對(duì)的是柴可夫斯基第四交響曲和第五交響曲的命運(yùn)(這兩部交響曲的座右銘主題代表了他們交響英雄的命運(yùn))，但他們瘋狂而夸張的結(jié)尾動(dòng)作卻試圖避免這種命運(yùn)。在《第六交響曲》中，柴可夫斯基面臨著這種不可改變的下降趨勢(shì)，于是他以19世紀(jì)最富冒險(xiǎn)精神和自信的作曲技法為交響曲創(chuàng)造了一種全新的形式。緩慢而悲涼的大結(jié)局徹底顛覆了整個(gè)交響樂范式，瞬間改變了交響樂的可能性:第六交響曲并不是以波瀾壯闊的大眾歡樂結(jié)束，而是以內(nèi)心的、私人的、個(gè)人的痛苦結(jié)束。

也許有句話說:是的！這就是為什么這部交響曲反映了柴可夫斯基的自傳！他寫第六交響曲的時(shí)候，一定是因?yàn)榧磳⒊蔀榉赐詰倜孛芊ㄍサ臓奚范钟?自殺的(柴可夫斯基死于1893年11月5日第六交響曲首演后九天，這是最扯淡的理論之一)！還有更多:俄羅斯東正教安魂曲中的贊美詩(shī)甚至在第一樂章最戲劇性的地方公開出現(xiàn)！你清楚了嗎？他知道自己快死了！

唯一可能的反駁是:恐怕那是無稽之談。我們來舉一些音樂史上其他地方的例子:拉赫瑪尼諾夫的很多作品都被悲傷的民謠《死神》(Dies Irae)所困擾，這是命運(yùn)的象征基調(diào)。然而，即使創(chuàng)作了一首交響詩(shī)《死亡島》之后，作曲家仍繼續(xù)活著；柏遼茲的音樂也充滿了死亡的暗示，但在夢(mèng)想著自己在交響樂幻想曲中的表演后，他堅(jiān)持了幾十年。貝多芬在《莊嚴(yán)的米莎》中面對(duì)人類死亡的極限后并沒有很快死去。就連馬勒也只是在第九交響曲的結(jié)尾越界進(jìn)入沉默，但他還活著。事實(shí)上，如果每一個(gè)作曲家、作家、畫家或詩(shī)人在創(chuàng)作了關(guān)于死亡的最偉大的作品后死去，他們都不會(huì)繼續(xù)活很長(zhǎng)時(shí)間。53歲的柴可夫斯基在指揮第六交響曲幾天后死于霍亂，這純粹是一個(gè)悲劇性的巧合——同樣，當(dāng)他寫這部作品時(shí)，他身心健康——但僅此而已。如果我們只通過神話、故事和半真半假的陳述這一模糊的棱鏡來看待和聆聽這部交響曲，那將是極其不公平的，而現(xiàn)在這一切都圍繞著作曲家去世時(shí)發(fā)生的事情。

沒錯(cuò)，這部交響曲是關(guān)于頑強(qiáng)的生命能量和最終無力的湮滅之間的斗爭(zhēng)，導(dǎo)致令人恐懼的疲憊，但這部交響曲之所以如此強(qiáng)大，是因?yàn)樗P(guān)系到我們所有人，而不僅僅是柴可夫斯基。而柴可夫斯基是如何使這部作品具有音樂和交響樂的戲劇性特征的。所以在聽下面的表演時(shí)，反而要聽聽第一樂章高潮時(shí)的哭叫聲是如何成為最后一樂章音階不可避免下降的音樂預(yù)感的，以及第二樂章是如何使其五步舞曲同時(shí)聽起來像是殘缺的華爾茲和真正感官上的快樂記憶的。聽聽第三樂章中的“進(jìn)行曲”是如何產(chǎn)生一種表面運(yùn)動(dòng)的。從音樂上來說，這個(gè)樂章實(shí)際上并不存在于任何地方。最后一節(jié)創(chuàng)造了音樂史上最偉大、最激動(dòng)人心、最空的虛擬勝利之一。在這場(chǎng)勝利的最后，觀眾往往會(huì)無奈地拍手，以為自己已經(jīng)到達(dá)了一場(chǎng)交響樂之旅的傳統(tǒng)嘈雜的終點(diǎn)。但接下來我們要面對(duì)的是真正大結(jié)局中毀滅性的疲憊，悲傷的慢板，以一個(gè)在整個(gè)弦樂部分被擊碎的復(fù)合旋律開始(沒有一個(gè)樂器組能演奏出你真正聽到的旋律，這是一個(gè)驚人的、后現(xiàn)代主義的想法)，以低音提琴中那些深沉而令人心碎的心跳結(jié)束。最后，這一切歸于沉寂。

這種沉默是柴可夫斯基的勝利。他知道，這部作品標(biāo)志著一個(gè)作曲家全新的高度自信。他以自己的方式重新創(chuàng)作了這部交響曲，并為許多追隨他的作曲家樹立了榜樣。沒有柴可夫斯基第六交響曲的例子，馬勒、肖斯塔科維奇、西貝柳斯和其他許多作曲家可能就無法創(chuàng)作自己的交響曲。這是柴可夫斯基的最后一首交響曲，而不是他作為作曲家最激動(dòng)人心的創(chuàng)作時(shí)期的開始，這只是命運(yùn)的一次可怕的偶然。

▲卡拉揚(yáng)/維也納愛樂樂團(tuán)

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這首交響曲有一個(gè)從一開始就能聽到的連續(xù)的脈沖，這意味著柴可夫斯基對(duì)自己不可避免的命運(yùn)有了洞察——我們可以從這張唱片中聽到。CBSO和安德里斯·尼爾森斯使柴可夫斯基的熱情和憂郁如此引人注目，以至于人們?cè)诼牭臅r(shí)候忘記了他們的存在，只留下深刻的印象和印象。

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2017年3月，當(dāng)基里爾·佩特倫科與柏林愛樂樂團(tuán)一起演奏柴可夫斯基的第六交響曲時(shí)，一位評(píng)論家“被這音樂的美麗和激動(dòng)所震驚”。樂團(tuán)及其新任首席指揮的首次音頻發(fā)布，體現(xiàn)了整個(gè)演繹的回應(yīng)力度，提供了一個(gè)激動(dòng)人心的新開始。

管弦樂隊(duì)的音樂家、聽眾和記者對(duì)音樂會(huì)有很高的期望。畢竟，自從兩年前柏林愛樂樂團(tuán)選舉基里爾·佩特倫科為首席指揮以來，這是他們第一次一起出現(xiàn)。最后，人們大聲歡呼，媒體的回應(yīng)是“勝利”。事實(shí)上，這種藝術(shù)伙伴關(guān)系的所有特征都聚集在這里，基里爾很好地領(lǐng)導(dǎo)了管弦樂隊(duì)。雖然彩排的特點(diǎn)還是以聲、色、字為主，但音樂是可以在演唱會(huì)的過程中展現(xiàn)出來的，誕生于那一刻，充滿活力和情感。

平衡而富有表現(xiàn)力，完美詮釋了柴可夫斯基最后一部交響曲的要求。在這部作品中，作曲家不僅表現(xiàn)了一個(gè)被困靈魂的痛苦和戲劇性，還表現(xiàn)了他的整個(gè)作曲藝術(shù)，包括復(fù)雜的曲調(diào)和形式概念，包括一首5/4節(jié)奏的華爾茲。

高品質(zhì)精裝版提供CD/SACD錄音，可在所有CD和SACD播放器上播放。當(dāng)用作SACD時(shí)，它允許播放最佳的光盤聲音或高分辨率音頻質(zhì)量和環(huán)繞聲。還有一本小冊(cè)子包括一篇文章，記錄了基里爾對(duì)柴可夫斯基交響曲的看法和這段錄音。

這張三天后上映的唱片值得收藏(提示:正規(guī)渠道19塊錢)。

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