為什么你的腦海中有清晰的寫作思路和想法，卻仍然搭建不起一個(gè)完整的故事?任何故事都是需要結(jié)構(gòu)的，正如興建城堡或小木屋，都需要提前設(shè)計(jì)架構(gòu)，而不是漫無目的的胡來。了解三幕劇結(jié)構(gòu)，用它來承載你的人物和情節(jié)，并把它們變成一個(gè)故事。下面是本站小編為大家收集整理的寫作技巧，一起來看看吧!

　　要避免在寫作上犯大錯(cuò)，你首先要理解小說的內(nèi)容基礎(chǔ)，并且搞清楚這些內(nèi)容如何發(fā)生在人物身上，以及為什么會(huì)發(fā)生。如果你打算寫小說或者回憶錄，那就需要了解三幕劇結(jié)構(gòu)。為什么這么說呢?因?yàn)檫@種結(jié)構(gòu)可以承載你的想法和人物，并且把它們變成一個(gè)故事。

　　大部分稿件平均為三四百頁的篇幅，也就是說，你可以把它們分成三個(gè)部分或者三幕。三幕劇結(jié)構(gòu)大致可以追溯到古希臘時(shí)期，并由亞里士多德(Aristotle)在《詩學(xué)》(The Poetics)一書中首次記載。這其實(shí)是一個(gè)相當(dāng)簡(jiǎn)單的概念：一個(gè)故事需要開頭、中間和結(jié)尾。三幕分別對(duì)應(yīng)開篇、發(fā)展和解決。當(dāng)然，每一幕并沒有特定的頁碼限制，一般第一幕五十頁或占全書篇幅的四分之一，第二幕大概占一半，第三幕四分之一。

第一幕： 開頭

　　在第一幕里需要完成很多工作：你要在第一幕中介紹故事中的世界，使其吸引住讀者，并開始寫一個(gè)外化的沖突。要做到這些，你需要在故事世界中引起一場(chǎng)騷亂，或者引入使人不安的改變。這種改變就叫做“引發(fā)性事件”。它需要打破主人公或者某個(gè)人物的平衡狀態(tài)，使其暴露于壓力之下。關(guān)于第一幕，提前規(guī)劃以下幾點(diǎn)：

　　●在故事設(shè)定的日常世界中，引發(fā)性事件發(fā)生了，從而撼動(dòng)了主人公個(gè)人的世界，故事在變動(dòng)中展開。

　　●引入主人公和其他主要角色。

　　●引入故事中的麻煩、挑戰(zhàn)或沖突。

　　●使讀者了解利害關(guān)系——即主人公將獲得或失去什么。

　　●為故事世界設(shè)定細(xì)節(jié)。

　　●引入敘事視角或視角模式。

　　●一旦故事的主線確定，就引入次要情節(jié)。

　　●只在必要的時(shí)候才引入閃回或者背景故事。

　　●亂燉一鍋，意思是使人物們因沖突而糾纏于一個(gè)地方或一種情境中動(dòng)彈不得。

　　●為危機(jī)收尾——通常是主人公決定接受挑戰(zhàn)。

　第二幕： 故事主體

　　小說的中間部分并不是開頭和結(jié)尾之間的過渡，而是整個(gè)故事的核心，是最復(fù)雜的部分，為高潮的到來制造預(yù)期。第二幕加深了讀者對(duì)于故事世界的理解，強(qiáng)化了沖突，使主人公面臨更艱難的境況，而這一切都需要得到解決。這才是小說的重頭戲。我曾經(jīng)聽過一種說法，將中間部分描繪成聯(lián)結(jié)開頭與結(jié)尾的一段長(zhǎng)長(zhǎng)的、岌岌可危的橋，而有些人物跨過了橋，有些則沒有。

　　在第二幕，次要情節(jié)得到發(fā)展，同時(shí)，一個(gè)主要的反轉(zhuǎn)發(fā)生在整個(gè)故事的中間點(diǎn)。關(guān)于中間點(diǎn)反轉(zhuǎn)，我最喜歡舉的一個(gè)例子是電影版的《綠野仙蹤》(The Wizard of Oz)。在多蘿西和她的伙伴們到達(dá)奧茲國之后，他們本以為自己安全到家了。但這時(shí)來了一個(gè)反轉(zhuǎn)，作為終極測(cè)試，巫師要求他們帶回壞女巫的掃帚。

　　第二幕結(jié)尾的危機(jī)通常把主人公拋入“靈魂的暗夜”?！鞍狄埂敝傅氖窃谶@個(gè)場(chǎng)景中你的人物的命運(yùn)跌入谷底，或者是他需要面對(duì)自己最深的恐懼。通常這種境況會(huì)使你的人物陷入絕望、對(duì)失敗的恐懼或者內(nèi)心的掙扎之中，最終，他決定(有意識(shí)地或者無意識(shí)地)奮起回應(yīng)這個(gè)挑戰(zhàn)。在這種嚴(yán)酷的考驗(yàn)中，主人公一般會(huì)勇敢面對(duì)那個(gè)反派、黑暗勢(shì)力，或者是他自身的猶疑。通常，主人公是孤立無援的。純文學(xué)小說往往會(huì)著墨于內(nèi)心的惡魔。而在大部分小說中，主人公必須首先克服這種內(nèi)心的掙扎，才能面對(duì)外部的麻煩。在《綠野仙蹤》中，多蘿西的“暗夜”發(fā)生在她被囚禁在女巫的城堡中而毫無希望的時(shí)候。

　　你需要提前為第二幕規(guī)劃的內(nèi)容包括：

　　●深化矛盾和困境，主人公通過面對(duì)這些而得到考驗(yàn)。

　　●在適當(dāng)?shù)那闆r下，引入時(shí)間飛逝或大限將至的設(shè)定。

　　●描述背景，這可以為故事提供重要信息并深化人物內(nèi)涵。

　　●人物更富有情感，并對(duì)目標(biāo)更加投入。

　　●隨著主人公的動(dòng)機(jī)變化，賭注增加。

　　●持續(xù)增加困難，考驗(yàn)和困境。

　　●主人公的行動(dòng)表明他或她有能力改變。

　　●寫明主人公和故事中其他人物的反差。

　　●在第二幕的結(jié)尾要寫明，這種情況不能再繼續(xù)下去了。

　　●在第二幕的結(jié)尾，主人公處于極端境況，再無回頭之路。

第三幕： 結(jié)尾

　　在你的主人公幸存于“靈魂的暗夜”之后，他將面臨最大的挑戰(zhàn)：他必須贏得比賽，一路追擊，直面惡人。也是在這里，他將步入最深、最黑暗、最危險(xiǎn)、寧愿不曾靠近的險(xiǎn)境，就像多蘿西本以為能夠回家卻不得不面對(duì)女巫的時(shí)候一樣。在小說的結(jié)尾，主人公通常都會(huì)面臨生理或心理的死亡。這可能是攤牌或投降的時(shí)刻，在愛情小說中，就是人物最終意識(shí)到彼此是天生一對(duì)的時(shí)刻。但故事之所以這樣結(jié)尾，一般都源于人物所經(jīng)歷的考驗(yàn)，使他們得出了這個(gè)符合邏輯而不可避免的結(jié)果。結(jié)尾也可以落入一種莫可名狀的境況，給讀者一種開放性的未來。

　　關(guān)于第三幕，你需要提前規(guī)劃以下幾點(diǎn)：

　　●無論主人公在“靈魂的暗夜”學(xué)到了什么，都可以被用于最終考驗(yàn)或最后一搏之中。

　　●隨著高潮臨近，節(jié)奏要更快，章節(jié)要更短，動(dòng)作開始密集升溫。

　　●結(jié)尾通常都會(huì)有一次攻擊波，或通過某種方式傳遞最強(qiáng)烈的情感。

　　●結(jié)尾基于主人公的性情，暴露他最深的自我。

　　●結(jié)尾釋放最強(qiáng)烈的戲劇性，絕無廢話;一旦結(jié)束，絕不拖延，留下令人回味的戲劇效果。

　　●結(jié)尾要解答故事中的麻煩和問題;妥善了結(jié)之前懸而未決的問題和大部分的次要情節(jié)。

　　●在大部分的故事類型中，主人公會(huì)在結(jié)尾經(jīng)歷內(nèi)在和外在的轉(zhuǎn)變(系列小說和動(dòng)作片題材的除外)。

　　寫作方案

　　了解了三幕劇結(jié)構(gòu)之后，讓我們來談?wù)勀憧赡軙?huì)用到的幾種結(jié)構(gòu)。無論是你要興建城堡還是小木屋，你都需要提前設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)，而不是漫無目的地胡來。下面我們就來談?wù)勚v故事最常用到的幾種結(jié)構(gòu)方式。

時(shí)序或線性結(jié)構(gòu)

　　這是一種嚴(yán)格按照故事的時(shí)間順序向前推進(jìn)的簡(jiǎn)單方法。一個(gè)事件接著另一個(gè)事件，因果互現(xiàn)，一環(huán)接一環(huán)地推向高潮。這種模式通常不使用冗長(zhǎng)復(fù)雜的閃回情節(jié)，故事背景可以通過回憶、簡(jiǎn)短的插入語或?qū)υ掃M(jìn)行簡(jiǎn)要介紹。一般來說，類型小說都傾向于使用時(shí)序結(jié)構(gòu)。例如哈利·簡(jiǎn)·科扎克(Harley Jane Kozak)的《與死人約會(huì)》(Dating Dead Men)。

　　非線性結(jié)構(gòu)

　　非線性結(jié)構(gòu)并不是不按順序，而是在時(shí)序中穿插交錯(cuò)展開故事。這種結(jié)構(gòu)在電影作品中的例子有昆汀·塔倫蒂諾(Quentin Tarantino)的《低俗小說》(Pulp Fiction)。托妮·莫里森(Toni Morrison)的小說《寵兒》(Beloved)也是非線性結(jié)構(gòu)的例子。

　雙線結(jié)構(gòu)

　　這類小說的特點(diǎn)是，兩條故事線同等重要。有時(shí)候，第二條故事線展開的是過去的事情，但有些時(shí)候兩條故事線都在講現(xiàn)在。查爾斯·弗雷澤(Charles Frazier)的《冷山》(Cold Mountain)就是一部雙線結(jié)構(gòu)小說，兩條故事線分別展現(xiàn)兩個(gè)在內(nèi)戰(zhàn)中艱難求生的主人公的生活。朗·麥拉提(Ron McLarty)的《奔跑的記憶》(The Memory of Running)也采用了雙線結(jié)構(gòu)，交替出現(xiàn)的關(guān)于過去和現(xiàn)在的章節(jié)在全書高潮匯成一處。大衛(wèi)·古特森(David Guterson)的《愛在冰雪紛飛時(shí)》(Snow Falling on Cedars)也有兩條故事線，過去發(fā)生的故事影響著現(xiàn)在。

　　雙線結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵在于故事線之間時(shí)而相交，時(shí)而回溯，時(shí)而演進(jìn)，使得每個(gè)故事都不斷地被打斷，從而造成了許多懸念。

　　框架故事結(jié)構(gòu)

　　框架故事結(jié)構(gòu)可以分為好幾種不同類型。第一種類型是故事在當(dāng)下設(shè)定的框架結(jié)構(gòu)中展開。比如譚恩美(Amy Tan)的《喜福會(huì)》(The Joy Luck Club)，還有更為典型的,比如喬叟的《坎特伯雷故事集》(The Canterbury Tales)?？蚣芟褚话褤纹鸬挠陚?，故事在傘下聚攏起來。

　　另一種類型的框架擁有雙線故事、故事套故事，或者一個(gè)大故事中同時(shí)包含兩個(gè)小故事。典型的寫法是以頭尾相接，按時(shí)間回溯并解釋事情是怎么回事，然后一步一步寫到現(xiàn)在。比如像達(dá)夫妮·杜穆里埃(Daphne du Maurier)的《蝴蝶夢(mèng)》(Rebecca)、瑪麗·雪萊(Mary Shelley)的《科學(xué)怪人》(Frankenstein)、威廉·斯泰倫(William Styron)的《蘇菲的抉擇》(Sophie"s Choice)，都是那個(gè)過去的、嵌套的敘事線是故事的重頭。作者運(yùn)用框架結(jié)構(gòu)來揭示故事的因果，或解釋事件背后的心理原因。過去和現(xiàn)在兩條線的匯聚很重要，而且過去的那條故事線意義更大，或者是要能夠解釋所有的一切。

　　多重視角

　　在多重視角展開的故事中，讀者被允許進(jìn)入多個(gè)人物的生活或頭腦。故事可以按時(shí)序展開，或來回跳躍，但總是跟隨不止一個(gè)重要角色，而且是交織在那個(gè)視角人物的生活中。芭芭拉·金索沃(Barbara Kingsolver)的《毒木圣經(jīng)》(The Poisonwood Bible)和喬治·R·R·馬丁(George R·R·Martin)的《冰與火之歌》(A Song of Ice and Fire)系列使用的都是多重視角敘事。這種方式通常用于宏大敘事，或復(fù)雜作品，或人物們對(duì)照鮮明的情況下。

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