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【巴頓九兒快手視頻】專題躬耕一生,桑梓成棟 | 沉痛悼念王心語老師

三月,早春的風(fēng)吹走了天空的最后一片霧霾,漫天的星光閃爍。而群星閃耀之中,一顆在電影屆閃爍了九十年的恒星燃盡了。2019年2月17日下午1時(shí)20分,中共黨員、電影學(xué)院教授王心語老師因病與世長辭。

王心語老師生平

王心語老師,1930年6月生,江蘇徐州人,中共黨員。教授。1948年參加革命,1981年參加中國共產(chǎn)黨。1956年考入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系,1960年留校任教,曾任導(dǎo)演系副主任、代主任、研究生導(dǎo)師。

王心語導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)過影片《向?qū)А贰ⅰ蛾悷ㄉ铣恰?,電視連續(xù)劇《千里躍進(jìn)大別山》等,其中《向?qū)А帆@1979年文化部優(yōu)秀影片獎(jiǎng)。著作有《電影、電視導(dǎo)演藝術(shù)概論》、《導(dǎo)演的夢幻世界》(獲學(xué)院優(yōu)秀教材一等獎(jiǎng))、《希區(qū)柯克與懸念》、《影視導(dǎo)演基礎(chǔ)》(被評為學(xué)院精品課程)。擔(dān)任過《電影藝術(shù)辭典》導(dǎo)演分科主編及電視劇“飛天獎(jiǎng)”評委工作。部分論文被收入《中國文藝年鑒》、《中國電影年鑒》。1991年曾率學(xué)生代表團(tuán)參加德國慕尼黑“國際學(xué)生電影節(jié)”,并作題為《電影與電影教育在中國》的演講。1994年獲北京電影學(xué)院最高成就獎(jiǎng)“金燭獎(jiǎng)”。

“沉痛哀悼王心語老師,他的《導(dǎo)演概論》和關(guān)于希區(qū)柯克電影懸念的研究是十分扎實(shí)的。早在十七年,已在《電影藝術(shù)》雜志上發(fā)表關(guān)于蘇聯(lián)電影中英雄人物之死的研究論文,誰說搞創(chuàng)作的不能寫論文?沉痛哀悼奠基電影學(xué)院電影教學(xué)的那一代優(yōu)秀教師!”

——北京電影學(xué)院文學(xué)系陳山老師

誨 人 不 倦

——王心語訪談錄——

“電影人不能沒有文化積淀?!?/p>

——王心語

作為一名有豐富經(jīng)驗(yàn)的教師,您對導(dǎo)演專業(yè)的教學(xué)有哪些體會和感悟?

王心語:我是電影學(xué)院的第一屆四年制本科班畢業(yè)生。建院初,學(xué)院還是按照前蘇聯(lián)的體制來進(jìn)行的教學(xué)安排,我們學(xué)的都是從莫斯科電影學(xué)院照搬過來的。我們的老師也是蘇聯(lián)來的專家,有制片專家、導(dǎo)演專家、表演專家和攝影專家。

蘇聯(lián)專家伊萬諾夫在指導(dǎo)導(dǎo)演系學(xué)生拍片

導(dǎo)演專家是莫斯科電影學(xué)院的副院長兼導(dǎo)演伊萬諾夫,他是一位很有教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和豐富的導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)的教師。同時(shí),學(xué)院還請來了國內(nèi)具有豐富導(dǎo)演和表演經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家干學(xué)偉、張客、石聯(lián)星、周偉、田風(fēng)、汪歲寒等老師直接參與我們的教學(xué)工作。有時(shí)還邀請電影界的權(quán)威和專家夏衍、張駿祥、蔡楚生等來授課或進(jìn)行專題講座。

可以說,老師們是在用心血澆灌我們的成長,他們白天授課,晚上輔導(dǎo),有問題還可以隨時(shí)請教。所以每當(dāng)回憶起這段學(xué)生生活時(shí),常常覺得有種幸運(yùn)感,在師資力量上我們這一屆是得天獨(dú)厚的。老師們不僅教授我們專業(yè)知識,而且在授業(yè)中教我們?nèi)绾巫鋈?。這些優(yōu)良傳統(tǒng)都是值得我們繼承和發(fā)揚(yáng)光大的。

我畢業(yè)后留校從事教學(xué)工作,在工作中也參與了藝術(shù)實(shí)踐,拍過電影、電視劇,還有紀(jì)錄片??吹侥銈冞@些年青一代的成長使我特別興奮-----這是電影事業(yè)后繼有人了,又補(bǔ)充了新鮮的血液。

1960年56班導(dǎo)演系畢業(yè)合影

我既當(dāng)過學(xué)生又當(dāng)過老師,也從事過創(chuàng)作實(shí)踐,所以我對同學(xué)們的需要算是有一些體驗(yàn)的。我覺得,學(xué)習(xí)期間最主要的就是要學(xué)好基礎(chǔ)知識,盡量多吸收各種的電影元素,打好基礎(chǔ)練好基本功,為將來進(jìn)入社會、從事工作和創(chuàng)作做好準(zhǔn)備。關(guān)于學(xué)習(xí)方法,我贊成借鑒和模仿。模仿不是抄襲,抄襲是可恥的。但借鑒就像學(xué)習(xí)中國的書法一樣,開始是描紅,再是仿帖,而后再變化成為自己的東西。比如張藝謀的《紅高粱》中九兒的出場,便有模仿《巴頓將軍》中巴頓出場的痕跡。但重要的是有變化,有了變化便不是抄襲的東西,就有了自己的創(chuàng)造。

在校期間,除了要學(xué)好本專業(yè)的基礎(chǔ)理論和操作技能之外,還需要多讀些書,比如哲學(xué)、美學(xué)、歷史學(xué)、社會學(xué)、心理學(xué)等各方面的書籍,以豐富自己的知識層面,增強(qiáng)自身的文化修養(yǎng)。這方面千萬不能忽視和短視,要做一個(gè)真正的電影人和導(dǎo)演,缺少深厚的文化積淀是不行的。我認(rèn)為導(dǎo)演掌握了一定的專業(yè)理論和操作技能之后,如果想在創(chuàng)作上再有所突破,有所提升,那要靠什么?主要是靠文化。誰的文化底蘊(yùn)深厚,誰的影片的品格就能更勝一籌。只憑小聰明是解決不了影片的文化底蘊(yùn)的,是拍不出大作品的。雖然,有的導(dǎo)演的影片能夠賣出大價(jià)錢,也可能風(fēng)光一時(shí),可總也上不了檔次,經(jīng)不住時(shí)間的篩選,就因?yàn)樗鄙偃宋膬r(jià)值和文化品位。

藝術(shù)到了一定的層面,就不是一般性的知識、技能或技巧方面的較量了,而是個(gè)人品格和文化的較量,也是大智慧和小聰明的較量。智慧從哪里來?是從生活的積累、知識的積累、文化的積累等匯集的資源中來。有的導(dǎo)演拍出過好電影,可是把積累的資源耗盡了,又沒有加以補(bǔ)充,就會出現(xiàn)江郎才盡的現(xiàn)象。所以在校求學(xué)時(shí),要注意積累各種信息資源,不能把眼睛只盯在專業(yè)上,要開闊視野,觀察生活,審視新事物,吸取更多的知識,眼界開闊天地寬,這是未來成就一個(gè)電影人、一個(gè)導(dǎo)演非常重要的因素。時(shí)不我待,只爭朝夕,只要你肯付出,一定會有收獲,天道酬勤,功夫不負(fù)有心人。

同學(xué)們作為新時(shí)代的青年學(xué)子,不僅身負(fù)重任,還要心懷天下,要關(guān)心國家興衰,關(guān)心民族命運(yùn),不能只注意身邊的瑣事,要有時(shí)代的使命感,也要有社會的責(zé)任感。要做既有青春又有熱血,既有知識又有思想,既有智商又有智慧,既有個(gè)性又有品性的一代青年。這樣,未來的銀幕天地任你馳騁,非你莫屬!希望大家好自為之。

作為教師,我們也要肩負(fù)起教書育人的責(zé)任,不僅要把學(xué)生培養(yǎng)成才,而且要出良才,精英之才,國家棟梁之才。

1981年拍攝影片《陳煥生上城》工作照

您在學(xué)院曾經(jīng)開設(shè)過研究希區(qū)柯克的課程,并且撰寫過很多有關(guān)希區(qū)柯克的著作或文章。我們從中可以看出您對希區(qū)柯克的鐘愛和推崇。關(guān)于這一點(diǎn)。您可以談一下嗎?

王心語:原來學(xué)校要開一門課,叫“電影著名藝術(shù)家研究”,簡稱叫“大師研究”,專門研究一些著名的電影大師。當(dāng)時(shí)我要開研究希區(qū)柯克的電影課,所以我重點(diǎn)的看了一些有關(guān)他的文章和電影。看了之后,我覺得希區(qū)柯克確實(shí)是一位值得研究和學(xué)習(xí)的電影導(dǎo)演。法國電影評論家和著名導(dǎo)演特呂弗寫了本書,叫《希區(qū)柯克論電影》,也有的翻譯成《兩個(gè)大師的對話》。這本書寫得很好,寫得很具體,曾被譯成多國文字,影響很大。特呂弗稱好萊塢所炫耀的大導(dǎo)演只不過是一些手巧的“匠人”,決不可列入具有個(gè)性的善于創(chuàng)造新形式的“電影藝術(shù)家”之內(nèi)。

而特呂弗卻對希區(qū)柯克推崇備至,認(rèn)為他是一位當(dāng)之無愧的電影藝術(shù)大師。他說:“從最有才華到最無能之輩,有那么多的電影藝術(shù)家關(guān)注希區(qū)柯克的影片。這個(gè)事實(shí)說明:他們——也包括我自己——對希區(qū)柯克這個(gè)人以及他的電影經(jīng)歷,不能不作為楷模而傾倒。在體會他的創(chuàng)作造詣時(shí),不由得產(chǎn)生崇敬和羨慕,或者覺得從他那里吸取了一種營養(yǎng),在內(nèi)心里泛起一陣按捺不住的狂熱?!币晃环▏吕顺睂?dǎo)演和現(xiàn)代電影評論家特呂弗竟然給予一位美國導(dǎo)演希區(qū)柯克如此高的評價(jià),的確是異乎尋常的。世界上有許多著名的導(dǎo)演都曾提到希區(qū)柯克的電影對他們的影響和啟示。比如西班牙導(dǎo)演阿莫多瓦攜影片《關(guān)于我的母親的一切》參加戛納電影節(jié)獲獎(jiǎng)后被邀講課時(shí)說:“就我個(gè)人而言,我靈感的最主要的源泉無疑是希區(qū)柯克?!庇纱丝梢?,他對世界上的電影人影響有多大。

假如我們從電影本體的獨(dú)特視角去考察希區(qū)柯克的作品,他的表現(xiàn)手法,他的嫻熟技巧,就會發(fā)現(xiàn)他的影片都是經(jīng)過精心構(gòu)思、精心制作的;而且每次推出的影片都有所創(chuàng)新。既不重復(fù)別人,也不重復(fù)自己。特別是他對電影語言和視覺表現(xiàn)手段的運(yùn)用,以及對懸念機(jī)制開掘的特殊貢獻(xiàn),都為人所共識。因此,他的影片才能獨(dú)樹一幟,獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。我們在學(xué)習(xí)電影時(shí),一定要關(guān)注希區(qū)柯克的影片,只要用心去讀解,對于創(chuàng)作一定會有幫助的。

《郵遞員》攝制組在北京郊區(qū)齋堂牧場與郵遞員、牧場工人合影。前排左起:陳國鐸(攝56班)、江世雄(導(dǎo)56班)、溫智賢(攝56班)。后排左起:郵遞員、王心語(導(dǎo)56班)、牧場工人。

您看過這么多電影,也如此了解電影,那您最喜歡哪方面的電影,或哪種形式的電影呢?

王心語:(笑)這問題太龐大了,不過,這是個(gè)重要的問題。電影作為一門藝術(shù),就要給人的心靈帶來一些啟示和指引。搞電影的人應(yīng)重視它的人文價(jià)值,而非重視它的價(jià)錢。這一點(diǎn),現(xiàn)在有些導(dǎo)演做得不太好,太重視影片的商業(yè)價(jià)值了。可我們的同學(xué)不能太迷戀它。搞藝術(shù)的人就要耐得住寂寞,追求更深的藝術(shù)造詣?,F(xiàn)在有些片子商業(yè)味太濃,藝術(shù)味淡了。這兩者有時(shí)是不可以兩全的。我覺得應(yīng)該重視藝術(shù)的價(jià)值,我喜歡有藝術(shù)價(jià)值的影片,能夠傳世的、經(jīng)典的,經(jīng)得住時(shí)間篩選的影片。不喜歡那些曇花一現(xiàn)的,只注意商業(yè)味、娛樂性的影片。當(dāng)然,我們也需要娛樂片和商業(yè)片,但如果我們真是搞藝術(shù)的人就不要把它看得太重。

很多同學(xué)們說沒有錢你就拍不成電影,有很多因素在于投資方。一個(gè)片子有很多客觀因素的制約,在這個(gè)方面取舍就成了很大的問題。那您作為一名老藝術(shù)家,覺得該如何面對這種無奈呢?

王心語:對抗不是辦法,電影是文化產(chǎn)品,也要適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)的規(guī)律,但適應(yīng)不是遷就和迎合,去制作一些低俗甚至惡俗的垃圾影片。適應(yīng)是為了征服,是為了引導(dǎo)和提升觀眾的欣賞水平。不要誤認(rèn)為高票房的影片,就是高水平的影片。該怎樣去做,要因人而異。有的就可以去拍些可以互利的影片,去做商業(yè)炒作或許能達(dá)到雙贏。但是你要愿意,不要違心去做。如果能甘于寂寞呢,可以等待機(jī)會,每個(gè)人可以有每個(gè)人的不同想法和做法。

拍電影要講價(jià)值,不講價(jià)錢

——王心語

您對商業(yè)片、藝術(shù)片或那種既有商業(yè)性,又有藝術(shù)性的影片如何看?

王心語:現(xiàn)在觀眾的口味是多樣的,有的愿意吃快餐,有的愿意吃美食,看電影也是如此。后一類片子比較少,就是所謂雅俗共賞的影片。人以群分,有人欣賞雅的,有人欣賞俗的。那么你的定位呢,應(yīng)該定位在一個(gè)什么類型上。比如說,定位在藝術(shù)片上,就針對著某種人群去拍,不管這個(gè)人群也可能是小眾。歐洲有些實(shí)驗(yàn)片也就是這樣,就是為了實(shí)驗(yàn),就圍繞某一種人群來拍。當(dāng)然有的是為大眾拍片子的。你們學(xué)習(xí)也是,將來可以去拍商業(yè)片,也可以拍藝術(shù)片,但真正有造詣的藝術(shù)家都是想著拍藝術(shù)片。像斯皮爾伯格,他準(zhǔn)備了10年去拍《辛德勒的名單》就是要完成他心中的一種對藝術(shù)的執(zhí)著的追求。這點(diǎn)作為一個(gè)藝術(shù)家來講,是應(yīng)該的?,F(xiàn)在我們的學(xué)校,可能有很多學(xué)生被市場所吸引。我不反對商業(yè)片,但不要迷戀這些東西,搞藝術(shù)要耐得住寂寞,搞藝術(shù)的向來都是清貧的,想發(fā)財(cái)不要搞藝術(shù)。

1984年,電影學(xué)院在朱辛莊時(shí),美國導(dǎo)演西科塞斯來訪,左起:導(dǎo)演系主任王心語,院長沈嵩生,西科塞斯,院辦主任郝維平。

現(xiàn)在有些電影人過于急功近利,太看重電影的價(jià)錢,而忽視電影的價(jià)值。價(jià)錢的取向是經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng),來自赤裸裸的金錢的誘惑。為了賺錢,可以見利忘義,用糖衣包裹鴉片,用華麗的外殼包裝垃圾,兜售給觀眾。電影讓一些被稱為“電影玩家”或“電影混混”的人變換著花樣在那兒瘋狂地操練,一些被收買的善于玩弄詞藻的理論“托兒”也在一旁吹捧助威,竟然把庸俗說成是“顛覆崇高的敘事”。把虛弱說成是對后現(xiàn)代的“削平深度模式”。真是蒙人也蒙得太離譜了。

有些電影玩家雖然也能講些好玩的膚淺故事,但故事背后空空蕩蕩,毫無價(jià)值。

——王心語

我覺得,價(jià)錢和價(jià)值是有界限的。價(jià)值的取向是對社會的貢獻(xiàn),是對人文和審美高層次的追求。這對電影人和導(dǎo)演的人格來說,是至關(guān)重要的。所以腦子里不能只想賣點(diǎn),只想賺錢。美國作家海明威曾經(jīng)說過:“我們有許多方法可以掙錢,可是作家去掙錢是危險(xiǎn)的事?!焙R衾锵!げ镆舱f:“如果誰以為,一本書發(fā)行量大,就可以給它特殊榮譽(yù),一本書發(fā)行量小,就可以把它列入另冊,那他就犯了以一時(shí)成敗論英雄的錯(cuò)誤”。所以,一部影片的高票房,并不代表影片的高水平。

常常會有這樣的情況,一時(shí)熱銷的影片并不一定是好作品,價(jià)錢雖然上去了,可是價(jià)值卻下來了。當(dāng)然,好作品也可能熱銷,但也可能受到冷落。問題是導(dǎo)演不是商人,是藝術(shù)家,不能只看重影片的價(jià)錢,假如你要做一位真正的電影藝術(shù)家,就應(yīng)該更看重電影的價(jià)值。不能只講價(jià)錢不講價(jià)值。2005年第58屆戛納電影節(jié)競賽單元主席庫斯圖里卡在接受記者采訪時(shí),有記者問他:“你如何看待今天的商業(yè)影片制作?”他回答說:“我很遺憾地說,今天這門源于生活又高于生活的藝術(shù)正處于危機(jī)之中。金錢可以統(tǒng)治一切,對于好萊塢那些‘白癡’而言,票房已經(jīng)成了他們的圣經(jīng)。而此時(shí)獨(dú)立電影卻依然沒有形成。幸運(yùn)的是,還有像戛納、威尼斯、柏林這樣的電影節(jié)向堅(jiān)持藝術(shù)、堅(jiān)持理想的電影人敞開大門?!蹦敲矗热挥羞@么多的大門向藝術(shù)家敞開著,我們還有什么不可舍棄的呢。有許多電影人和導(dǎo)演為了營造自己心中的電影圣殿,可以廢寢忘食,嘔心瀝血,甚至用青春和生命祭銀幕。只要你們確認(rèn)了獻(xiàn)身電影事業(yè)的目標(biāo),就要力戒浮躁,沉下心來學(xué)習(xí)。只有在學(xué)校打好了基礎(chǔ),才好闖蕩自己的世界。

訪談:黃娟 王智勇 孫浩 王巖

采訪撰寫:寧斐斐

組稿:張樹銘

BFA

地址:北京市海淀區(qū)西土城路4號 北京電影學(xué)院

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