2010年，同樣在沈陽一家銀行工作的雙開始了自己的小說創(chuàng)作之旅。不到十年，五部作品的出版，使他成為中國最有魅力的青年作家之一。

從《翼鬼》到《飛行家》，雙薛濤用文字和想象構(gòu)筑了自己的北方王國，失落與任性齊頭并進(jìn)，邪惡與崇高對立，直指個人對時代的懷疑和反思。

“作家不是部隊，不應(yīng)該成群”；

“我的小說里很難認(rèn)識真正的東北，就像很難認(rèn)識聊齋里的狐貍一樣”；

“一種風(fēng)格概括一種語言，有時候有點簡單，菜譜和菜品是有區(qū)別的?！?/p>

……

爽薛濤拋出了生動的比喻。這種天生的幽默不一定和被貼上“東北”標(biāo)簽的人有關(guān)，但一定是根植于文學(xué)的。對他來說，東北是他自己寶貴的東西，甚至與文學(xué)無關(guān)。

一個

“‘我’像一條隧道，‘他’是一座自尊的山。”

文學(xué)獎:你為什么選擇飛行家作為這本小說集的名字？“飛行家”這個詞本身似乎就有一種內(nèi)在的碰撞。聽起來像是一種職業(yè)，但比傳統(tǒng)職業(yè)更冒險，更自由，更浪漫。類似于“小說家”，兩者之間有什么內(nèi)在聯(lián)系或隱喻嗎？

爽:這個解讀挺有意思的。好像是這樣的。在另一個層面上，一本書的名字有時取決于直覺。本來這本書叫別稱，因為某些原因沒用。現(xiàn)在回想起來，好像還是“飛行家”。這里有一種流浪探索的感覺，也有一些傷感的東西。

文學(xué)獎:你的小說往往是現(xiàn)實與超現(xiàn)實的混合體。所謂的超現(xiàn)實主義在你的小說中扮演什么角色？它和現(xiàn)實有什么關(guān)系？

雙:現(xiàn)實和超現(xiàn)實都是小說中的現(xiàn)實，或者說小說和現(xiàn)實的關(guān)系是超現(xiàn)實的。

文學(xué)獎:《聾子時代》和《平原上的摩西》，很多作品都是從第一視角展開的?！拔摇备袷且粋€回憶者，甚至是故事的主角之一。然而在《飛行家》中，“我”逐漸消失，更像是一個敘述者。這是否意味著你在寫作上有了一個轉(zhuǎn)折點或者進(jìn)入了一個新的階段？

雙薛濤:小說通常更容易以“我”開頭?！拔摇本拖褚粭l隧道。當(dāng)你走進(jìn)去的時候，當(dāng)你有一種逃避世界的感覺的時候，那么即使你是一個旁觀者，“我”也是一種更快進(jìn)入小說的方式?！八笨赡苁橇硪环N方法。我現(xiàn)在對“他”更感興趣，因為“他”是外在的、遙遠(yuǎn)的、自尊的。我覺得可以看看，向內(nèi)看，看到外在的“他”。

文學(xué)獎:在《刺殺小說家》中，你使作者與他所寫的人物和故事有了實質(zhì)性的聯(lián)系。你是怎么想到寫這樣一個故事的？如何理解作者和人物的關(guān)系？

爽薛濤:當(dāng)時寫的東西很難出版，因為沒人認(rèn)識你，更多的時候是等待，所以我寫了這樣一部小說?，F(xiàn)在我常常覺得，作為一個文學(xué)新人，一個熱愛文學(xué)的人，想要得到與自己能力相匹配的東西，并不是那么容易的。有的多有的少。希望和我走同一條路的文學(xué)愛好者能堅持下去。如果得到的東西多了，就要反思自己。如果他們得到的東西少了，就需要一點韌性。不要輕易絕望。至少把文學(xué)當(dāng)成一個可以珍惜的東西，坦然面對自己。

文學(xué)獎:從早期到現(xiàn)在，你的寫作語言越來越簡潔。這是否意味著你找到了一種最舒服或者最適合你的小說語言風(fēng)格？

雙薛濤:寫得舒服更重要。有時候會覺得有點不舒服。也許我嘗試了新的東西。感覺一個作家的語言挺復(fù)雜的。一種風(fēng)格概括了一種語言，有時候有點簡單。畢竟菜譜和菜品是有區(qū)別的。我說文學(xué)，也喜歡概括和歸因，這很正常。我寫的時候，是發(fā)自內(nèi)心的反對這種事情。

文學(xué)獎:你在一次采訪中提到，寫完《飛行家》后，你開始有想寫長篇的感覺。目前這方面有什么打算嗎？到目前為止，進(jìn)入長文最難的部分是什么？

雙薛濤:我在這方面有計劃，也嘗試過。寫了一部分，但是感覺結(jié)構(gòu)問題大，就放下了。剛開始寫的時候，寫了一些沒那么長的長文?，F(xiàn)在我又寫了一遍。最難的是把性格和長的對齊，讓心率跳到長的。現(xiàn)在的心態(tài)是順其自然，一邊寫一邊感受，一邊寫一邊等待。

2

“作家不是軍隊，不應(yīng)該成群結(jié)隊。”

2007年9月20日凌晨5時30分，位于鐵西區(qū)興化北街與北二路交叉口的沈陽第一機(jī)床廠辦公樓成功爆破。

文學(xué)獎:你寫了很多關(guān)于東北的故事。你個人經(jīng)歷中的東北和想象中的東北是什么關(guān)系？你會繼續(xù)寫東北，還是會有新的寫作領(lǐng)域？

爽:我還沒想這個呢。寫下來。我的小說里很難知道真正的東北。有時候有些媒體為了方便可能會給讀者這種錯覺。就像你很難認(rèn)識聊齋里的狐貍一樣，小說的本質(zhì)并不是提供客觀真實。

文學(xué)獎:東北好像被符號化了。早期的小品和二人轉(zhuǎn)可能起到了文化輸出的作用，但現(xiàn)在的標(biāo)簽是屠宰客戶、重制度、工業(yè)衰落，所謂“重工業(yè)靠燒烤，輕工業(yè)靠喊麥”，等等。你如何理解今天東北的形勢和現(xiàn)狀？和外界印象有什么區(qū)別嗎？

爽:我覺得這個時代的人最大的問題就是不愿意動腦。如果符合自己的預(yù)期，他們就會相信。在當(dāng)代這個快節(jié)奏的時代，越簡單粗暴的東西越容易被接受，因為大多數(shù)人不愿意去讀一篇幾萬字的無聊文章或者一本資料豐富的書，而愿意去相信一個幾十個字的戲謔觀點。我認(rèn)識的東北可能不一樣，但那是屬于我的珍貴的東西，甚至和文學(xué)無關(guān)。

文學(xué)獎:你接受被指責(zé)為“東北作家”嗎？如何理解今天所謂“東北作家群”的崛起？你是否有共同的問題意識或?qū)懽鹘箲]？

雙:我不知道其他有東北背景的作家有什么焦慮，但是有一個常識，作家不是軍隊，不應(yīng)該成群結(jié)隊。這本質(zhì)上是媒體或者評論家的游戲。另外，總結(jié)一個地區(qū)的幾個作家是最簡單的方法。一個五歲的孩子知道幼兒園有幾節(jié)課，但是課有什么用？

就像我一直討厭認(rèn)校友，認(rèn)同學(xué)之類的，本質(zhì)上是一種原始的黨群文化，或者說是一種由來已久的利益導(dǎo)向的政治觀念。

從我的切身利益出發(fā)，希望每一個認(rèn)真的作家都崛起，也希望以東北為起點的作家，不表演，不借助一時之風(fēng)，走進(jìn)更大的寫作空間空。畢竟，我們不會說福樓拜在某個時候崛起了。動詞“興起”聽起來太突然了，文學(xué)還是個遙遠(yuǎn)的東西。

文學(xué)獎:有評論和報道說你是在試圖通過虛構(gòu)回到或者重構(gòu)歷史，讓人們重新審視虛構(gòu)中的正義和崇高是什么。如何看待這種說法？

雙薛濤:小說和歷史是兩回事。金庸先生的書給我們帶來了很多歷史，但總的來說，小說里的歷史還是值得懷疑的，就像你要在一杯伏特加橙汁里找出橙子是哪里生產(chǎn)的一樣，有點偏頗，因為可能是匯源果汁，也可能是無數(shù)橙子的下腳料。

三

“我們這一代人或多或少應(yīng)該有希望讓世界變得更美好”

2006年3月16日，沈陽，一間平房被拆除。

文學(xué)獎:所謂“一代”是真命題嗎？在上一個時代，你筆下人物的命運似乎總是受到制度或者時代潮流的影響甚至決定，人的喪失成了反映時代喪失的縮影。你覺得你這一代人和時代的關(guān)系和上一代人有區(qū)別嗎？

雙薛濤:每一代人都有新的問題，都處在時代的大潮中。我認(rèn)為我們這一代人應(yīng)該或多或少地抱有讓世界變得更好的期望，并為讓世界變得更好貢獻(xiàn)一些力量。當(dāng)然，人是自私的，應(yīng)該有限度。他們除了把自己安排得舒舒服服之外，還要有一些形而上的想法。這樣的要求不低不高。

文學(xué)獎:你曾經(jīng)上過一個創(chuàng)意寫作班。你能告訴我一些關(guān)于它的事情嗎？對于你來說，這種課程訓(xùn)練對你的寫作能力有什么影響嗎？還有那個老問題:“寫作可以教嗎？”

雙薛濤:寫作課教會了我很多，我也讀了很多以前不知道也沒聽過的書。談?wù)撐膶W(xué)有時是一件非常有趣的事情?？赡芎蛯懳膶W(xué)不一樣，但作為一個文藝人，有時候需要和別人交流，讓自己沉浸在文學(xué)中，在對抗中理清自己。

每個人都有自己的寫作方法和習(xí)慣。一個幽默的人，一個孤獨的人，一個一絲不茍的人，一個粗暴的人寫的東西不一樣。每個人都有需要學(xué)習(xí)的地方，但要知道這不是唯一的方法。

文學(xué)獎:成名之后，很多和寫作關(guān)系不大的事情都來找你了。你曾經(jīng)在一篇報道中說:“我害怕離開我的生活?！边@種恐懼今天還存在嗎？或者說，作為一個作家，你現(xiàn)在最害怕的是什么？

爽薛濤:我都忘了我說這話哪兒了。這不完全是我的措辭。我的生活沒那么忙。很多時候，我是清閑的。適可而止。這是我面對外部世界的一種方式。差不多就夠了。一定要有一個開心的時刻，不然對我的心理健康不好。但一個作家的時間大多是他自己的，這是一件辛苦又快樂的事情。

我現(xiàn)在最大的麻煩就是睡多了。最近打算調(diào)整自己，少睡一個小時多睡一個小時面對世界。

入圍的五位青年作家:雙、黑、、張悅?cè)?、是五位風(fēng)格迥異的作家，從某種程度上說，他們也是當(dāng)代青年小說家的代表。因此，文學(xué)獎委員會最近組織了對五位年輕作家的采訪，希望在入圍的群體形象之外，呈現(xiàn)他們各自的特色。

正如布蘭科潘共和國青年文學(xué)獎所揭示的，“青年”和“文學(xué)”總是在“獎”之前。

閻連科、、、金宇成、高

五位評委將齊聚北京頒獎典禮

首屆“布蘭卡潘共和國文學(xué)獎”的最終得主一起揭曉

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活動免費，名額有限

提前一天篩選，通過短信通知成功申請者

請在當(dāng)天提前半小時簽到

“blancpen理想國家文學(xué)獎”由當(dāng)代頂級腕表中最具創(chuàng)新能力的瑞士品牌blancpen和中國最具影響力的出版品牌理想國家聯(lián)合主辦。它探索和鼓勵優(yōu)秀的中國青年作家，以文學(xué)性和可讀性推動中國當(dāng)代文學(xué)，真誠期待像工匠一樣尋找未來提煉人物的希望。

我們邀請了閻連科、金宇成、、、高為第一批評委。自收藏開始以來，已收到近100部來自出版商和作者的優(yōu)秀小說供評論。印象深刻的不僅是作品本身，還有其類型和特點的多樣性，這也是布蘭卡潘共和國文學(xué)獎的一個寶貴特點。

在任何領(lǐng)域，青年的參與和活動永遠(yuǎn)是決定行業(yè)是否有前途的重要標(biāo)志。在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，有才華的青年作家需要機(jī)會，文學(xué)出版平臺需要發(fā)掘潛在的作者，以吸引更多人的關(guān)注和參與。

在當(dāng)代古典作家中，很多人在青年時期就被發(fā)現(xiàn)和認(rèn)可，青年文學(xué)獎對他們來說意義重大。比如諾貝爾文學(xué)獎新晉得主奈保爾、庫切、石黑一雄等都獲得過“布克獎”榮譽(yù)，成熟時獲得過“諾貝爾文學(xué)獎”；遠(yuǎn)藤周作、大江健三郎和村上龍等日本重要作家也在年輕時獲得過芥川獎。在當(dāng)今世界，對于年輕作家來說，文學(xué)寫作是一條孤獨而漫長的道路，我們真誠地期待著像工匠一樣尋找未來提煉人物的希望。

我們都是文學(xué)的信徒，堅信文學(xué)是不朽的。

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