1.匿名的南宋“香、實(shí)、金”，顏色縱向24.3 cm，橫向27.5 cm。臺北故宮博物院收藏的畫里沒有錢。雙鉤畫，涂色暈染，工深，葉嫩老，香實(shí)，傳神。果葉濃密，右側(cè)傾斜卷曲遮蔭，有空的深沉感。

2.南宋雜劇《打花鼓》絹本，以色彩裝飾，縱長24厘米，橫長24.3厘米。故宮博物院沒錢，這張圖也散了。圖片中的兩個角色都是由女性扮演的。右邊一個人，后面有門，寫最后一種顏色。扇面一分為二，和之前《眼藥水酸》最后一個顏色用的扇面一樣，懷疑是最后一個顏色指出角色的特殊道具。唯一一個是“卜”字暗示的，這個在書末。插在腰上的是劇末用來清理的爐排。就劇名而言，周先生被懷疑為“鞭帽六”，未能證實(shí)。據(jù)《錄》，又叫“有雜服，或雜類，又叫精，又叫撥和諧，即雜而后散?！贝藞D或雜劇后散段不詳，故錄供考。圖中人物身材纖細(xì)，衣著流暢，面部表情動態(tài)刻畫恰到好處，是雜劇歷史上珍貴的形象素材。畫中有“金夫書畫印”等五枚印章，已被袁內(nèi)府收藏，但未記述。

3.宋代是一部匿名的帛書，顏色多樣，長25.8厘米，寬26.4厘米。這張圖沒有錢。《莫林秘笈》、《祥子經(jīng)甲集》、《相邊原印》、《神品》共四部。圖為新綠垂柳四枝，裊裊飄舞如雪，露出無限春意。畫中的柳枝是用中心筆畫的；柳葉用細(xì)筆勾勒，充滿汁綠；柳絮是用白色的粉信筆尖的。整個畫面工整，用筆，色彩淡雅。構(gòu)圖密集，恰到好處。從頂部垂下的柳枝和從右側(cè)伸出的柳枝將畫面分成四個不同形狀的部分。小的看到大的，吸引人的想象力。圖左上方為楊皇后題詞:“線絞青，金線卷黃”，在八卦中以“坤卦”的形式出現(xiàn)。有一首詩的御名是清朝乾隆皇帝的:“楊來清遠(yuǎn)后，出關(guān)西。畫自美女，書將如帝。風(fēng)吹樹枝如日，雪絮不沾泥。你定個好一點(diǎn)的句子，就虧了?！薄盎实壑畬殹薄鞍苏髦畬殹薄白詮?qiáng)之寶”印章。此圖曾為明代項、、內(nèi)府所收，載于《續(xù)十曲寶坻》。此圖原刊于《四朝藻選書》(見《石渠寶坻》續(xù)集)。簽完名，楊厚佐。楊厚是寧宗的妻子，《目錄學(xué)》和《繪畫史》的書都沒有說他會畫畫。這張圖上的標(biāo)題云:“線絞綠，金掛黃?！钡也恢肋@幅畫是否失控?！懂嬍窌分杏袟畹拿妹?一個給楊娃)，會有記載。寧宗皇后的妹妹在藝術(shù)和文化上崇拜故宮。擅長詩歌和繪畫。盡量寫鶴圖，挺好的。很難說是楊后姐姐畫的還是楊后簽名的。

4.在宋代，惜春河家族，作為一個匿名的人物，有一個絲綢頁面，長24.3厘米，寬25.5厘米，春天開花。鰱魚尾行，鯰魚回頭，鱖魚迎面，寓意“年年貴”的吉祥寓意。三條大魚都是工筆畫，用筆淡定，魚鱗刻畫的一絲不茍；而景觀中的小魚小蝦和藻類都是用去骨法染色，表現(xiàn)出魚蝦的敏捷和藻類的輕盈恰到好處。

5.宋代匿名的紅梅孔雀圖是絲綢版，顏色有，縱24.4cm，橫31.6cm。此圖最早記載于《歷代名畫集》(見《徐宅名畫錄》)。馬林簽名。仔細(xì)檢查一下標(biāo)題，它與馬林的風(fēng)格大不相同，他的風(fēng)格也不相似。“馬霞”一詞含義模糊，不應(yīng)被誤認(rèn)為“左林”。所以，我必須作為一個匿名的人被包括在這里。可能是馬的作品，但好像比的早。小溪邊的春天，梅花盛開，兩邊是山茶花、古柏、竹子和春天。一對孔雀，公的棲息在樹干上，回頭看梳子；雌性在岸邊徘徊，尋找食物。羽毛艷麗，與花樹匯成絢麗的春天。這張圖的難點(diǎn)在于布局密集，但雜而不亂；色彩豐富，但華麗不俗。

6.宋代匿名絹本，顏色為縱28.5 cm，橫28.6 cm。這幅由天津美術(shù)館收藏的畫描繪了北宋汴京(今開封市)的金銘池水戲的場景。畫園圍墻環(huán)繞，池內(nèi)建十字平臺，平臺上建圓形房屋，左岸有拱橋。左岸有五顏六色的建筑和水廳，下拱道上刻有“瓊·袁林”字樣。池岸桃花柳環(huán)繞，亭臺樓閣，碼頭寺廟。水中的龍舟殘骸在高樓上，人物在樓內(nèi)樓外活動；龍舟的兩邊各有五只小龍舟。每艘船約有十人并排劃船，船頭一人執(zhí)旗；其中還有其他幾個次元游泳。書的左下兩邊的園墻內(nèi)外，人潮熙攘。全圖一千多人。人物雖小如蟻，但仔細(xì)觀察，規(guī)模適宜，姿態(tài)各異，表情生動，頗具藝術(shù)魅力。圖左側(cè)粉壁上，有楷書“張澤端呈入”。經(jīng)專家鑒定，此圖作者有兩點(diǎn)意見:一是從簽名來看，不像后人加的。這樣精細(xì)而熟練的工筆畫，應(yīng)該來自大師，可能是張澤端的早期作品；其次，從這幅畫的風(fēng)格和里面的景物來看，絕對是宋畫，很可能是南宋人的臨摹。此圖為明代安國、向子敬收藏。

7.宋代匿名浣熊奴畫中一只白色背景上有灰棕色斑點(diǎn)的小貓回頭看。畫家用淡墨涂抹頭部、耳朵、臉頰、上唇、背毛、尾巴和腳后跟；用白粉指出面部表情和肢體動作；然后用濃墨畫條紋。貓眼瞳孔輕、中、厚，表現(xiàn)出貓眼有光影閃爍的特點(diǎn)。畫家的筆法寫實(shí)而含蓄，貓的毛畫得連根都很清晰。梅花狀壓在地上的小爪子看起來也很柔軟可愛。據(jù)說后唐的瓊花公主也有一只這樣帶斑點(diǎn)嘴的貓。因?yàn)樗谒炖锟雌饋硐褚恢幌s，所以被命名為“蟬奴”，所以后來的詩人用“蟬”作為貓的另一個名字。

8.宋代匿名的海棠蝴蝶是絲綢版本，顏色多樣，長25厘米，寬24.5厘米。這張圖片沒有作者的印章。錢劍藏印有“玉騰私印”、“錢寧王耔孫勇寶制”、“丁伯川鑒賞印”和“□唐”四種印章。圖為春三月海棠花間蝶舞。畫家聚焦于第一個春風(fēng)海棠開花的動態(tài)瞬間?；浠?，葉滾轉(zhuǎn)，枝呈S形雜色狀態(tài)。通過描繪有形的花和葉，無形的醉人的春風(fēng)和意味深長的春天被成功地渲染。圖中花瓣先用墨水筆雙勾，中心筆畫，線條圓潤流暢。然后在花瓣外側(cè)上部抹上一點(diǎn)胭脂紅，立刻用清水綻放顏色。最后在上面抹了一層白粉，給海棠花美麗的色調(diào)增添了一點(diǎn)迷人的意味。葉片采用工整的雙鉤著色手法表現(xiàn)，作者根據(jù)光照程度的不同，用石青、墨汁等色彩填充葉片，充分表現(xiàn)出“清水如水，霜露如清”的美感，表現(xiàn)出畫家細(xì)致的觀察和深厚的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。

9.宋代匿名的枇杷山鳥的圖片頁是絲綢，顏色多樣，長26.9厘米，寬27.2厘米。這張圖沒有錢感。鐘健藏印《羅松審批》和《宣彤寶鑒》?？蜻咁}字:“宋人畫枇杷山鳥”。圖為長江以南的五月。成熟的枇杷果實(shí)在夏日的光照下格外誘人。一只繡眼棲息在枇杷樹枝上，正試圖啄果子，卻發(fā)現(xiàn)上面有一只螞蟻，于是他回過頭來，一副活潑有趣的樣子。枇杷樹枝似乎隨著繡眼重心的不平衡上下顫動，畫面依然動人有趣。繡眼的羽毛先用顏色和墨水涂抹，再用細(xì)膩呆板的筆觸描繪，表現(xiàn)出鳥類背部羽毛的不同紋理，堅硬光滑，腹毛蓬松柔軟。

枇杷用卡其色線條勾勒出來，再用金黃色填充。最后肚臍涂上赭色。三種不同的暖色相互交融，從而表現(xiàn)出枇杷成熟期的豐滿和甘甜。枇杷葉用筆以工整細(xì)膩的重彩表現(xiàn)，既忠實(shí)地刻畫了背面反轉(zhuǎn)的葉面各種自然形態(tài)，又一絲不茍地描摹了被蟲咬過的葉面破損痕跡，充分體現(xiàn)了宋代花鳥畫在寫實(shí)方面的藝術(shù)水平。石渠寶坻三版描述。

10.宋代匿名雀沙鳥的圖片頁為絹本，顏色多樣，長25厘米，寬25.6厘米。這幅畫沒有郵票。圖中描繪的破落荷葉，是秋天，荷塘一角有一朵薄薄的荷花橫過畫面，鼩鼱棲息在蓮莖上，側(cè)頭盯著上方的一只蜜蜂，專注專注的表情把它刻畫得淋漓盡致。蓮莖兩端的鷦鷯和荷花巧妙地平衡了畫面，而鷦鷯眼對蜜蜂的視線帶動觀者的視線落到畫面上方，使畫面顯得穩(wěn)定而生動。這幅畫格調(diào)高雅，用筆細(xì)膩，畫風(fēng)細(xì)膩，荷葉的黃點(diǎn)和微筋刻畫得一絲不茍。有一首詩的題目是《干青·玉龍》:“當(dāng)樹葉落敗，花枝凋零，一只沙鳥怎么能站起來？伊拉克人民打算南下書寫他們的野心?！毕颉鞍苏髦畬殹薄ⅰ暗壑畬殹?、“自強(qiáng)之寶”學(xué)習(xí)。清代石渠寶坻描寫。

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