曹禺的《北京人》將來會(huì)在湖南演出
導(dǎo)演賴聲川將還原中國歷史的人性
長沙晚報(bào)曹禺的《北京人》無疑是中國現(xiàn)代戲劇的一座高峰。記者了解到，這部最近已經(jīng)開出發(fā)票的劇，將于7月中旬在株洲神農(nóng)大劇院與觀眾見面。該劇由著名戲劇導(dǎo)演賴聲川執(zhí)導(dǎo)，曹禺之女萬芳擔(dān)任文學(xué)顧問，由樸學(xué)、孔衛(wèi)、嚴(yán)楠主演。
《北京人》以典型的沒落士大夫家庭曾氏家族的沒落為沖突和戲劇的背景，反映了中國幾代人的命運(yùn)，被稱為中國士大夫階級精神的戲劇寫照。在談到北京人的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)時(shí)，曹禺先生說:“當(dāng)時(shí)我有一個(gè)愿望，人要活得像人，不要像當(dāng)時(shí)很多人那樣，一定要在黑暗中找到出路。”
為了給觀眾帶來新的震撼和感動(dòng)，導(dǎo)演賴聲川付出了巨大的努力。劇中前期有一個(gè)很重要的工作，就是了解曹禺創(chuàng)作的曾家院的實(shí)際面貌。經(jīng)過賴聲川的反復(fù)思考，他決定用剛性直角作為整部劇的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)。在舞臺色彩的使用上，賴聲川嘗試了一種新的表達(dá)方式:第一幕完全是白色，第二幕完全是黑色，第三幕，色彩開始進(jìn)來，從夢幻色彩到現(xiàn)實(shí)主義，用投影來輔助意義的延伸。
賴聲川認(rèn)為曹禺的《北京人》是一部遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越時(shí)代的作品，充滿了契訶夫戲劇中經(jīng)常使用的冷幽默和黑色幽默，大量的人沒有使用生活中的戲劇片段作為主體，沒有英雄，也沒有絕對的惡棍。但是因?yàn)閲鴥?nèi)從來沒有這樣的作品，所以很難解讀。賴聲川認(rèn)為，這可能是北京人這么多年來難以被真正理解的原因之一，但也是北京人最接近契訶夫戲劇的一個(gè)重要原因。
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