序書畫亂展

文|范已經(jīng)

發(fā)表于《藝術(shù)市場(chǎng)》雜志2019年7月號(hào)

【一個(gè)書畫展覽的味道，從一篇序言就能看出來。沒有一個(gè)好的序言，展覽就很難完美?！?/p>

范一直

散文作家

最近，應(yīng)一位策展朋友的邀請(qǐng)，作者為兩位畫家聯(lián)合舉辦的展覽寫了一篇簡(jiǎn)短的序言。此前，他還為當(dāng)?shù)氐赂咄氐臅艺褂[寫了序言。我不是書畫圈的人，也不是藝術(shù)評(píng)論家。寫序言是朋友的要求，很難推脫，我也不親自簽名。但平時(shí)“說話畫圖累”，經(jīng)常觀察各級(jí)各類書畫展覽。根據(jù)我的親身經(jīng)歷，對(duì)當(dāng)前書畫展覽前言中的混亂有一些感觸。

首先是“赤膊展”。基層書畫組織舉辦的一些展覽，有時(shí)沒有前言，被戲稱為“赤膊展”。不知道《會(huì)展科學(xué)》中“前言”的設(shè)定有沒有什么規(guī)定。對(duì)于一個(gè)正式的展覽，無論是主題展、個(gè)展還是“專題展”，前言都應(yīng)該是不可或缺的一部分。本文簡(jiǎn)要介紹了展覽的起源和目的、展覽內(nèi)容的概況或特點(diǎn)、組織者的期望等。，讓觀眾對(duì)展覽有一個(gè)大致的把握或大致的定位。好的前言對(duì)展覽有“點(diǎn)睛之筆”或“導(dǎo)向”的作用。像新聞導(dǎo)語一樣，簡(jiǎn)要概括新聞的核心內(nèi)容。否則，參觀者可能只看到展品的木頭，卻很難看到展覽的森林?！俺嗖采详嚒钡默F(xiàn)象，可能是主辦方的疏忽或輕視造成的，也可能是“制墨人”不會(huì)“跳舞”造成的。遇到“赤膊展”，感覺有點(diǎn)像撞上“無頭尸”...而一個(gè)不看序言的參展商，一般都是來展廳“搞笑”的。

第二，文字冗長(zhǎng)。千言萬語，一個(gè)大版，即使內(nèi)容不錯(cuò)，也會(huì)有幾個(gè)訪問者有耐心站著看完。一般觀眾看一個(gè)不算大的展覽，一般需要40到50分鐘。他站著讀五六分鐘序言的可能性極小。魯迅的《第十八屆美術(shù)學(xué)會(huì)雜文展》只有370字。他為收藏《木雕史》所作的“小引用”只有720字。作者寫的書畫展覽序言，篇幅不超過300字。鄧公說“學(xué)習(xí)理論要精煉有用”，展覽的前言也要力求精煉有用。前言作為實(shí)用文體之一，多少有些描寫性，描寫性詞語的首要是準(zhǔn)確、簡(jiǎn)潔。寫作的簡(jiǎn)潔性和精確性離不開文言文的基本功。借助文言文，同樣的內(nèi)容相比簡(jiǎn)單的現(xiàn)代漢語可以節(jié)省1/3左右的空間。比如魯迅的《北平筆記序》，文言文寫的，簡(jiǎn)潔。書畫本身繼承了中國(guó)的文化傳統(tǒng)，如果前言能吸收古代漢語的精華，那就錦上添花了。理想的序言是優(yōu)雅的。汪曾祺的散文集《喬普集》出版時(shí)，按照出版社的約定寫了一句“口號(hào)”:“求雅少飾，如行云流水。初春和深秋的新韭菜味道差不多?！眱?yōu)雅的味道，不新鮮，也不難。

第三，內(nèi)容復(fù)雜。具體來說有以下幾種情況:一是充斥著官僚或陳詞濫調(diào)。如果官辦展在這里是必然的，那就應(yīng)該夠了，能避免就避免。觀眾開始欣賞藝術(shù)，而不是聽當(dāng)前的政治報(bào)道。第二，把應(yīng)該放在書畫家個(gè)人簡(jiǎn)介里的內(nèi)容放在前言里。如果你參加過任何級(jí)別的展覽，獲得過任何獎(jiǎng)項(xiàng)，在藝術(shù)團(tuán)體中擔(dān)任過職位，等等。，你應(yīng)該炫耀自己，不要看。觀眾想從前面的文字中了解到的是展覽或藝術(shù)風(fēng)格的概述，而不是個(gè)人榮譽(yù)或頭銜。第三，太學(xué)術(shù)或者太文藝。前言面向大眾，以介紹為主，不宜學(xué)術(shù)討論。即使涉及專業(yè)話題，也要簡(jiǎn)單解釋。序言有文采就好。如果文風(fēng)過度，成為“散文詩(shī)”，就失去了序言的“初心”。第四，致謝單位清單很長(zhǎng)，前言變成半封感謝信。舉辦一個(gè)展覽并不容易，需要各方的支持，但致謝的對(duì)象可以體現(xiàn)在“展覽標(biāo)準(zhǔn)”中的協(xié)辦單位或贊助商名單中，無需在前言中列出。

當(dāng)有一定規(guī)格的展覽時(shí)，策展人通常有“學(xué)術(shù)主持人”或“藝術(shù)總監(jiān)”，撰寫前言應(yīng)該是其職責(zé)的應(yīng)有之義。筆者以展覽前言中的混亂為例，希望主辦方不僅關(guān)心展品的收集、選擇和展示，也要重視前言。一個(gè)書畫展覽的味道，從一篇序言就可以看出來。沒有一個(gè)好的序言，展覽就很難完美。用吳語來說，前言至少是一個(gè)展覽的“表象”。

將近40年前，我還是個(gè)文藝少年的時(shí)候，在長(zhǎng)碩的故鄉(xiāng)安吉縣文化中心，看到潘天壽的弟子李大真先生的畫展。畫家寫的序言短小精悍，口若懸河，有六朝小品的韻味，至今仍令人印象深刻。后來，我和李先生成了朋友...

書畫展覽的序言雖然有一定的書寫規(guī)則，但非常人物的書寫卻沒有規(guī)則。魯迅先生一生對(duì)藝術(shù)有著深深的眷戀，他有幾個(gè)關(guān)于畫展(或畫冊(cè))的“語錄”，不屬于那種刻板印象，理解和寫作都很出色。比如我有一種“習(xí)題展”的感覺:“現(xiàn)在新的、年輕的、不知名的作家的作品都站在這里，以清醒的意識(shí)和強(qiáng)大的努力，在陰霾中顯露出日益生長(zhǎng)的蓬勃新芽。自然這是很年輕的。但是，它只是年輕，所以希望在這一邊?！?《第十八屆美術(shù)學(xué)會(huì)征文展介紹》)堪稱傳世金句，激勵(lì)藝術(shù)界新人。

|編輯:王曉賢|