用“深入”代替“大量、遠方、重口味”

有人會好奇，把人當作本質(zhì)，這誰做不到呢？所有的綜藝節(jié)目，不都是在追求看人的樂趣嗎？組隊執(zhí)行任務的節(jié)目，講求成員之間的團隊合作；生存選秀節(jié)目，是要求人展現(xiàn)才藝、人人渴望被選上的人性連續(xù)劇；軍隊實境秀、育兒節(jié)目，演出者提供了他們在苦難面前驚慌或狼狽不堪的經(jīng)驗談。

過去幾年， 韓國的實境秀綜藝節(jié)目的氣勢驚人，發(fā)展迅速并不斷壯大。有些節(jié)目以任務種類的多元著稱（MBC《無限挑戰(zhàn)》），有些綜藝走向放大競賽規(guī)模，思考讓更多人出場、突破人數(shù)限制的綜藝（Mnet《制作人101》），有的綜藝以挑起沖突來強化刺激感（Mnet《Show Me The Money 》），或是捕捉人物被放到極限環(huán)境下的素顏面貌（SBS《叢林的法則》系列，tvN《The Genius 》系列）。發(fā)展方向大致不脫如此。

實境綜藝的趨勢，由此看來是擴大腳本的規(guī)模、強調(diào)對比元素。而不論羅暎錫是否帶著對抗的企圖在企劃節(jié)目，他一直朝著相反的方向前進。

不講求更多人數(shù)、更激烈的戲劇效果

而是思考更深入觸及每個成員的方法

《花漾爺爺》的亮點，是年長成員之間的對話和互動。當然，緊湊行程或初次前往的旅地風景，會讓獲得全新經(jīng)驗的成員有所反應，然而在熟悉旅行之后，主題就正式進入幾個80 多歲的老人各自分享過去數(shù)十年的工作、友誼、人生經(jīng)歷。節(jié)目并保持彈性，去發(fā)展意外的事件或讓企劃呈現(xiàn)新的模樣，相較于刻意的行程設計，把重點放在深入發(fā)現(xiàn)每個成員的內(nèi)心。

后續(xù)作品《一日三餐》則是把簡法的概念發(fā)展到極致。農(nóng)村或漁村，并不像叢林是可以呈現(xiàn)極限體驗的地方，也不是什么孤立無援的地點。演出者必要的時候還可以開車到鎮(zhèn)上鬧區(qū)采買或逛逛。這個節(jié)目實際上就只是讓演出者去過一種有點麻煩、平常不太情愿過的平凡生活。

《一日三餐》的固定演出成員數(shù)更是極端地縮減。用三個男人構成節(jié)目主軸，讓觀眾看他們重復日常勞動的過程，因此焦點勢必要鎖定人的內(nèi)在。

招待前來的客人、耕作、為了吃石鯛去垂釣，或是苦思新菜單的過程等，都可以替節(jié)目制造出高潮，但是最大的高潮，還是設定在男人和一同生活的小狗玩耍的畫面、男人的自言自語或?qū)υ?，還有那些無關緊要的玩笑。

《一日三餐》選擇把成員放入“最接近日常生活”的環(huán)境，再從隨興的談話中挖掘出他們更深一層的內(nèi)在。呈現(xiàn)在觀眾眼前的畫面，就是以這樣簡單的法則為中心剪輯而成。挖掘日常生活的綜藝，創(chuàng)造并滿足了觀眾的高昂情緒。

對于到處安裝、到處存在的無人攝影機，無論是《花漾爺爺》或《花漾姐姐》的成員都大肆抱怨，而節(jié)目也如實呈現(xiàn)了他們的怨言。羅暎錫還在KBS 參與《人類的條件》時，就顯露了對無人攝影機的執(zhí)著。無人攝影機不用休息、可以持續(xù)運轉(zhuǎn)，使用它不是為了什么特殊企劃，就是為了錄下成員休息、洗漱、看書的樣子或瞬間，至于從錄影的內(nèi)容還能撈出什么，制作單位一開始也無法預期。

企劃上必須達到的目標是：先讓成員習慣并忽略攝影機的存在，引導他們卸下防備并對話，一旦從尋常對話中發(fā)現(xiàn)亮點，就以那些內(nèi)容來切入剪輯后制?？梢钥吹贸鰜恚_暎錫追求的方向，不是去呈現(xiàn)電視明星或演員或綜藝人物，而是盡量進入和觸及這些“人”的內(nèi)在特質(zhì)。

如果只要使用減法就能有票房保證，那么事情該有多么簡單呢！一般而言，企劃中的附加設計，還是有存在的必要，如果要以企劃核心一決勝負，就要確認核心充分扎實。

羅暎錫把重點放在人的特質(zhì)，成功提升了觀眾情緒面的滿足感，他讓看的人，和畫面中的那個人產(chǎn)生了共鳴，這也正是李瑞鎮(zhèn)、車勝元在參與節(jié)目后魅力大增的原故。