1.創(chuàng)新

歷史短有歷史短的優(yōu)勢。沒有太多的規(guī)章制度，我們可以更快地適應(yīng)時代的變化。突破才子佳人題材的祥林嫂，誕生于《山河三劍客之戀》、《沙漠王子》融合了西洋風(fēng)，《春香傳》韓國風(fēng)。20世紀(jì)80年代以后，越劇如浙白的《孔乙己》和尚月的《蝴蝶夢》，一直在尋求創(chuàng)新和變革，但并沒有失去自己的意義。只有具有創(chuàng)作生命力的劇才能生存。雖然是聽生本，看熟悉的劇，但是粉絲從表演到演出能記住的還是百年前被折疊的老戲，路只會越走越窄。

2.服裝、場景、意境好

在某些戲劇中，越劇的場面相對于某些戲劇的單純布景而言，是極其精致的，真實而精致的布景會帶領(lǐng)觀眾回歸古典小說中的詩與情的世界，受到故事中人物的影響。一方面，它接受了當(dāng)?shù)氐姆諊?，另一方面，它給人以充分的視覺享受和審美趣味。在我看來，越劇尤其是花旦的服飾，相對于一些劇種來說，有著嚴(yán)格的規(guī)則，非常自我釋放。對于京劇、昆曲等戲曲來說，花旦的服飾多為明清風(fēng)格，越劇則更為多樣，大多沒有銅頭，妝容清淡自然(當(dāng)然也不那么好)。

3.通俗易懂

越劇的歌詞沒有昆曲優(yōu)雅難懂，沒文化的人聽不懂；不像有些歌劇那么直白。越劇歌詞優(yōu)美易懂，屬于雅俗共賞。歌詞大多通俗易懂，細(xì)膩，發(fā)音清晰，偏向普通話，聽昆曲的時候沒必要一直盯著字幕。

4.劇情完成了

越劇會盡量保持劇情的完整性，交代清楚前因后果，不會一掃而空?？匆徊吭絼【拖窨匆徊繚饪s的電視劇。從頭到尾銜接的很緊，給人一種意猶未盡的感覺。

5.優(yōu)美的唱腔越劇體裁有許多唱腔風(fēng)格和鮮明的特點，滿足了觀眾不同的口味，甚至這種體裁特點也影響著每一種體裁所塑造的人物氣質(zhì)。吳農(nóng)的語音軟語與普通話的結(jié)合，旋律與風(fēng)格、人物情感的緊密聯(lián)系，使越劇的唱段優(yōu)美、生動、富有變化。越劇的歌詞可以很美，但不粗糙，很難懂(忽略了一些新出的爛劇)。當(dāng)我年輕的時候，我能理解歌劇。長大后，我意識到其中有太多的典故和內(nèi)涵，我不得不佩服老一輩編劇的技巧和深厚的文化積淀

6.女性小生越劇是一種女性戲劇，其中最具特色和象征意義的業(yè)務(wù)是女性小生。起初，由于男尊女卑的思想，婦女不被允許表演歌劇。這種現(xiàn)象直到宋元時期才改變。然而，20世紀(jì)20年代以來越劇中的女性階層無疑帶有女性獨立的暗示。從視覺上看，越劇中的女性小生既有男性之美，又有女性之細(xì)膩。在性格上，越劇繼承了魏晉風(fēng)度，清秀、飄逸、柔美，為以老、莊為代表的道家文化所認(rèn)同。女人是水做的血肉，女性小生的氣質(zhì)和中國傳統(tǒng)文化提倡的“君子一言，溫如玉”一模一樣。