作為六七十年代香港最具影響力的導(dǎo)演，李翰祥和張徹，一個(gè)是黃梅調(diào)電影的大師，一個(gè)是武俠動(dòng)作電影的鼻祖；一個(gè)追求審美氛圍，一個(gè)表演血腥暴力?？梢哉f，邵氏稱霸香港幾十年，大導(dǎo)演李翰祥和張徹都有很大貢獻(xiàn)，但始終水火不容，針鋒相對(duì)。有什么樣的糾結(jié)和委屈？

01.黃梅調(diào)大師李翰祥

李翰祥是黃梅調(diào)的大師，也是港臺(tái)言情電影的鼻祖?！秮G辛的故事》讓李翰祥一戰(zhàn)成名，獲得亞洲電影節(jié)最佳導(dǎo)演，也讓邵氏兄弟在港站穩(wěn)腳跟。第二年，《江山美人》去了另一個(gè)城市，獲得亞洲電影節(jié)最佳影片。1963年，李翰祥導(dǎo)演的《梁山伯與祝英臺(tái)》在臺(tái)灣播出三個(gè)月，800萬(wàn)新臺(tái)幣的票房被搶購(gòu)一空，掀起了黃梅電影的風(fēng)潮。然而，李翰祥最著名的電影是清宮電影，李翰祥花了很多功夫。制作嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那鍖m歷史傳奇《墮國(guó)》及其續(xù)集《瀛臺(tái)血淚》在風(fēng)格和精細(xì)上無(wú)與倫比，也促使李翰祥后來(lái)與大陸合作制作。

李翰祥導(dǎo)演的清宮電影《火燒圓明園》和《聽政治》制作精良，深受大家喜愛和認(rèn)可，獲得了文化部頒發(fā)的“優(yōu)秀電影特別獎(jiǎng)”，還獲得了香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角和最佳制作設(shè)計(jì)師。就在香港充斥著黃梅浪漫電影的時(shí)候，另一位與李翰祥的女性氣質(zhì)完全不同的導(dǎo)演誕生了。他執(zhí)導(dǎo)的這部電影將邵氏向前推進(jìn)了一大步，從立足香港到主導(dǎo)電影業(yè)的發(fā)展。這是張徹和他的男性電影。

02.新武俠電影大師——張徹

張徹是香港新武俠電影的大師。他的電影幾乎沒有所謂的愛情和親情，甚至很少有女性角色。電影中的悲劇英雄往往慘死，表現(xiàn)出永不放棄的精神。悲劇、暴力、血腥、打斗和死亡之舞是張徹電影的標(biāo)簽。

張徹一生拍攝了90多部電影，不僅開創(chuàng)了香港新武俠電影的先河，而且開創(chuàng)了流行文化潮流，培養(yǎng)了一大批動(dòng)作明星?！丢?dú)臂刀》《金燕子》《獨(dú)臂刀王》《鐵血手》《復(fù)仇》《十三太保》《馬永貞》《毒馬》等經(jīng)典武俠片都是張徹的代表作。王羽、狄龍、姜大衛(wèi)、陳觀泰、傅山大、李修賢都是張徹引以為豪的弟子，如今更是享譽(yù)國(guó)際

03.李翰祥第一次與張徹相撞，而且是針鋒相對(duì)

當(dāng)美術(shù)出身的李翰祥在香港成名時(shí)，張徹還是一個(gè)從臺(tái)灣來(lái)到香港的孤獨(dú)的年輕人，但事實(shí)上，當(dāng)時(shí)他們的恩怨已經(jīng)開始了。初到香港的張徹應(yīng)女友李湄的邀請(qǐng)前往香港執(zhí)導(dǎo)電影《野火》，但遭到女友公司多名導(dǎo)演的抵制。最后，他失去了妻子，失去了部隊(duì)。為了謀生，張徹在報(bào)紙上寫了一篇影評(píng)，從男性的角度譴責(zé)香港電影中的女性場(chǎng)景。以李翰祥為代表的肖伯納的電影被罵得最慘。

張徹在報(bào)紙上嚴(yán)厲批評(píng)了李翰祥的電影，李道道深有感觸。然而，由于張徹獨(dú)特的觀點(diǎn)和犀利的文筆，引起了邵逸夫的注意。1962年，張徹加入了肖伯納，并開始在他原來(lái)的工作中擔(dān)任編劇。當(dāng)時(shí)，李翰祥正處于巔峰時(shí)期，李翰祥和張徹成為了同事，他們的對(duì)抗變得更加直接。曾經(jīng)由肖傳國(guó)的宣傳經(jīng)理鄒文懷推薦，張徹為李翰祥寫了一個(gè)名為《一毛錢》的劇本。這可能是因?yàn)槔詈蚕楫?dāng)時(shí)心情不好。讀完后，他倒在鄒文懷的桌子上說:“這叫什么劇本？”我轉(zhuǎn)過頭就走了。因此，可以想象，從那時(shí)起，張徹更加勤奮了。他每天都批評(píng)李翰祥的作品，并無(wú)情地抨擊它。這件事也打開了李翰祥的

04.不同時(shí)間逃離蕭，再次歸來(lái)，互相制衡，成為六叔的爪牙

張徹開辦了自己的武術(shù)實(shí)驗(yàn)班，1967年，武俠電影《獨(dú)臂刀》橫空出世空，不僅讓他成為頂級(jí)導(dǎo)演，也打破了當(dāng)時(shí)香港電影女演員掛頂牌、男明星陪襯的格局。創(chuàng)作后，以男明星為主角的香港電影主流趨勢(shì)也發(fā)生了變化。然而，當(dāng)張徹出名時(shí)，李翰祥已經(jīng)離開了肖。1963年，隨著《梁山伯與祝英臺(tái)》，李翰祥步入了他第一部電影生涯的巔峰。帶著“占便宜”的心理和陸運(yùn)濤的暗中挖墻腳，李翰祥單方面毀約離臺(tái)，讓邵逸夫大為惱火，但又無(wú)可奈何。這時(shí)候，率先拍了很多高票房的電影，讓看得目瞪口呆，逐漸成為邵的首席導(dǎo)演

1970年，肖的高級(jí)主管鄒文懷想自立門戶，離開肖。一年前，鄒文懷、張徹和王瑜約定一起離開蕭戰(zhàn)，但最終，張徹后悔了，不僅沒有離開，還勸王瑜留下。我以為鄒文懷走后，張徹可以取而代之，成為邵逸夫周邊最信任的人，沒想到老謀深算的六叔召回了在臺(tái)創(chuàng)業(yè)失敗的李翰祥，這無(wú)疑給張徹潑了一盆冷水，制衡的意義顯而易見。

1974年，張徹的地位下降，他計(jì)劃東山再起。他帶著一群弟子去臺(tái)灣成立長(zhǎng)弓公司。然而，由于管理不善，第二年他失敗了。張徹再次回到肖氏，繼續(xù)和李翰祥一起共事。

05.晚年他孤苦伶仃，一個(gè)死于疲勞，一個(gè)孤獨(dú)寂寞

邵逸夫的兩位導(dǎo)演有一種陰陽(yáng)風(fēng)格；一個(gè)重視藝術(shù)，一個(gè)重視商業(yè)；一個(gè)花錢如流水，一個(gè)節(jié)約成本；雖然他們很感興趣，但他們相互制衡，以保護(hù)邵氏在香港電影業(yè)的主導(dǎo)地位。兩個(gè)對(duì)比鮮明的人從內(nèi)地來(lái)到香港；從無(wú)名小卒到電影大師；從蕭的成名到離開臺(tái)灣，再?gòu)呐_(tái)灣回到蕭；從晚年離開蕭伯納到內(nèi)地拍戲，從內(nèi)地一聲驚雷到票房慘淡，最后日落，李翰祥和張徹的經(jīng)歷非常相似。

1996年，熱衷于影視的李翰祥開始創(chuàng)作電視劇，但在拍攝電視劇《火燒阿房宮》時(shí)過度勞累而死。這和李翰祥的經(jīng)歷完全一樣。1985年，張徹應(yīng)邀去北山拍電影。第一部《大上海1937》票房大賣，轟動(dòng)大陸。而第二部《渡河》沒有大陸資金和發(fā)行支持，結(jié)果和一般的小規(guī)模制作沒什么區(qū)別。張徹最終輸?shù)靡凰?。晚年，張徹沒有孩子，也沒有女兒，弓著背，一直住在肖的工作室公寓里，直到去世。他死了半輩子，死得很傷心。

李翰祥和張徹這兩位大師，一生跌宕起伏，經(jīng)歷豐富。自始至終，他們都對(duì)影視充滿了激情。1997年和2002年分別獲得臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)和香港電影金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)，可能是對(duì)兩位電影大師最好的紀(jì)念。