自去年奧斯卡最佳國(guó)際影片獎(jiǎng)?lì)C給墨西哥導(dǎo)演阿方索·卡隆的《羅馬》后，此次墨西哥選出的參選作品，題材依舊類似《羅馬》，講述了墨西哥一位在高級(jí)酒店工作的女服務(wù)員，她的生活狀態(tài)。該電影是新人女導(dǎo)演 莉拉·阿維萊斯 首部處女長(zhǎng)篇作，她憑借此片也獲得了 第66屆圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)最佳新導(dǎo)演的提名 。目前該片在IMDb上評(píng)分7.4，爛番茄上也是100%的新鮮度、65%的受眾目標(biāo)指數(shù)。

《 女服務(wù)員》海報(bào)

本片無疑是一部 女性題材作品 ，而電影對(duì)女性關(guān)注的特別之處在于，采用 高度紀(jì)實(shí)的鏡頭 描繪女服務(wù)員的生活，少了份抒情，卻多了份暗涌的細(xì)膩。

年輕的 伊芙 在墨西哥城一座高檔酒店內(nèi)工作，她是一位清潔服務(wù)員，白日里進(jìn)出每個(gè)空房，收拾清潔客人的房間。為了避免與客人接觸，她會(huì)小心翼翼到每一個(gè)房間，如果撞到了客人，她會(huì)一聲不吭悄悄走掉。當(dāng)然酒店內(nèi)什么樣的客人都有，要是整理著床單，忽而發(fā)現(xiàn)床底下還有位睡著的客人，那也是正常不過的事情，可即便是受到了驚嚇或是感覺到尷尬，伊芙也得保持禮貌，趕緊向客人道歉。

《女服務(wù)員》劇照

要是有遲疑與稍微的不注意，被上司發(fā)現(xiàn)打掃時(shí)撞見了客人，伊芙就少不了被訓(xùn)斥與責(zé)備的后果。所以對(duì)伊芙來說，就算是酒店的公共區(qū)域，也不是自己能久停的地方；要是實(shí)在避免不了被住客看見，那也得當(dāng)空氣，附身擦拭玻璃不要發(fā)出聲音、從墻角撿起的垃圾，整理在一起也別嘎吱嘎吱地引起噪聲。除非是客人主動(dòng)召喚，否則伊芙就要絕對(duì)遵守 「空氣」法則 的紀(jì)律。

因 為伊芙是女服務(wù)員，所以一位阿根廷女住客注意到了她，讓她幫忙照看其小孩。 忙碌于打掃房間的伊芙看著床上哭個(gè)不停的嬰兒，最終還是抱起了他，露出久違的笑容，不停拍打孩子的背部哄他入睡，因?yàn)樗餐瑯邮莻€(gè)母親。 然而當(dāng)女住客詢問她的小孩是由誰照顧時(shí)，她只好委婉回答有人幫忙照看，竟沒想到的是，女住客稱贊她非常幸運(yùn)，自己也想有人照看小孩，這樣就能回去工作。 伊芙不再說話，露出了勉強(qiáng)的笑容，誰又知道離開孩子的母親究竟幸不幸運(yùn)。

酒店提供員工住宿，所以伊芙很少回家，每當(dāng)她打電話時(shí)，才會(huì)露出異常激動(dòng)而高興的神情，然而每當(dāng)掛掉電話，伊芙的神情會(huì)再次回歸暗淡的面貌，因?yàn)樗佬枰煌５毓ぷ鳎嵏嗟腻X來養(yǎng)活自己 4 歲的兒子。每當(dāng)中午吃飯的時(shí)候，她也會(huì)選擇吃最便宜的小吃充饑、夜里她還得去參加酒店組織的高中學(xué)歷同等課程，只有這樣她才能提高自己的員工等級(jí)、去到更高的樓層，打掃更多的房間，拿到更多的薪酬。

《女服務(wù)員》劇照

伊芙就是這樣一位辛勤工作的女服務(wù)員，她很少流露自己的感情或是期待，對(duì)于幻想她也總是極力克制，但面對(duì)一成不變的工作，伊芙打掃住客的房間時(shí)，也會(huì)有忍不住去翻閱他們桌前書籍的舉動(dòng)，她似乎想看看能住在高級(jí)酒店的人們又在看著什么； 亦或是面對(duì)窗前的清潔工每每對(duì)她的暗示，不做聲的伊芙亦會(huì)認(rèn)為那是一種告白，久而久之的曖昧也讓她產(chǎn)生了對(duì)情欲的渴望，卻不知那只是別人無聊時(shí)試圖找尋的樂子。

《女服務(wù)員》劇照

也許這些只是伊芙在酒店一日工作的瞬間； 也許這又是伊芙從來以往的服務(wù)作業(yè)，表面上她在持續(xù)不變的做每日相同的工作，而內(nèi)心的波瀾也寫盡了她渴望改變的嘗試。

對(duì)女性低層勞動(dòng)者的細(xì)膩刻畫使得這部克制的電影，在平靜中也依然非常生動(dòng)，很難不會(huì)讓人想到去年的 《羅馬》 ，它們?cè)陬}材上、在關(guān)注對(duì)象上都有著太多的相似性。而這些影片的出現(xiàn)，也說明了一個(gè)問題 「只有去如實(shí)描述她們的境遇，也許觀眾才能在感同身受中對(duì)她們更加關(guān)注?！?p>

《女服務(wù)員》劇照

即使兩個(gè)故事發(fā)生在不同的年代、不同的環(huán)境之下， 伊芙 和《羅馬》中的 奇奧 ，兩者身上也有著相同的本質(zhì)。大多時(shí)間里，她們都是 沉默者 ，是在各自的遭遇下保持沉默而久久注視著一切發(fā)生的女性，也因此她們的眼光中會(huì)有失落的時(shí)刻，但平靜的面貌給人更多的是一種 「超越了隱忍的淳樸善意」 。

《羅馬》劇照

書寫這樣的女性是很不容易的，即使是長(zhǎng)鏡頭前的遠(yuǎn)景，一些看似不易流露表情的刻畫能夠順勢(shì)下去，但往往這樣的情景其實(shí)更難將內(nèi)里的情緒構(gòu)建出來，而演員在這一過程的自然流露確實(shí)尤為重要。無疑，兩部片子的主角，伊芙與奇奧都非常動(dòng)容，亦如 The Guardian的電影評(píng)論員Simran Hans對(duì)處理伊芙的細(xì)節(jié)評(píng)論道 「即使她看著一個(gè)被丟棄的塑料瓶，也帶有一種強(qiáng)烈的好奇研究心?！?正是她沉默中飽含力量的姿態(tài)，讓整個(gè)平靜的畫面也富含著一份流動(dòng)的情緒，在渴望與漠然的差異之間不斷暗涌。

《女服務(wù)員》劇照

說起伊芙的渴望與整個(gè)漠然環(huán)境形成的差異，也讓人看到了《女服務(wù)員》與《羅馬》更多的不同。《羅馬》通過整個(gè)環(huán)境的結(jié)合描摹出一份沉重歷史背景下的女性面貌，而《女服務(wù)員》似乎將束縛女性的這股壓抑貫徹到底，電影的拍攝幾乎全是在酒店室內(nèi)直接完成，因而觀眾看到伊芙不同時(shí)間段的勞作也會(huì)隨之有種錯(cuò)覺，這就如同 Screen Daily評(píng)論這部電影時(shí)所認(rèn)為的「伊芙這種處于恒久工作的狀態(tài)，就像是被困在這里，永遠(yuǎn)走不出這個(gè)酒店一般?！惯@體現(xiàn)了一種 室內(nèi)封閉性造成的壓抑景觀 ，但實(shí)際上這本來就是伊芙 真實(shí)的生活狀態(tài) 。

《女服務(wù)員》劇照

此外， 灰冷色調(diào) 也讓整個(gè)室內(nèi)的商務(wù)簡(jiǎn)約性在此充滿了 矛盾感 ，這對(duì)女服務(wù)員伊芙來說，本來就形成了一種距離。這是一種，她就在其中，卻永遠(yuǎn)無法真正融入的差異感，也由她「空氣」般的存在與住客們「漠視」的姿態(tài)一并造成。

所以白日的房屋與窗外更加明亮的視野也形成了一道對(duì)比，她被籠罩在豪華卻冰冷的室內(nèi)不停工作，而那廣闊的世外對(duì)她來說也成為了遙不可及的某種向往，也許只有出去她才能見到自己的孩子，可是她不得不不停工作，所以她出不去，所以未知神秘也不屬于她。 唯有當(dāng)她躺在窄窄的床上，在黑暗中看著發(fā)光的手機(jī)，伊芙在困窘之間卻也終于流露出了少有的愜意。 然而這樣的姿態(tài)依然是轉(zhuǎn)瞬時(shí)間的，隨即到來的機(jī)械運(yùn)作聲，立刻打破了那份愜意帶來的寧靜，似乎也暗示著這里的人注定要像機(jī)器一樣不停工作。

電影《女服務(wù)員》的戲份相對(duì)單調(diào)，但這并不妨礙它對(duì) 主人公困境 的深刻展現(xiàn)，也許它沒有《羅馬》那份宏大與精美的視聽語言，但主人公伊芙和奇奧一樣，會(huì)激蕩觀眾的心靈，并且那份 來自低層女性的壓抑 是貫穿始終的。

如果要說今年奧斯卡最佳國(guó)際影片獎(jiǎng)很難會(huì)將此殊榮再次頒給墨西哥，那么墨西哥的選片決定，一定程度上也表明了對(duì) 女性題材 創(chuàng)作的重視，另外挑選一部女性導(dǎo)演的處女作作為墨西哥的參選片目，也讓我們看到了他們對(duì)女性創(chuàng)作者的關(guān)注，不得不說也許這才是突顯本片的價(jià)值所在，The Hollywood Reporter也認(rèn)為「導(dǎo)演 莉拉·阿維萊斯 正在創(chuàng)造歷史，她正是首位代表墨西哥參選奧斯卡最佳國(guó)際影片獎(jiǎng)的女導(dǎo)演。」

導(dǎo)演莉拉·阿維萊斯

莉拉是一位年輕的創(chuàng)作者，她早前活躍于戲劇和舞蹈，因而這部電影實(shí)際改編自她早前的舞臺(tái)劇；而創(chuàng)作這出舞臺(tái)劇的靈感又是來自于法國(guó)藝術(shù)家 蘇菲·卡爾 的一本書 《旅館》 ，讀此書讓莉拉認(rèn)識(shí)到一些人的生活可能一直圍繞于一邊的垃圾與一邊的貴重物品，可以這是一種難以置信的生活面貌，但這就是酒店服務(wù)員們?nèi)諒?fù)一日的生活與工作，因而她坦言 「通過創(chuàng)作此電影，也希望能夠表達(dá)出一種缺失、張力與對(duì)身份尋求的認(rèn)同?！?p>

導(dǎo)演 莉拉· 阿維萊斯

而面對(duì)很多人認(rèn)為本片帶有強(qiáng)烈的 極簡(jiǎn)主義 和 現(xiàn)實(shí)主義 混合風(fēng)格，導(dǎo)演莉拉則認(rèn)為她們的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一開始并沒有一定要按照所謂的某個(gè)風(fēng)格去走，不如說是在與團(tuán)隊(duì)緊密的分工合作中促成了一次有機(jī)的成功嘗試。這讓她意識(shí)到一個(gè)重要性： 「對(duì)于女性，或者所有人來說，放手去做，撒手冒險(xiǎn)有些時(shí)候也是一件尤為重要的事。」 也正是因?yàn)槔蚶淖阌職?，嘗試挑戰(zhàn)困難，提前做好了大量的準(zhǔn)備工作，她最終才能夠順利地在 17天內(nèi)拍攝完了在這所高級(jí)酒店的所有戲。

同樣，在不可避免的一些粗糙背后，因?yàn)槠?細(xì)膩性 與對(duì)主人公困境的 真誠(chéng)關(guān)注 ，才能讓所有觀眾感受到那份客觀冷靜背后，溫柔目光的注視，而這也來自于 女性創(chuàng)作者獨(dú)特的審美體驗(yàn)與思考。

排版|林伊純

校對(duì)|孫勝男 王施澳

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