韓劇《火之女神井兒》

人民網(wǎng)9月5日訊 據(jù)韓國(guó)《亞洲經(jīng)濟(jì)》報(bào)道，“國(guó)民妹妹”文根英(官方譯名：文瑾瑩）幼年出道，從小便憑借在電視劇《藍(lán)色生死戀》中的精彩表演，名揚(yáng)海內(nèi)外。在十幾年的演藝生涯中，文根英飾演過(guò)眾多角色，其中最深入人心的角色除了“小恩熙”之外，便要數(shù)電視劇《風(fēng)之畫員》中的申潤(rùn)福?！吧隄?rùn)?！边@個(gè)角色可以說(shuō)是文根英演技走向成熟的里程碑，憑借此電視劇文根英在各大頒獎(jiǎng)典禮上收獲頗豐，并獲得了“史劇女王”的稱號(hào)。

而最近文根英又接拍了一部歷史劇《火之女神井兒》，該片以朝鮮時(shí)代為背景，講述的是當(dāng)時(shí)技藝最為卓越的女陶藝師柳井憑借自己的能力克服重重困難，最后將朝鮮的陶瓷技藝發(fā)揚(yáng)光大的故事。在其中還穿插著她與朝鮮君王光海的愛(ài)情故事。由于該劇的劇情與《風(fēng)之畫員》有幾分相似，而且是文根英時(shí)隔五年再次出演的歷史劇，因此從該劇未開(kāi)拍之時(shí)便引來(lái)了各界的關(guān)注，很多文根英的鐵桿粉絲更是翹首以盼。但是在《火之女神井兒》真正揭開(kāi)面紗之后，眾多粉絲則大呼失望，收視率也是一路狂跌。到底為什么“史劇女王”會(huì)出師未捷勢(shì)先丟呢？

究其原因主要有兩點(diǎn)。第一，模板式劇情，新鮮感全無(wú)。將真實(shí)的歷史人物搬上熒屏可謂近十年來(lái)韓國(guó)歷史劇一貫的套路。特別是在《大長(zhǎng)今》獲得巨大成功之后，韓國(guó)女性歷史人物便受到了眾多編劇的追捧。一時(shí)間無(wú)論正史或野史，只要是有跡可循的女性人物，便紛紛亮相熒屏。而這些電視劇的劇情構(gòu)造也是驚人的相似，所有主人公都有一段不可告人的身世之謎，且天賦異稟才智過(guò)人，但是由于過(guò)于優(yōu)秀屢遭小人暗算，而在自己的努力和眾人的幫助之下，主人公最終成就大業(yè)，名垂千古。千篇一律的劇情構(gòu)造，令眾多觀眾倒盡胃口?！痘鹬窬畠骸芬矡o(wú)一例外延續(xù)了這一套路，雖然包括文根英在內(nèi)的眾多演員使勁渾身解數(shù)，但仍然無(wú)力回天。在這個(gè)標(biāo)榜創(chuàng)意的年代，新意已經(jīng)成為決定一部劇成敗的關(guān)鍵，而《火之女神井兒》在這方面則稍顯欠缺。

第二，篡改歷史，觀眾接受難。想象力是編劇必備的素質(zhì)，特別是后現(xiàn)代主義大行其道的今天，編劇只有擁有天馬行空的想象力，才能使電視劇立于不敗之地，現(xiàn)在流行的穿越電視劇便是將想象力發(fā)揮到極致的產(chǎn)物。但是編劇在創(chuàng)作電視劇時(shí)，除了要發(fā)揮自己旺盛的想象力之外，也要尊重歷史大背景，這樣才能引起觀眾的共鳴，自然而然的被帶入編劇營(yíng)造的劇情之中。而《火之女生井兒》的編劇在這方面則有待提高。據(jù)史書記載井兒確有其人，雖生活在光海年代，但是比光海君還要大上15歲，且16歲便婚配他人，壬辰倭亂中被抓到日本再未回過(guò)朝鮮，所以井兒和光海的愛(ài)情不會(huì)發(fā)生也無(wú)從發(fā)生，真正應(yīng)了那句話“此劇純屬虛構(gòu)，絕對(duì)不會(huì)雷同”。另外光海君是一個(gè)非常有爭(zhēng)議的君主，對(duì)其是暴君還是明君的爭(zhēng)議一直持續(xù)到了現(xiàn)在。而電視劇則把他描寫成一名渴望得到真愛(ài)，卻求而不得的男子，這多少與眾人在歷史書上學(xué)到的內(nèi)容有出入，難免會(huì)產(chǎn)生違和感和排斥感。

其實(shí)，不只是《火之女神井兒》有以上兩方面的問(wèn)題，近年來(lái)韓國(guó)出產(chǎn)的大部分電視劇都難逃雷同與濫造的硬傷，這也是韓劇熱近些年來(lái)迅速退潮的主要原因。韓劇若想重振上世紀(jì)90年代的雄風(fēng)，當(dāng)務(wù)之急便是要避免千篇一律的劇情結(jié)構(gòu)以及粗制濫造的故事情節(jié)。