李可染，室名師牛堂，江蘇徐州人，中國(guó)近代杰出的畫(huà)家、詩(shī)人，齊白石的得意弟子，擅畫(huà)山水、人物、牛，兼工書(shū)法。畫(huà)壇素有“白石蝦蟲(chóng)悲鴻馬，可染水牛黃胄驢、苦禪老鷹大羽雞”之美譽(yù)，簡(jiǎn)練概括了諸位藝術(shù)大家最引人注目、名滿畫(huà)壇的題材，最為人肯定的成就。其中畫(huà)牛則代表了李可染的最高成就。李可染筆下的牛極富生活情趣，或行、或臥、或鳧于水中;牛背上，稚氣的牧童悠然自得，或觀山，或引吭，或競(jìng)渡，寥寥數(shù)筆，便勾出一幅質(zhì)樸而生機(jī)盎然的田園小景。

除畫(huà)牛之外，李可染也擅長(zhǎng)畫(huà)山水、人物。李可染的人物畫(huà)畫(huà)面動(dòng)態(tài)微妙，形象夸張但不丑化，樸質(zhì)卻不古拙，富于詼諧、機(jī)智特色和生活情趣。李可染的山水畫(huà)重視意象的凝聚。他在40年代的山水作品是一種線性筆墨結(jié)構(gòu)。50年代以后的作品，由線性筆墨結(jié)構(gòu)變?yōu)閳F(tuán)塊性筆墨結(jié)構(gòu)，以墨為主，整體單純而內(nèi)中豐富，濃重渾厚，深邃茂密。且善于疏流導(dǎo)源，古為今用，融合中西，尤其是把西畫(huà)中的明暗處理引進(jìn)中國(guó)畫(huà)，使之和諧地融化在深厚的傳統(tǒng)筆墨和傳統(tǒng)的造型意象之中，作品意境開(kāi)闊，筆墨深厚，氣韻生動(dòng)，格調(diào)濃重、質(zhì)樸、凝煉，融文學(xué)性、音樂(lè)性和造型美于一爐。代表畫(huà)作有《漓江勝境圖》、《萬(wàn)山紅遍》、《井岡山》等

20世紀(jì)60年代，李可染以毛澤東《沁園春·長(zhǎng)沙》中的“看萬(wàn)山紅遍，層林盡染”兩句為情境，創(chuàng)作了七幅《萬(wàn)山紅遍》題材的作品，每幅作品尺寸、章法和景觀不一，但基本格局相同。此幅《萬(wàn)山紅遍》一反平時(shí)慣用的淡墨畫(huà)法，集中突出“紅色”。這種色調(diào)的強(qiáng)烈轉(zhuǎn)變，塑造出另一種嶄新的審美境界，整幅畫(huà)作構(gòu)成紅白黑三色的交響。在構(gòu)圖上，呈現(xiàn)出李家山水中典型的“豐碑式構(gòu)圖”和“門(mén)板式構(gòu)圖”，又巧妙構(gòu)成了“兩度半空間”，構(gòu)圖飽滿而不留余地，給人一種如同仰望紀(jì)念碑一般的震撼感。祖國(guó)的壯闊河山在李可染的筆下被賦予了神圣而永恒的力量，不愧為中國(guó)“紅色山水畫(huà)”的代表性作品。

李可染的作品在國(guó)內(nèi)外享有極高聲譽(yù)。其作品行情與齊白石、徐悲鴻、傅抱石等人處于第一層高價(jià)位的行列。究其作品高價(jià)位走勢(shì)的原因有四：一是名氣大。李可染在近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇上曾經(jīng)被冠以無(wú)數(shù)的美譽(yù)、頭銜，其聲名可謂首屈一指，婦孺皆知。二是質(zhì)量高。李可染的作品達(dá)到了很高的藝術(shù)境界，具有迷人的藝術(shù)魅力。三是個(gè)性強(qiáng)。李可染作品個(gè)性鮮明，面目獨(dú)特，風(fēng)格自我，在畫(huà)壇上獨(dú)樹(shù)一幟。四是數(shù)量少。李可染的作品存世量在2000幅之內(nèi)，市場(chǎng)上流通只有800幅左右，所以物以稀為貴。所以，李可染畫(huà)作在行情看好的現(xiàn)基礎(chǔ)上還具有很大的升值空間，值得期待。

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