山水畫(huà)中的樹(shù)木大多來(lái)源于樹(shù)木、灌木和藤本植物，尤其是樹(shù)木。樹(shù)是山川的衣服。它們覆蓋群山，賦予大自然生命。山遇，以為深。窄路斜過(guò)，離荒山很遠(yuǎn)。

風(fēng)景從樹(shù)開(kāi)始，而畫(huà)樹(shù)從樹(shù)干開(kāi)始。樹(shù)木的形狀無(wú)非是樹(shù)干的高度、出入口、彎曲的地址和傾斜支撐的形狀。畫(huà)樹(shù)的時(shí)候要聚攏疏散，以濃蔭深淺遠(yuǎn)近劃分，以大處著眼，從小處入手，把握其組織結(jié)構(gòu)，用各種筆墨技法表現(xiàn)。

要畫(huà)樹(shù)木，必須走進(jìn)大自然，仔細(xì)觀察，仔細(xì)研究樹(shù)木的基本生長(zhǎng)規(guī)律和特征。從不同角度寫(xiě)生一棵樹(shù)，形成對(duì)樹(shù)的深刻理解，為山水打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

首先，樹(shù)木的組成

樹(shù)木一般可以分為五個(gè)部分，即根、莖、枝、芽和葉。從樹(shù)木的形態(tài)特征來(lái)看，有樹(shù)枝、挺桿、扭結(jié)、紐扣裂紋、結(jié)疤等。另外，葉子互不相同，相反，相間。由于樹(shù)種不同，樹(shù)木的表皮花紋也不同于“魚(yú)鱗紋”、“豆瓣紋”、“橫紋”、“松線紋”。

二、樹(shù)木的枝、莖、根

在樹(shù)上，樹(shù)枝、莖和根都有形狀。在繪畫(huà)的時(shí)候，要把它們各自的轉(zhuǎn)折關(guān)系解釋清楚，這樣就有了一個(gè)從根到芽的形式漸變的過(guò)程。畫(huà)一棵樹(shù)，會(huì)讓樹(shù)枝上上下下更加曲折，而不僅僅是用直筆。

第三，樹(shù)的皮膚紋理

不同的樹(shù)種有不同的皮紋，如光滑粗糙、橫直、長(zhǎng)短。

第四，畫(huà)樹(shù)和筆畫(huà)順序

許多中心用鋼筆畫(huà)樹(shù)。所謂中心，就是用鋼筆把毛筆的筆尖輸送到線條的中心，這樣畫(huà)出來(lái)的線條是圓的。畫(huà)一個(gè)線條很強(qiáng)的樹(shù)干，叫做“寫(xiě)生”。先學(xué)素描再畫(huà)樹(shù)。素描的筆畫(huà)順序通常是先左后右。從左上角到右下角傾斜的線是從上到下；左下角和右上角的斜線是自下而上，比較合適。給樹(shù)枝畫(huà)主線(也叫“趨勢(shì)線”)掌握整棵樹(shù)的氣勢(shì)。

第五，畫(huà)整棵樹(shù)的步驟

1.左邊的樹(shù)用淺色墨水畫(huà)出輪廓，然后用淺色墨水渲染。一般有兩種渲染方法，一種是用水濕潤(rùn)后再染墨；第二，直接用墨水染色。無(wú)論哪種方式，墨水都要濕潤(rùn)有序，但不能太急。

2.右主干后，用稍粗的墨水做雨滴，做結(jié)構(gòu)和樹(shù)皮線條。渲染是在畫(huà)筆干燥后完成的。渲染就是把筆刷弄渾，讓它感覺(jué)很重。它用來(lái)顯示裂縫和積累的污垢。

3.用濃墨擦拭，最后畫(huà)出樹(shù)梢。

三個(gè)步驟包括勾、刷、染、刷四個(gè)部分，是畫(huà)樹(shù)的基本順序和方法。

六、樹(shù)干的處理方法

幼枝小樹(shù)用鋼筆可以稍微快一點(diǎn)，靈活一點(diǎn)。老干部、老支部用筆要慢，不要慢吞吞，讓他們顯得老。無(wú)論是小樹(shù)枝還是老樹(shù)，帶筆的線都需要抑揚(yáng)頓挫，但筆可以壓下去，舉起來(lái)，抑揚(yáng)頓挫是停頓，也是轉(zhuǎn)折，線的抑揚(yáng)頓挫就是線的節(jié)奏。

鹿角:樹(shù)枝向上生長(zhǎng)的一種樹(shù)，自然界常見(jiàn)。用鹿角畫(huà)枯樹(shù)是最難的。畫(huà)枯樹(shù)很難不亂。樹(shù)枝交疊不碰撞。堆碼有前后兩級(jí)，碰撞交叉成x，平行于分支。避免混亂和碰撞的方法是將樹(shù)枝交叉成“女性”形狀。

蟹爪:指樹(shù)枝向下卷曲的一種樹(shù)，類(lèi)似蟹爪。用筆從上到下送枝，筆與筆之間要有間隙，比如書(shū)法線條。想往下走，先往上走，想左走，出門(mén)要有回話，注意到處躲著前面。畫(huà)畫(huà)不講究筆和筆，但一定要有一定的意識(shí)，才能把握住筆的線條，不至于輕滑。

七、樹(shù)分為四個(gè)分枝

樹(shù)被分成四個(gè)分支，這意味著一棵樹(shù)應(yīng)該有從前到后、從左到右延伸的分支。比如樹(shù)枝從左右兩邊出來(lái)，只有平面的感覺(jué)，樹(shù)枝從四面出來(lái)，也就是四面可見(jiàn)，就會(huì)有立體感。樹(shù)分四枝，不一視同仁。只要你明白了樹(shù)分四枝的原理，哪怕你只畫(huà)了三兩個(gè)枝，也能有四邊感。很難把一棵樹(shù)分成前后四個(gè)樹(shù)枝。古人稱前枝為“蓋”，后枝為“護(hù)”，意為畫(huà)出前后空之間的距離。因?yàn)榇髽?shù)的樹(shù)干經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的磨礪，一直在生長(zhǎng)，樹(shù)干很少糾纏，所以每次露出樹(shù)干，只在樹(shù)枝上分前后左右，很符合自然，從構(gòu)圖的角度也能起到理清主線，支撐畫(huà)面的作用。

八、葉，葉法

畫(huà)樹(shù)葉有兩種方法:“剪樹(shù)葉”和“點(diǎn)樹(shù)葉”。用雙鉤加線條構(gòu)成的叫“夾葉”，用筆墨直接指出葉形的叫“尖葉”。

圖中上勾圈的夾葉，也稱圈葉，不一定要求很圓的輪廓線，線條也不要刻的太細(xì)，只是隨意的一個(gè)球體的感覺(jué)。

圓圓的葉子和圓點(diǎn)縮在一起形成辣椒斑，五個(gè)在一起形成梅花斑。用筆可以稍微快一點(diǎn)。太慢不連貫就松了。一群想法之間應(yīng)該有趨同和趨異。

九、大混分，小混分

在圖中，(1)是大混合點(diǎn)，(2)是小混合點(diǎn)，(3)和(4)是可變格的混合點(diǎn)。

大部分的混合點(diǎn)是用來(lái)畫(huà)有雨景的樹(shù)的。方法是用淡墨蘸清友筆，然后在筆上蘸點(diǎn)濃墨，讓筆里有足夠的水，一枝筆里有多種墨色，然后水平放下筆。一定要寫(xiě)，不要猶豫。理念要求筆和筆要清晰完整，溫暖有形。如果覺(jué)得墨水顏色不夠，就不要馬上加，否則會(huì)讓點(diǎn)渾看不見(jiàn)，等干了或者干了才能加。

十、破分

摔筆比較隨意。但一定要有一個(gè)整分基礎(chǔ)。斷筆點(diǎn)有三種:豎點(diǎn)、橫點(diǎn)、斜點(diǎn)?？梢园讯d了的舊筆蘸上墨水，在調(diào)墨盤(pán)中垂直按幾下。筆里有水以后還是攤開(kāi)比較好。

斷筆點(diǎn)用幾個(gè)整筆點(diǎn)聚公頭。點(diǎn)法變化如下:(1)、(2)為垂直斷筆點(diǎn)。斷筆尖和斷筆干搓不一樣，應(yīng)該也有全筆尖的效果，甚至更好。唯一不同的是，原來(lái)整個(gè)筆畫(huà)中用來(lái)標(biāo)記樹(shù)葉的毛筆壞了。

十一、松木畫(huà)

松樹(shù)皮有鱗，葉子呈針狀，這是松樹(shù)區(qū)別于其他樹(shù)木的最大特點(diǎn)。畫(huà)松樹(shù)皮的筆要雄渾有力，但不僅要有毛，還要墨重。受光部分越輕，背光部分越重。

不要一根一根的勾樹(shù)皮，要用不同長(zhǎng)度和大小的方圓形成松樹(shù)皮，這樣才不會(huì)僵硬。畫(huà)出整棵松樹(shù)，葉子由基本相同的單位組成，松針有半圓形松針和圓形松針兩種。拔松針要注意層次和密度分布不均勻。

畫(huà)松針一般是從外到內(nèi)。初學(xué)者可能會(huì)畫(huà)得不準(zhǔn)確，筆往往無(wú)法集中在中心。只有通過(guò)不斷的練習(xí)才能避免這個(gè)問(wèn)題。畫(huà)松針的筆的粗細(xì)要根據(jù)畫(huà)面的需要來(lái)確定。比如，有時(shí)候近景松樹(shù)需要畫(huà)的更重，松針更粗，松樹(shù)皮更厚。

十二、柏樹(shù)畫(huà)

一:不要把柏樹(shù)畫(huà)成盆中的柏樹(shù)，要表現(xiàn)出柏樹(shù)高大野性的感覺(jué)。不要太注重邊緣處理，因?yàn)榘貥?shù)的樹(shù)皮是獨(dú)一無(wú)二的，有龍和柱子的感覺(jué)，主要是解索皴和人字。

其次，傳統(tǒng)景觀中有一個(gè)特殊的點(diǎn)叫柏葉點(diǎn)，也叫圓葉。在點(diǎn)的基礎(chǔ)上，將圖中的柏葉點(diǎn)分為兩個(gè)點(diǎn)，即濃淡、干濕、全筆和斷筆。圓點(diǎn)應(yīng)該有一種像雨滴落到地上的重量感。柏葉要畫(huà)得復(fù)雜樸實(shí)。

第三:(1)圖中是傳統(tǒng)的柏樹(shù)葉尖。(2)是龍白的毛干，小樹(shù)茂密，大治堂有向上翻的趨勢(shì)。(3)龍白點(diǎn)的葉子中間直而圓，葉生莖，樹(shù)頭較窄，呈圓柱塔狀。

十三.楊和劉

人們經(jīng)常混淆楊和劉，但實(shí)際上楊和劉是兩種樹(shù)。圖(1)是一棵樹(shù)枝下垂的柳樹(shù)。(2)是楊樹(shù)，樹(shù)枝上翹。

柳樹(shù)的繪畫(huà)方法

畫(huà)楊柳，不論疏密，用筆，不論柔和強(qiáng)弱，都只是自然。柳條的線條不宜過(guò)細(xì)或過(guò)粗，不宜過(guò)細(xì)過(guò)尖，不宜過(guò)粗成為肥條。畫(huà)柳條占樹(shù)枝便宜，注意不勻。樹(shù)枝隨著樹(shù)干生長(zhǎng)，發(fā)條隨著樹(shù)枝運(yùn)轉(zhuǎn)。畫(huà)柳葉要隨季節(jié)不同而不同。圖中(1)是春柳帶芽，(2)是夏柳帶密垂葉。

十四.香椿和槐花

臭椿和槐樹(shù)的葉片結(jié)構(gòu)相似，但相反。香椿葉比槐葉大。采葉時(shí)，臭椿在采葉前需要勾住主筋，槐花不需要勾住主筋，只需指出大致形狀即可。掌握葉子的“對(duì)向”和“旋轉(zhuǎn)”，就是在繪畫(huà)時(shí)根據(jù)葉子的形狀找到表現(xiàn)的方式。

整個(gè)香椿的繪畫(huà)方法:常用作畫(huà)樹(shù)的表現(xiàn)手段。圖中右樹(shù)干被左樹(shù)干的葉子折斷，無(wú)法放松對(duì)右上樹(shù)干的描述。

十五.楓葉畫(huà)