以下內(nèi)容摘自微信訂閱號:YiJiVV

在歐洲藝術(shù)電影行業(yè)，

有一個傳統(tǒng)的“兩個凡是”原則:

拉斯·馮·提爾導演的任何東西，

所有與拉斯旺蒂爾有關(guān)的電影，

會在世界上掀起軒然大波。

今天要寫的電影是:

《女性性上癮者》是他的作品。

故事內(nèi)容和這張海報一樣赤裸裸。

它講述了一個50歲的女人回憶自己性癮的故事:

在一個大雪紛飛的寒冷夜晚，

學者塞利格曼遇到了喬，一個遍體鱗傷躺在雪地里的女人。

善良的塞利格曼帶喬伊回家休養(yǎng)。

然后開始了一段“情色小說”，主要由女主持人喬組成。

共8章，包括第1-5章(第一部分)和第6-8章(第二部分)。

當很多人提到這部電影的時候，

基本上被歸為情色片。

因為片中精致文藝的性愛場面都是“實彈”，

只是性愛的視頻百科~

但這也是這部電影的爭議所在。

但是作為丹麥瘋子拉斯·馮·提爾的作品，

如果沒有爭議，就不能貼上他的標簽。

與普通色情電影不同，這部電影也有很強的哲學意義。

當女主人喬講述她“無法忍受”的只有性愛的歷史時。

一方面，一輩子只愛“自娛自樂”的單身老人，

不斷用釣魚、哲學、數(shù)學、音樂科學的概念回應(yīng)。

所以，在這部劇里，你會看到，

枯燥的理論知識在色情電影中產(chǎn)生了奇妙的黑色幽默效果，不出丑的東西在性游戲中有著爆笑的互文性。

故事從墻上的魚鉤開始:

從兩歲開始，喬就“知道自己的陰道”。

她最好的朋友B發(fā)明了一個叫“青蛙在水里玩”的游戲。

將水灑在浴室的地板上，然后將器官附著在地板上。

向前滑動以獲得對性器官的刺激。

在很小的時候，

喬伊發(fā)現(xiàn)自己性欲異常高。

15歲時，喬認為是時候結(jié)束他的童貞了。

她找到了杰羅姆，一個似乎比她更有經(jīng)驗的男孩，請他幫她破處。

而且這個場景的展示還是挺有意思的。

杰羅姆三次在前五次在后，

然后結(jié)束了喬的童貞，

隨著杰羅姆的動作，“3+5”幾個字逐漸出現(xiàn)在屏幕上。

對于熟悉斐波那契數(shù)列的人來說，這是一個非常高級的比喻。

斐波那契數(shù)列(1，1，2，3，5，8，13，21，34，55，89，144...等等，后一個數(shù)字等于前兩個數(shù)字之和)在繪畫和建筑中經(jīng)常被用作“黃金分割”。

因此，在這里，拉斯·馮·提爾用這個梗來象征喬在他的性旅程中追求的“完美”。

而這種畫面在第二部分的結(jié)尾有所呼應(yīng)。

喬的養(yǎng)女和喬的前夫在討債的時候發(fā)生了婚外情，喬晚上回家的時候看到他們在一條巷子里發(fā)生了婚外情，也是3+5的畫面。

隨著年齡的增長，她開始大膽地在情欲的海洋中遨游，甚至和朋友一起成立了一個俱樂部，接受“女性性上癮者”。

喬大人偶然又遇見了杰羅姆，

發(fā)現(xiàn)自己深深地愛著他。

后來，他們結(jié)婚生子，成立了自己的家庭。

可悲的是，喬發(fā)現(xiàn)杰羅姆的愛撫本身并不能點燃她的激情。在性和愛之間，喬伊深深地迷失了。

于是喬開始了尋找刺激的旅程。

試著和她感興趣的每個人做愛。

甚至找到了一個專門給人提供SM服務(wù)的地方，

并在過程中找到了久違的高潮。

她無法自拔，失去了孩子和丈夫。

事后，她似乎意識到了什么，辭去了穩(wěn)定的工作。

燒了車。因為她是對的，所以加入了一個討債組織

男人的性意識，她可以很輕松的做好這份工作。

但是因為她的年齡，她在老板的建議下領(lǐng)養(yǎng)了一個

孤兒，并試圖把她培養(yǎng)成他的繼承人。

沒想到，這個養(yǎng)女成了前夫的情人

……

結(jié)局很諷刺，我總是聽她說話，附和一些講道理的男人，想趁她睡著的時候干她。喬開槍打了他。

有人批評Las Vontier騙了一大批大牌明星拍A片，但還是要裝文藝；還有人稱贊它是對塔科斯基和新浪潮電影的最高致敬。被致敬的不僅僅是電影前輩。肖斯塔科維奇的《第二華爾茲》和德國工業(yè)金屬班巴戰(zhàn)車的名曲，都莊重有序地進入劇情，以正義和凜然的絕對姿態(tài)，徹底分離了愛情——如果真有人談戀愛，那就是性革命事業(yè)的叛徒。

但是，在已經(jīng)嚴格文明的叢林里，在地心引力般占有欲極強的內(nèi)太陽系里，獨自獵食的困獸，肯定會把自己置身于無盡孤獨的深淵。

就連以自己只有動物本能為榮的喬，也迷上了某個人的手。冷血的內(nèi)心逐漸升溫，在她帶來愛情甚至婚姻之后，莫名其妙的失去了高潮。

最后靈與肉，性與愛糾結(jié)在一起，跑到傳統(tǒng)的個人困境。最后在《女性性上癮者》的下半部，畫了一個讓觀眾憤怒驚呼的結(jié)局。

可以說，從感官刺激的角度來看，這部電影不負眾望——無論是第一次大膽的戀愛場景，還是第二次鞭音的濫用，都直接影響了觀眾的感官。

但是在小藝看來，

"

《女性性上癮者》不僅僅是關(guān)于感官和愛情。在表面之下，人們對“愛”的渴望和失去“愛”后的孤獨是無法填補的。是拉斯·馮·提爾以自己不羈的方式講述了這個古老的命題，走向世界。

"

更特別的是，這一次“孤獨”披上了一層“性癮”的兇猛外衣，而這外衣也賦予了一種消極的存在形態(tài)。女性性成癮者這一邊緣群體比男性性成癮者承受著更多的社會枷鎖，因為她們不僅因為成癮而受到全社會的鞭笞，還因為社會對男女行為的雙重評判標準而受到額外的道德審判。

所以，在電影的最后，喬說:

“我唯一的罪過就是向夕陽索取更多。我從來沒有融入過社會，我不適應(yīng)這個社會，這個社會也不適應(yīng)我。不知道是我拋棄了社會，還是社會拋棄了我?！?/p>

拉斯·馮·提爾的回答是:

“人的品質(zhì)用一個詞來表達:虛偽”。

并把他對世界的絕望和蔑視拋之腦后，讓女魔頭塞利格曼脫去衣服。在某種意義上，喬伊可能在《黑暗中的舞者》中繼承了塞爾瑪?shù)拿\。人生無盡，命運之網(wǎng)無窮。

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