事實(shí)上，影視行業(yè)極其復(fù)雜。編劇作為制作的第一環(huán)節(jié)，是最脆弱的。他們不僅要對生活充滿激情，還要忍受深深的孤獨(dú)，忍受極高的工作強(qiáng)度，甚至改得面目全非，這是斯空的通病。

除了流量明星撐起的輕薄浪漫主題，主旋律作品往往讓觀眾怨聲載道，那么編劇的人生又是怎樣的呢？主旋律作家的藝術(shù)創(chuàng)作初衷是什么？

獲得過曹禺劇本獎(jiǎng)、“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)、金星獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)的杜二冰老師，讓我們看到了以主旋律為主題的編劇們生活的一面。

△杜爾兵，本名邵。中國文聯(lián)文藝研究所新文藝組校友，原南京軍區(qū)政治部王文中心影視工程師，現(xiàn)為免費(fèi)影視劇編劇。曾獲曹禺劇本獎(jiǎng)、“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)、金星獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)、飛行獎(jiǎng)。他的代表作有《小平小道》《哪邊的亮星》空《熔爐》《領(lǐng)袖》《創(chuàng)造天堂》《井岡山》《強(qiáng)軍之路》。

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家庭學(xué)習(xí)傳承

杜二兵1980年出生于杭州。父母都是軍人，父親邵是著名的國家一級編劇、南京軍區(qū)前線藝術(shù)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)。邵寫過一系列優(yōu)秀的電視劇和大型話劇，如《大史》、《沙場上的士兵》、《中山虎》、《井岡山》、《戰(zhàn)士依舊》、《戰(zhàn)北平》、《共和國的搖籃》。

△邵玉林，浙江金華人，南京軍區(qū)前線藝術(shù)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)，國家一級編劇，平民級別。從事文藝創(chuàng)作40余年，獨(dú)立創(chuàng)作或合作戲劇作品近百部，文學(xué)作品百萬余部。電視劇一百多萬字，歌詞一百多首。曾擔(dān)任30多場大型綜藝節(jié)目的整體設(shè)計(jì)和寫作，出版編輯了6部長篇書籍，獲獎(jiǎng)100余項(xiàng)

1997年，杜二兵報(bào)考了總參謀學(xué)院直屬院校中國人民解放軍國際關(guān)系學(xué)院，沿著父母光榮的道路成為一名正式軍人。因?yàn)樗囆g(shù)特長，被分配到總參二部長江藝術(shù)團(tuán)。在學(xué)習(xí)的同時(shí)，她還承擔(dān)了一些學(xué)生的吊唁表演任務(wù)。

在此期間，杜二冰接觸過各種工作，如表演小品、跳集體舞、負(fù)責(zé)字幕、拉大幕等...這些經(jīng)歷讓她非常熟悉舞臺(tái)表演的特點(diǎn)和舞臺(tái)劇的敘事語言，成為未來作家的寶貴養(yǎng)分。

2006年，杜二兵從解放軍南京政治學(xué)院上海分院畢業(yè)后，進(jìn)入南京軍區(qū)文化工作站(后更名為“南京軍區(qū)文化與網(wǎng)絡(luò)管理教育中心”)，成為一名電影工程師。

那個(gè)時(shí)候，杜二冰從來沒有想過要做編劇。在她的印象中，總有很多父母在燈下伏案寫作的畫面，而編劇的辛苦是她從小就能深深體會(huì)的。父母渴望他們的女兒，他們不想讓她承擔(dān)這份工作。

但生活自有答案。

△杜二冰和他的父親邵玉林年紀(jì)輕輕

2010年，杜二冰以享受參與的姿態(tài)參加南京軍區(qū)動(dòng)漫大賽，她的動(dòng)漫劇本《一個(gè)軍事站》獲得全軍特等獎(jiǎng)。

這讓杜二兵非常吃驚。不久之后，軍區(qū)想創(chuàng)作一系列動(dòng)漫劇《我身邊的故事》。杜二冰被任命為首席編劇，多次獲獎(jiǎng)，獲三等獎(jiǎng)。

這種經(jīng)歷讓杜二冰重新思考從事編劇的可能性。后來邀請她寫電視劇，職業(yè)選擇終于定了下來。

△杜二兵和父親邵玉林討論劇情

從小到大，父母對文學(xué)和創(chuàng)作的熱情總是潛移默化地影響著杜二冰。我媽媽非常喜歡寫小說。每次寫完一段，總讓杜二冰看。雖然我的父親邵沒有花太多時(shí)間陪她，但我的母親總是說她和她父親的寫作習(xí)慣是如此相似。

杜二冰憑借才華和勤奮，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的影視作品，經(jīng)過一步一步的培養(yǎng)，最終獲得了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可。

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文化責(zé)任

一直住在軍營大院里的杜二兵，創(chuàng)作的劇本都是主旋律。

很多人對主旋律作品的理解非常狹隘，總覺得在國家提倡的價(jià)值觀和各種嚴(yán)格的審查制度下，主旋律完全等同于官方意志，是歷史敘事格局、象征性人物、狹隘民族感情的政治任務(wù)，就像所謂的“抗日劇”，夸張得沒有吸引力。

誠然，由于重大歷史題材的特殊性，許多歷史事件和歷史人物在藝術(shù)處理上有一定的局限性。而真正優(yōu)秀的題材作品，則是在尋求廣泛的價(jià)值認(rèn)同，讓個(gè)人在故事中與人情產(chǎn)生共鳴的同時(shí)，勇敢地撕掉面具，刮骨療毒于這個(gè)時(shí)代的陰暗面。