固定座椅，空鏡頭和長鏡頭自然而細致地描繪生活。這是童年往事和侯孝賢。

《孩子》沒有劇情的敘事沖突，只是用非邏輯的剪輯手法組合了一些記憶片段，但這部真實的記憶流片卻充滿了詩意。就侯而言，他的敘述是如此“雜亂無章”。他放棄了敘事，創(chuàng)造了一座精致而巨大的冰山，但他只揭示了冰山的一角，能與之產(chǎn)生共鳴的觀眾會體會到冰山下的復雜和深刻。

就像海明威的冰山理論一樣，侯是世界隱喻導演的集大成者。與其了解侯的電影，不如去體驗侯的電影。當然，不了解侯的人會對此感到反感。就像那些罵刺客聶隱娘的人，也許他們只喜歡告訴你什么是喜羊羊之類的電影。

《孩子》是平淡無奇的日常生活鏡頭，不張揚，不激烈，不極度悲傷和快樂，沒有用戲劇性的跌宕起伏來描述翻了一百遍的人生或者最重要的死亡。影片中的三起死亡都發(fā)生在平淡的生活中。毫無征兆的，我父親的死亡發(fā)生在一次停電中，因為痰堵塞。第一組鏡頭，母親由姐姐照顧，所以Aha沒有出去和朋友打架，而下一組鏡頭，是母親的葬禮。外婆去世在最后，處理極其平淡。所有的死亡都沒有顛覆性的崩潰，沒有極端的情感感傷，直到最后我們意識到這是他生命中最重要的三次死亡。不矯情，不虛偽，最真實的生死。

在這里，他們不關心政治時事。電臺廣播空軍隊的消息，但是他們吃甘蔗，聊別的。陳副總出殯那天，啊哈在打臺球，和老兵打架。在這里，歷史和政治是那么不起眼，但侯用他的個人故事描述了時間的流動和歷史的變遷。把歷史表述為野史。不僅僅是《孩子》、《悲傷之城》和《粉絲的生活》，它們通過個人命運展示了歷史。無論是2月228日的敏感事件，還是殖民統(tǒng)治的歷史，都沒有絕對的暴力，也沒有對宏觀歷史的解讀。

印象比較深的是啊哈，和奶奶走在回大陸的路上，一起摘芭樂。音樂響起的時候，那種靜如止水的情感微微蕩漾，營造出一種詩意的氛圍(其實我奶奶一次又一次的回大陸，但是芭樂暗含著我奶奶對自己新家從過去到現(xiàn)在的認可)?！稇賽邸分邪⒐虯當兵走的長鏡頭就是這樣的平靜，但總讓人有感動的感覺。

童年和往事，像是把所有記憶的浮云聚攏在一起，有春雨般的細雨，身邊的一切都在不斷變化。每個人，無論是活著還是長大還是老死，都是如此。當我們細細回想過去的時候，平淡無奇，卻無數(shù)次觸動自己的內(nèi)心。

《童年往事》是侯孝賢的成功作品之一。他是侯孝賢的，但不全是侯孝賢的。侯孝賢的電影具有很高的藝術(shù)性、長遠的審美和他獨特的個人風格。他帶給我們的東西應該被人們分享，這樣人們才能感受到侯孝賢帶給我們的美好時光。

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