秋天陰云密布，霜飛得晚，讓它干燥，聽(tīng)著雨聲。

——唐李商隱

在秋天，

會(huì)感激枯萎和一些放棄。

幸好李商隱說(shuō):“把擔(dān)子晾著，聽(tīng)雨?！?

留點(diǎn)想法給后人。

五代時(shí)，黃菊收晚蓮過(guò)所圖

古代文人對(duì)失敗和墮落的事物情有獨(dú)鐘。

繁榮往往表現(xiàn)為失敗，

像枯死的藤蔓，老樹(shù)，微弱的烏鴉，

靠著小橋，

再比如枯蓮！

宋代匿名鷦鷯

空載，

隨著秋風(fēng)，

站在清水上；

干燥多皺的四肢由細(xì)莖支撐，

雖然也有自己的一面，

但是準(zhǔn)備變成一片落葉，

結(jié)束生命的旅程。

南宋李安中挖沙鳥(niǎo)圖

植物不多，

可以像荷花一樣得到文人的寵愛(ài)，

以至于光是它優(yōu)雅的別名就有幾十個(gè)。

從來(lái)沒(méi)有一種植物像它一樣，

讓人看了這個(gè)又瘦又冷

但帶著死亡的魅力。

袁枯了？車(chē)軸。

干荷之美，

需要穿越時(shí)間的走廊，

在熙熙攘攘，奄奄一息的心中

反復(fù)吟誦，反復(fù)咀嚼，

來(lái)獲得它的深刻品味。

陳明春秋清江燈光地圖

就像聽(tīng)雨一樣，

這是一種抑郁的美，

會(huì)退化成另一種性格。

冀鷹鷺圖

在藝術(shù)家的作品中，

殘荷的凋零與失落中也有一種魅力。

一種性格。

一片破碎的樹(shù)葉，

一朵充滿(mǎn)種子的蓮花，

反而有一種荷花盛開(kāi)時(shí)所沒(méi)有的美。

齊白石·秋荷

在傳統(tǒng)畫(huà)家中，

很多人畫(huà)剩余荷載來(lái)表示

是一種挫敗感，頹廢感，悲傷感。

還有白石老人描述的殘荷，

然而，它讓人在秋天感到清爽而富有成效。

他用秋荷來(lái)表達(dá)他對(duì)收獲季節(jié)的感受

對(duì)生活的樂(lè)觀(guān)享受和贊美。

俗話(huà)說(shuō)，“美好的一年必須記住，當(dāng)它是橙色，橙色和綠色?！?/p>

齊白石·秋荷

古往今來(lái)，

榮耀就是死亡，

干就是榮耀。

齊白石·秋荷

枯萎了，

是必然的歸宿，

又是一個(gè)開(kāi)始。

剩余負(fù)荷是生命的記錄，

如詩(shī)如畫(huà)，

生命的盡頭呈現(xiàn)出美麗和精致，

與悲傷無(wú)關(guān)。

秋荷旅行者，任伯年

剩余電荷，

教我們看另一種美。

人們從它的衰落、破碎的外表，

讓人想起它的過(guò)去

“出淤泥而不染，濯清漣而不妖，

就在外面，不是伸開(kāi)四肢，

襄垣一清，亭亭玉立，靜植。"

繁榮和榮耀。

高

就像高的殘荷，

一張秋用殘葉封住了畫(huà)面的底部。

葉身向左下角傾斜，頗有動(dòng)感。

有一只蜻蜓在花叢中飛翔。

似乎有點(diǎn)程式化，

但這絲毫沒(méi)有削弱畫(huà)面。

雖然已經(jīng)不是了

“小和只露出尖角，蜻蜓立于頂上”的詩(shī)句，

還有

“秋日不散霜飛晚，留殘荷聽(tīng)雨”。

吳冠中·湯和

一個(gè)沒(méi)有開(kāi)口的殘余，

未盛開(kāi)的殘花，

在湖中自然坍塌，

細(xì)細(xì)的影子斜斜的，芬芳而安靜，

這也是殘荷之美。

吳冠中《冰雪殘蓮》(紅色蜻蜓)

自古以來(lái)，

畫(huà)蓮花殘跡的文人，

收集紙張和油墨上的精細(xì)殘像，

用殘荷的意境詮釋人生，

驕傲之美清晰，韻腳殘缺，

是一個(gè)美麗的陳述，

毫不妥協(xié)的魅力，

超然的意境。

吳冠中·湯和

吳冠中曾在《文心花言》中說(shuō):

“花開(kāi)秋風(fēng)吹。

殘荷啟畫(huà)家筆飛墨舞。"

吳冠中·湯和(殘蓮)

剩余電荷，

在吳冠中的筆下，

一些看似雜亂無(wú)章的筆畫(huà)，

畫(huà)出虛實(shí)線(xiàn)條的輪廓，

在水的反射下，

相互重疊，

為了形成不同的幾何圖案，

為了生動(dòng)地把那淡淡的禪意寫(xiě)在紙上，

他把他的生活和感情融入到他的繪畫(huà)中，

是一種內(nèi)心的高貴，

高不可攀的境界。

吳冠中雨落在荷塘上

吳冠中·秋荷

吳冠中紅蜻蜓

此圖為吳冠中回憶舊作，

用作油畫(huà)，

回憶1968年冬天的是吳老

走在北海，看殘荷立

我幻想著一只猩紅色的蜻蜓

作為唯一棲息在上面的哀悼者。

趙少昂·何燦

以及趙少昂作品中的剩余負(fù)荷，

總是殘疾和不敗，

依然在雪中顯示著活力。

黃

黃(1913-1998)，名山榮源、武陵老人，曾任廣西藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授。人們稱(chēng)他的作品為海派的“韻”，嶺南的“膽”，傳統(tǒng)的“氣”。

黃

恒載雖廢，乃人生境界。

生活總是從復(fù)雜到簡(jiǎn)單，

從喧鬧到安靜的撤退。

正如《秋夜》所說(shuō):