電影節(jié)對(duì)影迷來說是一件大事，是一場(chǎng)狂歡，但奇怪的是，一想到北京上海的電影節(jié)，第一反應(yīng)就是搶票狂歡。

現(xiàn)在世界三大電影節(jié)都在歐洲，分別是威尼斯電影節(jié)、戛納電影節(jié)、柏林電影節(jié)。他們已經(jīng)成名了，現(xiàn)在面臨著自己的生存危機(jī)。

隨著國(guó)力的增長(zhǎng)和電影市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展，中國(guó)電影節(jié)越來越受到重視，但我們有信心趕上三大電影節(jié)嗎？

那我們來說說為什么我們的電影節(jié)變成了“售票節(jié)”。

文本|阿郎

《看電影》主編

參見理想應(yīng)用“21世紀(jì)偉大電影”的演講者

北上廣電影節(jié)三大評(píng)委之一

對(duì)于一個(gè)電影記者來說，除了四季和二十四節(jié)氣，還有一個(gè)電影節(jié)——

每年二月，柏林電影節(jié)在德國(guó)柏林舉行，標(biāo)志著忙碌一天的開始。5月是法國(guó)戛納電影節(jié)，是最繁忙的高峰；九月是意大利的威尼斯電影節(jié)，標(biāo)志著忙碌的一年的結(jié)束。

對(duì)于一個(gè)中國(guó)電影記者來說，他將在世界三大電影節(jié)之間的每年4月和6月跳進(jìn)北京電影節(jié)和上海電影節(jié)。

這是一場(chǎng)關(guān)于體力和精神的硬仗。每年都忙到看不出憔悴，發(fā)不出悲傷的歌，想撞墻。

01

永遠(yuǎn)不完美的電影節(jié)

其實(shí)戛納曾經(jīng)是最被鄙視的，因?yàn)樗恢毕胗米约旱姆绞酱蛲ㄋ囆g(shù)和商業(yè)兩條血脈。

具體方法是利用好萊塢的商業(yè)知名度打造自己的電影創(chuàng)意，狡猾地尋找好萊塢藝術(shù)家，幫助吸引世界各大媒體和品牌的注意力。但即使在眾星云集的好萊塢，這樣的人物也是稀有動(dòng)物，戛納抓住了那幾個(gè)，反復(fù)壓榨。比如伍迪艾倫一個(gè)人甚至有《好萊塢結(jié)局》《咖啡公社》《巴黎午夜》等作為片頭或片尾。

2016年第69屆戛納，伍迪艾倫出席咖啡公社新聞發(fā)布會(huì)

池/蓋蒂圖像

正因?yàn)檫@種“騎墻”風(fēng)格，戛納電影節(jié)不同程度地遭到了商業(yè)好萊塢和藝術(shù)歐洲的排斥，但事實(shí)證明，戛納堅(jiān)持的這一政策與世界電影的發(fā)展趨勢(shì)是一致的。目前，戛納電影節(jié)是世界上最具影響力的電影節(jié)。相信連威尼斯電影節(jié)也不會(huì)反對(duì)這種說法。

在消除了納粹的痕跡之后，威尼斯電影節(jié)一直堅(jiān)持藝術(shù)的立場(chǎng)，但“藝術(shù)”是一個(gè)無法量化和明確界定的術(shù)語，每個(gè)評(píng)審團(tuán)對(duì)藝術(shù)的理解也不盡相同，導(dǎo)致電影節(jié)路線頻繁偏移。

現(xiàn)在世界上最古老的威尼斯電影節(jié)陷入了前所未有的混亂。他們?cè)绞桥λ囆g(shù)，越是不知道從哪里開始，越是不知道從哪里結(jié)束。最明顯的是每年威尼斯電影節(jié)的參賽名單都沒有明確的審美方向，與上一年也沒有必然的聯(lián)系，就像抓什么沒有什么規(guī)律一樣。

很多曾經(jīng)的著名電影節(jié)，比如蘇聯(lián)莫斯科國(guó)際電影節(jié)，日本東京國(guó)際電影節(jié)，都因?yàn)樗诘貐^(qū)的電影枯竭而沒落。同樣，該地區(qū)也出現(xiàn)了一些新的電影節(jié)，這些電影節(jié)因本土電影的繁榮而獲得了前所未有的關(guān)注，如中國(guó)的北京國(guó)際電影節(jié)和上海國(guó)際電影節(jié)。

然而，無論是在北京還是上海，中國(guó)電影節(jié)都成了影迷的狂歡。在這一點(diǎn)上，中國(guó)的電影節(jié)已經(jīng)達(dá)到了世界上的水平，但具體的原因卻很神秘。當(dāng)然，每年的電影節(jié)結(jié)束后，就像當(dāng)時(shí)的狂歡場(chǎng)面一樣熱鬧，字字句句都是沒完沒了的抱怨和嘲諷。至此，偉大的中國(guó)觀眾再次爆發(fā)出驚人的創(chuàng)造力。

其實(shí)世界上每個(gè)電影節(jié)都有各種各樣的問題和錯(cuò)誤，一個(gè)持續(xù)了幾天的活動(dòng)不可能沒有錯(cuò)誤。

在2011年第64屆戛納電影節(jié)上，丹麥導(dǎo)演拉斯·馮·提爾因納粹言論被驅(qū)逐出境，并被正式宣布為“不受歡迎的人”。

甚至在2017年第89屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上，最佳影片獎(jiǎng)杯都被錯(cuò)誤地授予了“愛樂之城”，而遞給獲勝者的信封上寫著獲獎(jiǎng)影片是《月光》。主持人吉米·坎摩爾事后表示自己是無辜的:“這不是事先準(zhǔn)備好的惡搞，我們真的搞錯(cuò)了。”

但是有些問題我們可以理解，有些問題卻是不可思議的，比如中國(guó)電影節(jié)。

02

“票節(jié)”輸在哪里？

其實(shí)電影節(jié)的目的也差不多，都是致力于本土電影的文化宣傳和產(chǎn)業(yè)推廣。

以戛納電影節(jié)為例，它是法國(guó)電影最大的保護(hù)手段之一，無論是安東尼奧尼的《放大》、沃爾克·舍恩多夫的《鐵皮鼓》、卡斯特利卡的《出差爸爸》、呂克·達(dá)內(nèi)的《孩子》，都是緩慢而艱難的，伴隨著痛苦與哲理、深情與絕望。換句話說，基本都是法國(guó)電影。

鐵桶劇照

二戰(zhàn)后，世界電影中心從法國(guó)搬到美國(guó)后，戛納電影節(jié)是法國(guó)文化的又一個(gè)極其巧妙的手段。

他們用電影來保存和出售自己的電影創(chuàng)意，但他們的推廣方法不是靠金錢，而是靠電影文學(xué)精神的“MLM洗腦”。當(dāng)世界上一些人堅(jiān)定地認(rèn)可法國(guó)電影理念，并稱贊其為真正的電影藝術(shù)時(shí)，法國(guó)電影就披上了電影精神的偉大外衣，走上了神壇，完成了高尚、高端、高尚的三高之路。

這座祭壇是通過許多被神封印的導(dǎo)演的支持而實(shí)現(xiàn)的。很多現(xiàn)在已經(jīng)成名的導(dǎo)演都是戛納電影節(jié)挖掘出來的。成名之后，他們還與戛納保持著頻繁的接觸，在民間傳說中被稱為“戛納導(dǎo)演”。

如法國(guó)導(dǎo)演阿倫·雷乃、西班牙導(dǎo)演路易斯·布努埃爾、英國(guó)導(dǎo)演卡洛斯·索拉、德國(guó)導(dǎo)演維姆·文德斯等。，這些大師們以他們最新的作品屢屢出入戛納電影節(jié)，為影片在電影節(jié)上的質(zhì)量和人氣提供了鋼鐵般的保護(hù)。

甚至，戛納電影節(jié)還會(huì)在全球范圍內(nèi)搜索，尋找未來可能的人才，不惜任何代價(jià)培養(yǎng)。最近一個(gè)幸運(yùn)兒是來自加拿大的xavier dolan，只拍過7部電影，在戛納拿過5個(gè)獎(jiǎng)。他被媒體稱為“戛納之子”。

20歲時(shí)，他創(chuàng)作并執(zhí)導(dǎo)了《我殺了我的母親》，并在第62屆戛納電影節(jié)上獲得三項(xiàng)大獎(jiǎng)

就連還很年輕的釜山電影節(jié)，也知道如何通過風(fēng)險(xiǎn)投資的手段培養(yǎng)自己的釜山創(chuàng)作者，幫助優(yōu)秀的人才創(chuàng)作和拍攝，然后帶著他們的作品回到釜山——這是在一步一步建設(shè)自己的電影帝國(guó)。

畢竟電影節(jié)結(jié)束，都是電影。

但是中國(guó)電影節(jié)什么都有，從市場(chǎng)到風(fēng)險(xiǎn)投資，從各種論壇到各種放映，卻沒有一個(gè)明確的、長(zhǎng)遠(yuǎn)的、有力的目標(biāo)。不僅沒有團(tuán)隊(duì)培訓(xùn)電影節(jié)持續(xù)投放產(chǎn)品，還需要什么產(chǎn)品的概念模糊不清。

03

中國(guó)粉絲的狂歡不一樣

中國(guó)的電影節(jié)有不同的使命感。

世界各大電影節(jié)的標(biāo)志幾乎是一部好電影的標(biāo)簽，但是你能告訴我去年北京電影節(jié)最好的電影是什么，去年上海電影節(jié)最好的電影是什么嗎？幫助發(fā)現(xiàn)好電影和鼓勵(lì)高質(zhì)量的創(chuàng)作不幸被排在了中國(guó)最后幾個(gè)電影節(jié)的前列。

中國(guó)的電影節(jié)，像戛納電影節(jié)和威尼斯電影節(jié)，都充滿了影迷的狂歡，但后兩部電影的影迷們卻興奮地尋找著一部好電影，一種全新的電影語言，一位表情清新的作者。在這個(gè)過程中，粉絲和媒體充當(dāng)了挖寶者的角色。與電影節(jié)一起，他們成為電影歷史的見證人和見證者。這一殊榮在中國(guó)電影節(jié)上被大大削弱到個(gè)位數(shù)。

在中國(guó)的電影節(jié)上，影迷的樂趣變成了搶票。大家都在朋友圈忙著炫耀自己贏了哪部電影，電影節(jié)也忙著宣布某部電影票幾秒鐘就賣光了。

我們可以這樣理解。如果說戛納電影節(jié)近幾年有成為“戛納導(dǎo)演節(jié)”的危險(xiǎn)，是因?yàn)樗麄兏敢膺x擇著名導(dǎo)演的作品來保證電影節(jié)競(jìng)賽名單的質(zhì)量，越來越不愿意和新導(dǎo)演一起冒險(xiǎn)；那么中國(guó)的電影節(jié)將成為中國(guó)的“電影售票節(jié)”，他們?cè)俅瓮诰蚝痛蚰チ私?jīng)典電影的再利用模式。

不得不再次提到戛納電影節(jié)。他們的電影不對(duì)外出售。每天在新聞中心門口，都有衣冠楚楚的男女舉著求票的牌子，可憐兮兮地看著記者進(jìn)進(jìn)出出。這是他們拿到電影票，實(shí)現(xiàn)偷窺的唯一途徑。

04

華北兩大電影節(jié)

目標(biāo)不是超越現(xiàn)在，而是互相超越

一般來說，電影節(jié)可以根據(jù)獎(jiǎng)項(xiàng)大致判斷其風(fēng)格。比如《金棕櫚》這部電影，要么是對(duì)真實(shí)聲音的巨大沖擊，要么是對(duì)藝術(shù)節(jié)奏的奇特考驗(yàn)；金熊的電影，無論在哪里制作，都離不開歷史與現(xiàn)實(shí)的映射和政治問題的糾結(jié)。

是枝裕和的《小偷家族》獲得2018年戛納金棕櫚獎(jiǎng)

戛納電影節(jié)/比薩里/法新社

這是電影節(jié)長(zhǎng)期堅(jiān)持某種取向的結(jié)果。觀眾的期待會(huì)更有針對(duì)性，創(chuàng)作者的創(chuàng)作也會(huì)有方向感。

至少在今天，中國(guó)的兩大電影節(jié)，北京和上海，只能以超越對(duì)方為目標(biāo)，而不是更長(zhǎng)遠(yuǎn)的未來。

說得難聽點(diǎn)，電影節(jié)對(duì)電影本身應(yīng)該是有使用價(jià)值的，特別適合一部有特定題材方向和表現(xiàn)審美的電影的成長(zhǎng)。還必須有幾個(gè)方向的力量，決定獎(jiǎng)項(xiàng)的外觀和未來含金量。

這些看似無關(guān)的虛擬想法，都是通過具體的步驟一步一步實(shí)現(xiàn)的。例如，保持時(shí)間的微妙性。

戛納是五月，是北美暑期電影的開始時(shí)間，也是暑期電影推廣和國(guó)際銷售的好時(shí)機(jī)。每年重要的好萊塢夏季電影都會(huì)出現(xiàn)在戛納電影節(jié)的電影名單上，所以相關(guān)明星自然會(huì)出現(xiàn)在戛納紅地毯上，這也意味著電影節(jié)在世界媒體上的曝光度和重要性。

阿爾貝托·皮索利/法新社

威尼斯電影節(jié)每年8月底至9月初，是好萊塢的秋冬舞臺(tái)，夏季舞臺(tái)和圣誕節(jié)舞臺(tái)之間的緩沖期，所以不得不把藝術(shù)作為最大賣點(diǎn)。不要相信電影節(jié)和電影一樣是一門“藝術(shù)”，但它是一門昂貴的藝術(shù)，錢比大家想象的重要得多。

所以戛納依靠市場(chǎng)牢牢鎖定全球各大電影公司的財(cái)務(wù)報(bào)表。戛納很厲害。第一，戛納電影市場(chǎng)強(qiáng)大。在戛納，各大電影公司可能會(huì)購買為自己賺錢的電影，也可能會(huì)出售自己的電影。威尼斯之所以強(qiáng)大，是因?yàn)樗B固的外表，很像藝術(shù)本身。

對(duì)于一部電影來說，獎(jiǎng)項(xiàng)不是最重要的，但是很重要。它們應(yīng)該是一種分類，是你舉起右手宣誓時(shí)已經(jīng)顯現(xiàn)出來的未來的形狀。這種無形資產(chǎn)是有價(jià)值的，因?yàn)樗梢员磺宄貥?biāo)記出來。電影一旦在威尼斯電影節(jié)獲獎(jiǎng)，就能得到不同國(guó)家和地區(qū)電影制作人的更多關(guān)注，實(shí)現(xiàn)不同地區(qū)的更多銷售。

但無論是上海電影節(jié)還是北京電影節(jié)，都不與各大電影的上映時(shí)間表互相買賬，外國(guó)獲獎(jiǎng)作品也不一定能在中國(guó)市場(chǎng)上映。如果一個(gè)電影節(jié)不能與行業(yè)有深層次的交集，要么是電影行業(yè)還處于市場(chǎng)的初級(jí)階段，要么是電影節(jié)還處于口號(hào)大于辛苦的撤退階段。

北京和上海國(guó)際電影節(jié)都自稱是A級(jí)電影節(jié)。所謂A類，并不是電影節(jié)的分類，而是“有獎(jiǎng)項(xiàng)，但沒有特定題材和電影類型的限制”。

電影節(jié)有一個(gè)令人血脈賁張的潛規(guī)則，就是每部電影都是三大電影節(jié)先選，其他A型電影節(jié)有選片空間，是三大選擇后選。但這并不意味著幾大電影節(jié)上映后都是有缺陷的。獨(dú)特的定位取決于獨(dú)特的遴選機(jī)制，包括陪審團(tuán)的建立和遴選機(jī)制。

在這一點(diǎn)上，我只能說，選片人必須專業(yè)、勤奮、目光敏銳。別的我也說不出來。

05

好的電影節(jié)是制作出來的

最后，反正要說電影節(jié)的服務(wù)。

我是從2004年開始參加戛納電影節(jié)的，最大的發(fā)現(xiàn)是電影節(jié)的一些工作人員從2004年開始就在同一崗位工作。舉個(gè)例子，新聞中心那個(gè)負(fù)責(zé)幫助全世界記者解決電腦問題的女孩，我眼睜睜的看著她從一個(gè)年輕女孩變成了一個(gè)中年胖女孩。負(fù)責(zé)拍照通話時(shí)領(lǐng)著攝影師到他位置的爺爺，頭發(fā)越來越白，但越來越舒服。

服務(wù)細(xì)節(jié)由專業(yè)保證。有時(shí)候，“專業(yè)”是個(gè)時(shí)間名詞。只有每年面對(duì)不同的情況，解決不同的情況，所有的情況和解決方法都會(huì)在我們心里。

2016戛納電影節(jié)的一名工作人員|朱利安·沃南德/環(huán)保局

9號(hào)已經(jīng)舉辦了北京電影節(jié)，22號(hào)已經(jīng)舉辦了上海電影節(jié)，但是所謂相對(duì)固定的團(tuán)隊(duì)，也就是他們中的少數(shù)幾個(gè)，在成長(zhǎng)過程中需要迭代更新觀念。畢竟這是“西方資本主義國(guó)家需要幾十年才能完成的轉(zhuǎn)型，我們幾年就能完成”。至于其他重要部門的服務(wù)人員，每年都在努力解決最基本的問題，沒有重復(fù)。

歸根結(jié)底，世界上任何一個(gè)更好的電影節(jié)都不是一個(gè)機(jī)構(gòu)，而是一個(gè)服務(wù)機(jī)構(gòu)。他們一直拒絕讓電影節(jié)承擔(dān)更多的目的。這么多年來，他們嚴(yán)格防范的唯一目的就是電影。

至少，戛納電影節(jié)是這么重要的頒獎(jiǎng)典禮，全程40分鐘。在這40分鐘里，影片最大。

我只能說這么多。

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