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國(guó)際在線消息本站：賴聲川話劇《十三角關(guān)系》8月在江西會(huì)昌進(jìn)行全國(guó)首演以來(lái)，我一直沉浸其中，這種感覺(jué)不同于《如夢(mèng)之夢(mèng)》、《冬之旅》等劇目那樣氣貫長(zhǎng)虹般的酣暢淋漓，給予我更多的是關(guān)于愛(ài)，關(guān)于自由的思考。當(dāng)我們自己在這個(gè)浮躁的社會(huì)里，開(kāi)始盲目追求一些東西，把自己拉到一個(gè)荒謬的境地，以為那是快樂(lè)的時(shí)候，到頭來(lái)才發(fā)現(xiàn)，我們想追求的快樂(lè)其實(shí)就在身旁。

乍眼看去這部戲比較強(qiáng)調(diào)人物的社會(huì)身份，所謂“十三角關(guān)系”并不一定戲里真的有13個(gè)角色，只是這些人在脫掉種種社會(huì)角色以后，反而更容易看到自己本來(lái)的樣子。從大的層面來(lái)講，這部作品的一大諷刺在于，男人往往渴望得到一種虛假的愛(ài)。在職業(yè)背景、社會(huì)地位，種種身份疊加之下，卻不知道自己究竟要什么。導(dǎo)演利用了看似通俗卻依舊奏效的表現(xiàn)手法，先是“妻子捉奸，丈夫躲藏，小三掩護(hù)”接下來(lái)，妻子扮作清潔工偷聽(tīng)丈夫和小三的對(duì)話，而丈夫又裝成維修工傾聽(tīng)小三與妻子的交談，雙雙分別被刺痛后，再看小三力挽狂瀾的高明手段，足以看出作品在創(chuàng)作上的過(guò)人之處。在觀者看來(lái)，兩性關(guān)系的探討和對(duì)政治的諷刺本身是喜劇外殼下的分量和實(shí)質(zhì)，如何去分辨他們二者間的關(guān)系，這才是觀眾需要去思考的。

所有看過(guò)或聽(tīng)過(guò)《十三角關(guān)系》的人，對(duì)于這部作品的第一興趣就是拿女主角2012年版的謝娜與本輪出演“花姐”的王茜作比較。就劇目而言，謝娜賦予作品本身更多的是表現(xiàn)形式上以及喜劇效果的突破，讓劇目精彩的同時(shí)也貼上了自己的標(biāo)簽。而王茜則不然，在經(jīng)歷了首次與央華文化合作戲劇作品《絕不付帳》之后，她對(duì)于舞臺(tái)及現(xiàn)場(chǎng)表演的把控能力更加的駕輕就熟，作為本身表演科班出身的她來(lái)說(shuō)，對(duì)于角色的理解，也完全出于其人生閱歷的深厚積淀，王茜所飾演的每個(gè)角色如同她的性格，極富有張力，而她獨(dú)有的“茜式”幽默，讓觀眾笑的神經(jīng)，總在不經(jīng)意間就被她擊垮而回味悠長(zhǎng)。如同賴聲川導(dǎo)演在首演之后的評(píng)價(jià)“舞臺(tái)上的王茜讓他看到了“花姐”的另一面，這一面是王茜賦予角色的生命。“王茜和謝娜的兩種不同的表演風(fēng)格，細(xì)細(xì)想來(lái)基本沒(méi)有什么可比性，但對(duì)于《十三角關(guān)系》的整體劇情以及人物創(chuàng)作需要而言，王茜對(duì) “花姐”這個(gè)人物的理解塑造以及在表演方面的如火純情，仿佛這部作品就是為她而量身打造一般。

回到1999年原版《十三角關(guān)系》，其中趙自強(qiáng)擔(dān)綱男主角，賴聲川毫不吝嗇地稱贊合作數(shù)十年的愛(ài)將趙自強(qiáng)是一位“喜劇天才”，如今再重逢“感覺(jué)很幸?！?。說(shuō)起來(lái)，二人上一次合作還要追溯到2003年表演工作坊的《亂民全講》。16年后與《十三角關(guān)系》再續(xù)前緣的趙自強(qiáng)，這一次他也大顯戲劇功底，僅用十天時(shí)間吃下了這么重的角色，盡管時(shí)隔多年，但在此次排練時(shí)仍能自動(dòng)反應(yīng)出劇中的臺(tái)詞，可見(jiàn)趙自強(qiáng)本人對(duì)于這部作品的特殊感情。盡管是同一演員，趙自強(qiáng)此次的表現(xiàn)與1999版也大相徑庭，在過(guò)去的幾年中趙自強(qiáng)也結(jié)婚生子，心境有些許改變，再度呈現(xiàn)的蔡六木“開(kāi)始有了更深的一面，有點(diǎn)離開(kāi)喜劇的范疇”。在劇中他與由趙蕙梓扮演的“葉小姐”演繹著看似簡(jiǎn)單實(shí)質(zhì)危機(jī)四伏的另類男女關(guān)系，而“葉小姐”這一角色顯然是劇中是最缺乏愛(ài)，同時(shí)也是最渴望愛(ài)的角色。她可恨而可悲，她似乎在復(fù)雜的關(guān)系中周旋得游刃有余，她似乎心如止水，似乎很超越。但事實(shí)上她的渴望跟其他人一樣強(qiáng)烈一樣平凡。

從始至終 “花姐”與“蔡蔡”“葉小姐”的三角關(guān)系的構(gòu)成，讓作品更加顯現(xiàn)出了黑色幽默和對(duì)寓言品質(zhì)的追求，當(dāng)拋開(kāi)社會(huì)身份和利益糾纏，兩個(gè)身份分別為立法委員、電臺(tái)情感節(jié)目主持人的“上層人”化身成穿著工裝、扛著梯子、拿著拖把的草根平民，平素冷淡至極的夫妻成了互相溫暖慰藉的良伴，“倒置”既是喜劇的手段，又是喜劇性的根源。讓相愛(ài)本身成了極為嚴(yán)重的嘲諷。難道只有擺脫了現(xiàn)實(shí)、扮作他人，我們才能彼此相愛(ài)？我想這個(gè)問(wèn)題根本不需要我們?nèi)魏稳藖?lái)作答，如同它其實(shí)就發(fā)生在我們每個(gè)人的世界里。

多數(shù)看過(guò)這部作品臺(tái)灣版的觀眾，往往會(huì)對(duì)2012年版《十三角關(guān)系》心中多少有些“耿耿于懷”，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的劇中少了一個(gè)看似平和但卻至關(guān)重要的人物“阿公”，據(jù)說(shuō)這件事在當(dāng)年也令一些看過(guò)原版視頻的粉絲感到惋惜。此次新版《十三角關(guān)系》，思忖再三的賴聲川導(dǎo)演又把原版中的“阿公”再度加了回來(lái)。對(duì)于此次加回“阿公”賴聲川導(dǎo)演表示：“今年復(fù)排的時(shí)候我覺(jué)得這個(gè)角色有這部戲的靈魂，所以這次的版本在深度上會(huì)一定會(huì)超過(guò)2012版?！痹谑籽葸^(guò)后，“阿公”這個(gè)角色幾乎讓所有看過(guò)這部作品的眾多觀眾及媒體記憶深刻，大呼驚艷。但作為“阿公”的扮演者鄭黔而言，舞臺(tái)下的他依舊保持著平日里一貫的低調(diào)，幾乎讓所有身邊的工作人員都意識(shí)不到他的存在。作為這一次的點(diǎn)睛之筆，“阿公”的回歸儼然達(dá)成了賴聲川導(dǎo)演的預(yù)期，作品的深度已然到達(dá)了一個(gè)嶄新的層面。

終于說(shuō)到“安琪”，這完全取決于我對(duì)這個(gè)角色的偏愛(ài)。正是有她的存在，反而讓這部作品增添了很多的不確定因素，更加耐人尋味?！瓣P(guān)于愛(ài)，關(guān)于自由”這是賴聲川導(dǎo)演創(chuàng)作這部作品的根基。將劇中的女兒設(shè)定為“天使”的化身，她來(lái)到人間，只能解救父母兩個(gè)人，結(jié)果任務(wù)失敗，這個(gè)時(shí)候她又聯(lián)絡(luò)不到上面，得不到更多的指示，也回不了天上。這聽(tīng)上去那么的幼稚可笑，或許你也不相信天堂是真實(shí)存在的。但這就是發(fā)生在她身上的悲劇，同樣也折射出我們整個(gè)社會(huì)多數(shù)家庭中，在孩子身上所發(fā)生的悲劇。安琪對(duì)于家、對(duì)于父母、對(duì)于爺爺以至于整個(gè)世界的愛(ài)是清晰透明的，而在現(xiàn)實(shí)面前，父母的眼中她不過(guò)是一個(gè)被家長(zhǎng)忽略、因?yàn)樵诘罔F涂鴉被抓，早早輟學(xué)的問(wèn)題少女。從這一點(diǎn)，導(dǎo)演留給了觀眾很多的空間去解讀，我們以為天堂是很遙遠(yuǎn)的地方，其實(shí)一點(diǎn)都不遠(yuǎn)，在孩子的眼睛里，天堂就會(huì)存在。同樣這也是我喜歡安琪這個(gè)角色的原因，因?yàn)樗枪陋?dú)的，沒(méi)有同類的。

《十三角關(guān)系》作為賴聲川導(dǎo)演最經(jīng)典的戲劇作品之一，凝結(jié)了賴聲川對(duì)當(dāng)今社會(huì)諸多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的思考，瘋狂卻深刻。9月25日至27日，《十三角關(guān)系》將以全新面貌再度登上北京保利劇院的舞臺(tái)，屆時(shí)北京的觀眾將一睹這部劇的精彩，相信大家看完之后都會(huì)對(duì)愛(ài)和自由有更深刻的認(rèn)識(shí)和思考。