中國殘疾人藝術(shù)團團長邰麗華接受了楊光記者的專訪

“我是個‘幸運’的孩子”

2005年，泰立華首次進入公眾視野。

那年春晚，在舞臺四角手語老師傳達的節(jié)奏幫助下，她和20個聾啞演員融為一體，在一個鑲嵌了1000多只手的拱門下，匯成了一個金色的吉祥觀音。

所有這些意境都凝聚在領(lǐng)舞的邰麗華的含蓄表達中。

那一年，節(jié)目打破了以往春晚頂小品文的慣例；這一幕在人們的記憶中保留了很長時間。

但不幸的是，盡管有前所未有的歡呼聲和掌聲，邰麗華還是聽不見。

兩歲時，她因高燒和注射鏈霉素而失聰?！拔也恍抑袠屃?。”

面對采訪，邰麗華并沒有迫切的表達自己的欲望。所有的問題都需要三思而后舞地“回答”，把自己過去的成長經(jīng)歷歸結(jié)為“幸運”:7歲時，她接觸到了聾啞學(xué)校的節(jié)奏班，把她帶入了舞蹈世界；15歲，中國殘疾人藝術(shù)團招收她，開始正式接受舞蹈訓(xùn)練；此后，他在舞蹈道路上越走越遠，成為中國唯一登上世界兩大藝術(shù)殿堂——美國紐約卡內(nèi)基音樂廳和意大利斯卡拉大劇院的舞者......

但在很多人眼里，她的運氣是性格帶來的。

在沒有音樂和節(jié)拍的情況下，邰麗華給了《闕魂》另一種動人的魅力。中國殘疾人藝術(shù)團提供圖片

寂靜世界中的獨奏者

在北京北四環(huán)附近的一棟白色小樓里，中國殘疾人藝術(shù)團位于二樓。樓道墻上還掛著一張?zhí)┝⑷A的獨唱《鳥之精靈》的海報。

這張海報還出現(xiàn)在世界頂級藝術(shù)大廳卡內(nèi)基音樂廳走廊的大廳里，掛著在這里表演了100多年的藝術(shù)家的肖像。是唯一的中國劇照。

這也是邰麗華最喜歡的作品。舞蹈的寓意似乎是她前半生的真實寫照:幕開了，燈亮了。寂靜的世界里，一只高貴優(yōu)雅的孔雀獨自起舞。事實上，她已經(jīng)將自己融入了《鳥之精靈》。觀眾欣賞的不僅僅是美麗的鳥形，還有迷人的“鳥之精靈”。

但是，音樂和舞蹈的融合并不容易，因為你聽不到。

完成《闕魂》需要8分鐘，7000多拍?！爸荒芸靠菰锏木毩?xí)來不斷強化記憶。”她不斷探索這個規(guī)律，首先將不同的動作分為8個不同序列的節(jié)拍，首先記住前10個，然后記住10個，然后10個...

“除了24小時的吃飯睡覺，其他時間都在練習(xí)跳舞，帶著感覺和理解跳躍?！?/p>

很快，偶然間，她的《鳥之精靈》讓孔雀舞的原始創(chuàng)作者楊麗萍欣賞了它?！叭绻衣牪坏揭魳?，我不知道我能不能跳出那種味道，但你跳得這么好。”

2003年，邰麗華隨代表團訪問波蘭，她的演出《鳥的精神》感動了波蘭總統(tǒng)夫婦和所有觀看演出的觀眾。次年2月，文萊藝術(shù)團的演出在空前引起轟動，她的事跡更為大家所知。2005年，她主演的舞劇《變成蝴蝶》在聯(lián)合國教科文組織總部引起轟動......

這些只是她15歲開始與世界各地的樂隊一起表演時的一瞥。

此后，她被譽為“美與人性的使者”、“世界6億殘疾人形象大使”。同時，在20世紀初，中國改革開放的大門越開越大的時候，邰麗華也成了“向世界展示中國的特殊文化牌”。

“我才1/21‘觀音’”

圍住錄音機，躺在地上，耳朵貼在地板上，感受立體聲上音樂的節(jié)拍；冬天，有時甚至排練到凌晨三點；有時候你累了，就躺在地板上打個盹......

這是在觀世音菩薩普及之前，太麗華和他的團隊成員的正常彩排。

2005年春晚之后，她平靜的生活徹底被打破:媒體蜂擁而至，她不堪重負；大量商業(yè)廣告和形象代言邀請；很多家長趕著把孩子送到藝術(shù)團，讓她幫忙培養(yǎng)......

那時，她經(jīng)常在晚上放下她的盒子，第二天一早帶著它繼續(xù)環(huán)游世界。接下來的兩年，她幾乎保持了這個節(jié)奏。

“我只有觀音的1/21?！苯裉?，太麗華承認，《千手觀音》最大的成功不是一下子成名，而是越來越多的人關(guān)注殘疾人和特殊藝術(shù)，這讓她感到相當(dāng)欣慰。

“每個人對殘疾人的文學(xué)表現(xiàn)都是從接受到欣賞的本質(zhì)轉(zhuǎn)變?！?/p>

節(jié)目播出后一周，一個月，甚至一年...《千手觀音》的聾啞演員會時不時在路邊被陌生人認出來，并受到好評，“能感受到別人的尊重是一件很美好的事情”，接下來的幾年，藝術(shù)團的演出量也達到了巔峰，“每年從100場到180場?！?/p>

2005年，由邰麗華帶領(lǐng)的“千手觀音”出現(xiàn)在中國殘疾人藝術(shù)團的春晚上

那些年，她的藝術(shù)團也曾嘗試放棄傳統(tǒng)的政府資助，進入商演市場。第一次在商演，邰麗華作為領(lǐng)隊，獨自表演了《我的夢想》和《鳥的精神》等七個節(jié)目，并與隊員一起收獲了“冒險”帶來的回報:門票售出空；在100分鐘的表演中，掌聲響起90多次；觀眾的留言里塞滿了12米長的白布和11本客用書。

“之前很多觀眾都是帶著同情和憐憫看我們的表演的”，但這次，太麗華和隊員們得到了應(yīng)有的尊重，讓她刻骨銘心。

另外，隨著殘疾人印象的改變，她和藝術(shù)團也有機會走近社會，向世界講述中國人的故事世界:太麗華帶著藝術(shù)團深入山村、福利機構(gòu)甚至監(jiān)獄進行公益吊唁表演；用商演的收入給地震災(zāi)區(qū)捐款；過去30年來，100多位國家元首和政府首腦接受了這份報告......

然而，她總覺得需要做更多的工作來“鼓”和“喊”殘疾人的權(quán)益。

作為一名連續(xù)11年參加全國人大的“老委員”，她近年來提交了數(shù)十份提案，包括農(nóng)村殘疾人醫(yī)療保險和設(shè)立“全國無障礙日”的提案，均得到了相關(guān)部門的回應(yīng)。

她說:“希望殘疾人能活得更有尊嚴?！?/p>

“只有一個太麗華是不夠的”

十幾年前，大眾幾乎認了，千手觀音的臉只能是太麗華。但是現(xiàn)在，她的生活已經(jīng)改變了方向，她正在培養(yǎng)越來越多的年輕和不同面孔的“觀世音菩薩”。

她逐漸退出舞臺，2008年是一個轉(zhuǎn)折點。