打破第四面墻，大概是被奉為法國新浪潮的最突出的標(biāo)志性技巧之一，其核心是令電影的虛構(gòu)角色，意識(shí)到他在正是在電影中，并讓觀眾意識(shí)到自己只是在看電影而已，從而擺脫對(duì)電影的沉浸式體驗(yàn)，啟動(dòng)觀眾的理性反思。

有意思的是，打破第四面墻的手法在后來被廣泛運(yùn)用，無論是笑點(diǎn)、反諷、親密性乃至驚悚，只要運(yùn)用得當(dāng)，就能得到出人意表的結(jié)果。下面這段視頻，全面剖析各種案例，還你一個(gè)輕松、機(jī)智而實(shí)用的破墻技巧！

第四面墻（fourth wall），屬于戲劇術(shù)語，指一面在傳統(tǒng)三壁鏡框式舞臺(tái)中虛構(gòu)的“墻”。它可以讓觀眾看見戲劇中的觀眾。從另一個(gè)層面講，觀眾在電影、電視節(jié)目中出現(xiàn)，可以被看做是“打破第四面墻”。

第四面墻的建立很大原因是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)主義劇的出現(xiàn)。它的出現(xiàn)導(dǎo)致了很多藝術(shù)家直接關(guān)注提升戲劇性和喜劇效果，導(dǎo)致這種界限破開，例如，舞臺(tái)上的演員直接對(duì)觀眾說話。

而在影視里，第四面墻指的是鏡頭，凡是表現(xiàn)劇中人知道鏡頭/觀眾存在以及透過鏡頭對(duì)觀眾進(jìn)行動(dòng)作的手法，都叫打破第四面墻。按照這個(gè)定義，運(yùn)用這種手法的影視劇比我們想象中要多。

這種手法在莎士比亞的戲劇中被發(fā)揚(yáng)光大，《麥克白》《理查三世》等劇作都曾經(jīng)采用這種手法。

（《麥克白》，沒錯(cuò)，這就是萬磁王）

（《理查三世》，沒錯(cuò)，這也是萬磁王）

后來，舞臺(tái)變成了熒幕和銀幕，這種手法仍然在不斷被使用。從《紙牌屋》到《死侍》到《辛普森一家》，從《刺殺肯尼迪》到《銀魂》……

（《紙牌屋》中，F(xiàn)rank經(jīng)常和觀眾對(duì)話）

（第四季最后一集中，夫妻一起打破第四面墻，標(biāo)志著Claire登上權(quán)力巔峰）

電影《刺殺肯尼迪》，主角在法庭上陳詞時(shí)，看向鏡頭。

死侍打破屏幕，吐槽起了觀眾

（戈達(dá)爾《女人就是女人》劇照）

伍迪·艾倫在《安妮·霍爾》里飾演的男主角經(jīng)常從電影情景中跳脫出來，面對(duì)鏡頭跟觀眾抱怨和數(shù)落別人。當(dāng)然他在《星塵往事》，《甜蜜與卑微》，《怎樣都行》等其他影片中也有類似設(shè)計(jì)。1924年巴斯特·基頓的電影《福爾摩斯二世》中，主角能夠跨入銀幕，走進(jìn)電影。這給了伍迪·艾倫拍攝《開羅紫玫瑰》靈感。影片中男主角從銀幕走了下來，電影人物對(duì)此也議論紛紛，電影與觀眾的界限被完全打破。

《安妮·霍爾》片段

恰當(dāng)運(yùn)用這種手法的關(guān)鍵在于，與主線的敘事規(guī)則統(tǒng)一且不能將觀眾的注意力從故事主線上轉(zhuǎn)移。打破第四面墻應(yīng)該是為了加強(qiáng)故事敘述與角色塑造而存在的，不能生硬的把它塞進(jìn)故事里，原則上如果不用這種手法也可以好好敘事的話，就別用。

但另一方面，既然每一部作品都搭建了自己的世界，那么完全可以自己掌握如何打破第四面墻，而不必一定遵循上面的原則。

【電影導(dǎo)演方法：開拍之前“看見”你的電影】

本書從零開始，講述了基本概念和系統(tǒng)的電影方法學(xué)！

《電影美術(shù)設(shè)計(jì)語言》

一本完整梳理電影美術(shù)設(shè)計(jì)流程的基礎(chǔ)創(chuàng)作指南！

本文完

如果本文對(duì)你有用

|黑澤明|