唐寅的人物畫大多刻意塑造嬌小美麗的形象。
臺北故宮博物院秦時涂卷(部分)紙色藏品
半旗團扇地圖
嫦娥手握廣西地圖
紙的顏色是垂直135.3厘米，水平58.4厘米
收藏:大都會藝術(shù)博物館
部分
吹笛圖
絲綢的顏色縱向164.8厘米，橫向89.5厘米
收藏:南京博物館
《吹笛子》這張圖，面容清秀，體態(tài)端莊。衣服線條粗，用筆簡單，力度流暢。
唐代仕女畫人物軸線的模仿
李端端祥
紙的顏色是垂直122.8厘米，水平57.3厘米
收藏:南京博物館
李端端是唐代的名妓，當時一些著名文人喜歡與她交往。她所居住的山河坊的后代，被稱為文人墨客游歷、寫詩之地。唐寅生性野性，但同情不幸的女性。這幅畫是他根據(jù)范健《唐代云溪友誼》中李端端的故事所作，有很大的思想寄托。圖為唐代瘋學(xué)生崔涯在三名丫鬟的照顧下，與李端端相遇。人物造型清秀，動感安詳，衣服畫得灑脫。
部分
牡丹女士地圖
紙張的顏色為垂直125.9厘米，水平57.8厘米
收藏:上海博物館
圖為一個高釵女子，右手拿著萬扇，左手拿著牡丹，無限憐惜。仕女形象美輪美奐，眉細發(fā)簪細，甚至有污跡，筆細流暢，出自北宋李；衣服線條渾厚流暢，借鑒了南宋元時期唐力剛健方正的筆法。它具有剛?cè)嵯酀?、工與文相結(jié)合的特點，開創(chuàng)了明代仕女畫的新模式。王玉玉在《珊瑚網(wǎng)》中評論:“董其昌云:雖然師從李玉家，但也比李深，所以人船樓無所不為。”唐寅在畫頂上寫了一個別出心裁的標題:“牡丹院春深，一寸光陰兩千金。刷起來莫名其妙，但花心難惜?！笔子小拔淝铩敝煊?，簽名下有“南京婕妤”朱文昌印。
秋風懷舊卷軸
收藏:臺北故宮博物院
秋風扇圖
紙水墨畫長77.1厘米，寬39.3厘米
收藏:上海博物館
《秋風萬帆圖》是唐寅水墨人物畫的代表作，畫的是一座用湖石砌成的庭院，一位女士手里拿著萬帆，側(cè)身凝視，眉宇間略顯幽怨和悵惘。她的衣裙在蕭瑟的秋風中飄動，身側(cè)襯著雙勾叢珠。此畫為白描，筆墨流暢，轉(zhuǎn)折性強，線條跌宕起伏，結(jié)合了李的行云流水描寫和顏回的斷葦描寫，用筆富有節(jié)奏感。整幅畫雖然水墨純色，但在粗細深淺的變化中可以表現(xiàn)出豐富的色彩。在左上角畫一首詩:“秋來萬帆是個集子，是什么讓美女多愁善感？請詳細看看世界形勢。大多數(shù)人都不想裸體?！苯栌脻h成帝的妃子班婕妤，就像秋風起后萬凡被拋棄的命運，批判了赤裸裸的世界。顯然，這與唐寅個人生活的不幸經(jīng)歷有關(guān)。畫中女子一臉愁容，可能是唐寅本人的寫照。
唐寅的仕女畫中還有另外一個出場，如《漢夜宴》《舒夢宮妓》等。，線條細膩，色彩強烈，人物形象生動。這種繪畫方法直接繼承了唐五代人物畫的傳統(tǒng)。但無論衣服多么奢華，畫中人物都沒有唐五代人物那種雍容大度的風格，只是在表面濃妝艷抹之下露出一絲莫須有的憂郁。不用說，這也和唐寅的個人生活有關(guān)。
一般來說，中國古代知識分子有兩種出路:“窮則精，達則精?！钡谑〉那闆r下，真正能“一臂吃喝，一臂屈臂枕”和“不改變享受”的人屈指可數(shù)。人才少，決定走“邊學(xué)邊好，當官”之路的唐寅，因為社會不公而被斥責，眼睜睜看著美好的未來消失。唐寅從未放下這沉重的打擊。于是，他養(yǎng)成了高傲的性格，沉溺于酒色以解后顧之憂。他曾說“醉舞狂唱五十年，花中自得，月中眠”(自題畫詩)。然而，揮之不去的悲傷和憤怒仍然不時地在他的畫中顯現(xiàn)出來。
從繪畫成就來看，唐寅的人物畫功力深厚，《明實錄》對他在《錢舜舉·杜芳·居上》中的人物作了評價。董其昌在唐寅《孟云圖》后記中說“李龍眠雖復(fù)生，不能勝此”(《大觀錄？卷20”)。但是因為太沉迷于過去，患得患失，最終讓他的人物畫感覺狹隘。
顧濤的詞軸
收藏:臺北故宮博物院
一夜婚姻之旅，短話聊天認識倪虹。那時候我還是陶成的時候，為什么要尊重眼前的發(fā)紅？
望舒宮的妓女
絲綢的顏色縱向124.7厘米，橫向53.6厘米
收藏:北京故宮博物院
此圖標題為:“蓮冠道服，侍奉君王，宴紫。劉樺不知道人們已經(jīng)走了，而且每年都互相打架。舒之后，每次在宮中裹小巾，便命妓入宮穿衣，冠蓮蓬，天天尋花問柳，以饗盛宴。蜀國的歌謠已經(jīng)溢出了耳朵，但主人并沒有注意它，但它甚至開始了。給后想搖頭，不無遺憾。唐寅?！边@幅畫是唐寅人物畫的代表作，展示了他高超的造型、筆和色彩設(shè)置技巧。仕女身材勻稱，肩寬、背窄、眉形，額頭、鼻子、臉上涂有“三白”，既吸收了張炫、等唐人妝容中仕女的造型特點，又體現(xiàn)了明代追求清麗的審美風尚。四人交錯站立，穩(wěn)定有序，通過微微翹起的頭，微微彎曲的姿勢，攀爬的手臂，形成動態(tài)多樣的變化，彼此緊密聯(lián)系，強化了形象的豐富性和活力。筆墨技藝接近法國和杜晉，遠居唐朝。服裝線條用于線描，細膩，富有彈性和質(zhì)感?；使诜b圖案的繪畫特別精致細致。色彩明亮，濃淡、冷暖色彩對比強烈，相似色彩巧妙過渡搭配，使整體色彩豐富和諧，色調(diào)淡雅。作品的畫風具有雅俗共賞的藝術(shù)特色。
這幅畫，原名《舒夢宮妓圖》，俗稱“四美圖”，是明末王玉玉寫的《珊瑚網(wǎng)？《繪畫記錄》最早命名，至今仍在使用。經(jīng)近期考證，改為《王叔宮妓圖》，描繪的是五代前蜀主王彥的后宮故事。圖:四位歌舞女郎正在打扮，等待國王召喚上菜。他們頭戴金蓮冠，身穿云衣彩衣，臉上抹胭脂。他們相貌英俊，端莊迷人。蜀王燕曾作《甘州曲》，描寫宮妓的風流倜儻:“裙畫裙可端，謂之腰。柳眉桃面贏不了春，精神單薄油滑?？上?，許落了塵埃。唐寅作此畫，意在揭露前蜀主王衍的荒淫生活。
1937年，張伯駒先生想以20萬元的價格從古玩商郭寶昌手中買下三溪中秋和袁波兩帖，以及李白的《上階帖》、王世民的《山水圖》、蔣廷錫的《瑞書圖》、唐寅的《王書宮妓圖》。但是由于戰(zhàn)爭和金融封鎖，首付6萬后余額無法結(jié)算，我只好退了兩個崗，留下剩下的包括這張圖在內(nèi)的四幅書畫。之后，張伯駒先生將這幅畫捐贈給了國家。1953年，國家文物局將《望舒宮妓軸》交給唐寅在故宮博物院收藏。
維莫圖
收藏:臺北故宮博物院
杏花淑女圖
紙的顏色是縱向142厘米，橫向60厘米
收藏:沈陽博物館
發(fā)夾女士的形象
數(shù)字
唐寅女士
春舍醉漢地圖
芭蕉葉沉睡少女圖冊
收藏:大都會藝術(shù)博物館
韓熙載夜宴圖卷
絲綢的顏色縱向30.8厘米，橫向547.8厘米
收藏:重慶博物館
李琳龔琳飲酒八仙
這幅畫是宋代畫家李臨摹的《飲酒八仙》，生動地表現(xiàn)了的神韻。到了唐寅晚年，他家成了“按案同仆，夫妻反目，屬獰犬，在家門口吃”。在給文徵明的信中，畫家說:“昆山如火如荼，玉盡毀。所有的罪惡都會回來。尹在海上被看做是一個輕蔑的人，雙拳緊握，勇氣大開。知與不知，皆指而吐槽，羞也很尷尬！”這是一個凄涼的夜景。(有專家透露，唐伯虎因為他的浪漫主義詩歌而遭受了200多年的地獄之苦，毀了時代的風貌，影響了后世。)今天的人應(yīng)該從中吸取教訓(xùn)。
明成祖音樂中的土卷
秦時土卷
紙張的顏色為縱向29.2厘米，橫向197.5厘米
收藏:臺北故宮博物院
十二屏字符畫屏
絲綢的顏色長172.5厘米，寬56厘米。
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