2014年11月5日，中國國家劇院導(dǎo)演孟京輝被公認為中國先鋒戲劇的領(lǐng)軍人物。在他導(dǎo)演生涯的20多部作品中，每部戲都有自己的驚喜。今天，作為亞洲戲劇最具影響力的導(dǎo)演之一，他已經(jīng)開始將中國當(dāng)代戲劇的審美影響力延伸到大洋彼岸。

今年年初，余華由孟京輝執(zhí)導(dǎo)、黃波和尤蘭達主演的原創(chuàng)劇目《活著》在德國漢堡的塔里亞劇院和柏林的德國劇院上演，震驚了德國觀眾，也證明了中國當(dāng)代戲劇在世界舞臺上的實力。三年前，他的代表作《戀愛中的犀?！吩诎拇罄麃啂状笏囆g(shù)節(jié)巡回演出時，也有另一部戲劇《孽債》——今年初夏，他代表中國國家劇院赴墨爾本，與當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家一起創(chuàng)作并演出了德國戲劇大師布萊希特的代表作《四川好人》。

10月29日至11月1日，由南半球的孟京輝導(dǎo)演的《四川好人》將作為中國國家劇院第六屆國際戲劇季的閉幕劇在國家劇院上演。演出前夕，他向本報傾訴了獨自在墨爾本排練這部世界名劇的過程中，兩種不同的文化背景和戲劇創(chuàng)作模式帶來的種種有趣體驗。

開始的時候，澳洲演員太“笨”了

今年3月，我第一次去澳大利亞選演員。我們的演員都是經(jīng)過精心挑選的，不是靠漂亮的外表取勝，而是靠演員的質(zhì)感取勝。排練開始的時候，我發(fā)現(xiàn)他們每個人都準時來了又走，一分鐘都沒有耽誤。晚上六點，彩排結(jié)束，大家和我道別，然后回家。按照我在國內(nèi)排練的慣例，我想和這些演員談，但是他們都不愿意和我談，更何況是女演員和我談。這樣，我們的排練每天六點鐘就能準時結(jié)束。沒有耽誤的時候，讓我特別開心，因為過了六點，就沒事干了。

排練開始的時候，演員用的是看起來特別笨拙的影視劇的表演技巧，讓我覺得挺奇怪的。在中國，我們中國演員會問導(dǎo)演“導(dǎo)演，你想要什么樣的表演？”我想有一場京劇表演，人們馬上就開始喊；我說一個布萊希特的表演，演員說:“好，我就做一個布萊希特的表演。”我問他們布萊希特的表現(xiàn)怎么樣，他們告訴我，“就是卡卡走路，先講故事里的臺詞，然后突然對觀眾說話，然后再講后面的故事?！?/p>

澳大利亞演員和我們中國演員很不一樣。他們更實際，更“蠢”。這個“傻”其實是一種恭維。當(dāng)他們一開始不知道導(dǎo)演想要什么的時候，就從自己的感受出發(fā)，從最真實的地方一步步開始。在開始真正的戲劇表演之前，他們必須弄清楚每一行后面的表面意義和延伸意義。他們不得不通過自己的理解來慢慢探索自己的角色。

兩天粗線條排完全劇，澳洲人驚呆了

第二次去澳洲，排練了三天，發(fā)現(xiàn)他們的創(chuàng)作方式從真實感受中動搖不了。不，我得想點辦法。然后我對演員說:“我們不能這樣排隊?，F(xiàn)在讓我們重新開始。你聽我說。我們必須在兩天內(nèi)完成這部戲。”

當(dāng)我要求在兩天內(nèi)完成這部劇時，他們震驚了，因為他們精致的東西完全沒有用，只能用最粗的臺詞來演繹這部劇，這讓他們的表演完全混亂了。結(jié)果我花了兩天時間，從第一幕到最后，把整部劇串起來。我對演員們說:“我們完了，明天就可以上臺表演了?！?/p>

所有的演員都問我為什么，我對他們說:“這種情況你們可以演，也差不多演完了，但是臺詞不熟。再背臺詞的時候，你有自己的判斷，一定要想好什么是重點表達，什么是不能彈的。”

我用了這樣的方法，慢慢的把他們從寫實的表現(xiàn)風(fēng)格帶到了我這邊大膽的表現(xiàn)風(fēng)格。我覺得布萊希特不需要什么有枝蔓的東西，只需要非常簡單粗暴的東西。這部劇是我安排的，演員們在彩排中獨立完成細節(jié)。如果我抓住了粗糙宏觀的東西，戲就不會走歪了。

不同的文化語境產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)

與外國演員合作的最大問題之一是語言。所有的交流都需要翻譯，翻譯費時低效，無法準確表達我想要的。后來發(fā)現(xiàn)我的英語突飛猛進，越往后交流越順暢。最后我不需要翻譯了，就省一個。最重要的是，我學(xué)會了用最簡單的英語和他們直接交流，我覺得和布萊希特挺像的。你用最簡單的英語和演員交流，他們的時間很固定。他們必須從1點到6點下班。有時他們不明白我說的話，所以他們開始困惑地猜測。我特別注意他們說的話。我會再回去的。他們一定想知道中國的導(dǎo)演是怎么搞得亂七八糟的，這是怎么回事？

之前和中國演員合作的時候，我們有共同的脈絡(luò)，當(dāng)然很好。很經(jīng)濟。不用說那么多，大家都可以理解，時間成本和精力成本都比較低，沒必要花那么多時間。但這次排練的是《四川好人》，接觸的都是外國演員。首先，我們不能用語言流暢地交流，更不用說文化了。這種不同的語境給了我們一種奇怪又陌生的化學(xué)反應(yīng)，那是一種奇妙的感覺。第一次做完這個不熟悉的彩排，真的很好玩。真的希望觀眾能看到我是怎么和這些外國演員合作的。我們之間的文化差異挺大的，但是說到底，他們可以用中文和我交流。太好玩了。我和他們隔著文化屏障安排的戲，產(chǎn)生了一種奇妙的舞臺氣質(zhì)，是天生的布萊希特！

雖然劇中講的是四川，但我沒有應(yīng)外國朋友的要求安排我們四川變臉。一個演員問我:“四川有沒有一種叫變臉的表演手法？”他覺得變臉特別神秘，覺得變臉有點像巫術(shù)。我跟他解釋了很久，告訴他變臉不是巫術(shù)，是用面具做出來的各種效果，是一種很熟練的手法，有點像魔術(shù)。他在電視上見過變臉，但他不明白。他不太了解中國文化，但他特別感興趣。我告訴這些外國演員來中國，他們都期待著見到我們的中國朋友。我準備請他們?nèi)ケ本┏运拇ɑ疱?，讓他們真正感受到四川的“味道”?/p>導(dǎo)演一質(zhì)疑，舞臺監(jiān)督就失業(yè)

澳洲整個戲劇體系和我們不一樣。是英美，主要在英國。它有一個舞臺監(jiān)督系統(tǒng)和一個最近流行的文學(xué)建設(shè)系統(tǒng)。我們中國的戲劇體系沿襲了俄羅斯的體系，是一種介于歐美之間的運作模式。

排練的時候，我實在無法適應(yīng)澳洲的戲劇體系，因為無論做什么都要跟舞臺監(jiān)督說，向舞臺監(jiān)督請示。我問舞臺監(jiān)督，“我們的演員能從舞臺的另一邊跑嗎？”舞臺監(jiān)督說不行，我問為什么。他說這是工會的規(guī)定，但并不好。我又問他:“為什么不呢？”他說這個地方很危險，但這是不允許的。然后我又問他“你能讓演員拿著燈照其他演員嗎？”他說不行，因為工會不允許演員做舞美、燈光之類的事情。我說:“要不我們再批準一次？讓這些演員也成為美麗的舞蹈和燈光?！彼f要兩年才能拿到舞美和燈光的工作資格。當(dāng)時覺得這個問題太大了，我想象的一切都無法實現(xiàn)。但是，雖然舞臺監(jiān)督先否定了我，他還是會盡力給我一些思路，幫助我在他們的戲劇體系中實現(xiàn)自己的想法。后來基本上我所有的奇思妙想都能滿足了。

《四川好男兒》在墨爾本首映前夕，收到了一堆寫著別人對我劇祝愿的小卡片，這是他們的傳統(tǒng)。后來才知道，在國外，一部劇首映后，工作上沒什么可導(dǎo)演的，每場演出都是舞臺監(jiān)督負責(zé)。但首先，如果導(dǎo)演在幾場演出后看了一場演出，并質(zhì)疑該劇與他執(zhí)導(dǎo)的那場太不一樣，舞臺監(jiān)督第二天就會失業(yè)。我覺得這個制度在國內(nèi)挺好的，值得借鑒。

鏈接 布萊希特是誰？

尤金·貝特霍爾德·弗里德里?！げ既R希特是德國著名的戲劇家和詩人，是現(xiàn)代戲劇史上頗有影響的戲劇改革家、劇作家和導(dǎo)演。他的戲劇和戲劇理論對當(dāng)代戲劇界產(chǎn)生了巨大的沖擊。在戲劇方面，布萊希特善于結(jié)合看似無關(guān)的戲劇元素，在理論和實踐上進行史詩性的戲劇實驗，特別是吸收中國戲曲藝術(shù)的經(jīng)驗，從而誕生了一部影響深遠的經(jīng)典名著，如《四川好男兒》。

《四川好人》作于何時？

1939年初，布萊希特正要離開丹麥，繼續(xù)他在瑞典的流放生活。他收拾行李的時候，發(fā)現(xiàn)了《四川好人》的手稿，是過去構(gòu)思的。布萊希特是一個能在任何動蕩條件下靜下心來寫作的人，所以他倒在裝訂好的盒子上工作，最終完成了這部劇?！端拇ê萌恕?943年首映。劇以“四川省會”為背景，神仙下凡找好人，為的是反駁“好人難立”的論調(diào)；妓女沈黛雖然做了好事卻得不到回報，卻常常要扮成嚴厲的表妹隋大，最后在神仙面前表達自己的苦衷，可是神仙無奈。

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