“當(dāng)代年輕人的時間有多緊？看一場戲得開兩倍的速度。”最近有網(wǎng)友在微博上發(fā)了這樣的感嘆。在數(shù)以千計的轉(zhuǎn)發(fā)評論中，網(wǎng)友們都有類似的想法——“速度不翻倍我就適應(yīng)不了”“是因?yàn)橥娌涣巳谋椤?。不知道從什么時候開始，“雙速”播出成為很多年輕人追劇的“標(biāo)準(zhǔn)”。

網(wǎng)友微博截圖想看的劇太多，能用的時間太少

“我通常開兩倍的速度。看到好的東西，我會回到原來的速度，再看一遍?！闭诳磻虻哪贻p人李燕說。

打開視頻軟件，播放電視劇時總能看到“倍速”功能，最大速度可以從0.5倍達(dá)到2倍。而一些不能雙倍速度播放的軟件，也可以通過下載各種插件來實(shí)現(xiàn)。

雙倍速度可以改變播放速率。如果有一個一小時的劇，可以以雙倍的速度在30分鐘內(nèi)完成，可以擴(kuò)展到一部劇，40集電視劇可以在20集內(nèi)完成，這樣可以縮短很多觀看時間。比起跳躍，雙倍速度玩不會錯過重要劇情。

談及雙速播出的原因，很多人說劇看多了，可利用的時間太少了。生活節(jié)奏快，移動化傾向，信息接收碎片化，讓人不耐煩慢慢去追一部劇。在短時間內(nèi)獲取更多的信息已經(jīng)成為人們對戲劇的追求。

在今年4月發(fā)布的《2018中國電視劇產(chǎn)業(yè)報告》中，數(shù)據(jù)顯示，2017年電視劇總量超過465部，平均39.8集。從2011年開始，每年可以播出三四百部電視劇。在碎片化的時間里，看那么多劇要花很多時間。

在社交網(wǎng)絡(luò)上，有一些“爆炸性”的電視劇，從開播開始就經(jīng)常有各種熱點(diǎn)話題的討論。如果不小心，可能會和大家失去共同話題。所以很多人為了跟風(fēng)，選擇在短時間內(nèi)以雙倍速度瘋狂刷劇。很多網(wǎng)友表示一天半時間可以以雙倍速度刷完76集《后妃入宮》和70集《顏夕宮物語》。

雙速駕駛會影響看故事嗎？“其實(shí)雙倍速度會被夸大。1.5倍速度和1.25倍速度剛剛好。主角的表情看得很清楚，語速正常，不會耽誤劇情發(fā)展。”李延說。

雙速播出可以節(jié)省時間，已經(jīng)成為人們檢查劇好不好的一種手段。雙倍速度看一部劇，如果覺得劇情不精彩，人物對話不吸引人，觀眾可以迅速選擇棄劇。

改了雙速播放后會有神奇的“鬼畜”效果，所以很多人會特意設(shè)置為雙速播放，增加看劇的娛樂性。比如bilibili網(wǎng)站上經(jīng)常有“1.5速區(qū)”和“吃東西不如雙速玩”。

劇長，劇情拖沓，慢動作猖獗

視頻軟件中的二倍速功能。必須倍速才能看完的國產(chǎn)??？

除了追劇時間越來越短之外，劇集的長度和內(nèi)容質(zhì)量也是人們不能雙速駕駛的重要原因。很多人說一般都是因?yàn)殡娨晞≈貜?fù)的敘事節(jié)奏才開的快。

相比英美劇的快敘事，國產(chǎn)劇通常更注重細(xì)節(jié)，人物對話速度相對較慢?，F(xiàn)在電視劇越來越多，這個問題越來越突出。

現(xiàn)在電視劇的制作成本越來越高，為了獲得更高的收入，電視劇的系列開始逐漸加長，電視劇每回80、90集的情況并不少見。當(dāng)原著小說的小內(nèi)容無法支撐這么長的劇集數(shù)時，電視劇往往會選擇“注水”。

很多時候，一些國產(chǎn)劇為了加長劇集，聚集劇情，往往充斥著大量的倒敘和無用的對白?！稇洑ⅰ繁緛硎且环N推動劇情進(jìn)步的手段，但是一集一半被回憶，耐心的觀眾會選擇雙倍速度播放。

在一些愛情偶像劇中，為了表達(dá)男女情感的發(fā)展，會有很多慢鏡頭的濫用?！皠硬涣司烷_MV模式，開快三倍?！本W(wǎng)友阿旭說:“這些慢動作情節(jié)沒有任何意義，只是想讓我保持快進(jìn)?！?/p>

雖然這兩年國產(chǎn)電視劇在服務(wù)道路上取得了很大進(jìn)步，但內(nèi)容還是“套路化”，觀眾看到開頭就能猜出結(jié)局?！耙?.5倍速度看完整個過程，偶爾2.0加一個進(jìn)度條。不用擔(dān)心會錯過什么?！?/p>

有些視頻軟件甚至引入了“只看”功能，讓觀眾只能看自己喜歡的明星或者只看主要劇情。但部分演員略顯笨拙的演技也讓觀眾想快進(jìn)，讓“雙速+拖進(jìn)度條”成為很多人看劇的常見模式。

看多了二倍速，還能回得去嗎？

如今，人們的看法發(fā)生了戲劇性的變化，變成了“手忙腳亂”的活動。正常內(nèi)容要快1.5倍，拖延內(nèi)容要快2倍，無關(guān)的東西甚至要跳過，精彩的地方要倒過來，換成原來的速度。

有網(wǎng)友表示，以雙倍速度看完一部劇，往往會“上癮”?！安婚_雙速，你就不習(xí)慣。”看了很久的雙速劇，和朋友正常說話就像慢動作，看書也需要慢慢適應(yīng)。

即使“倍速”不會造成觀眾對劇情理解的太大偏差，但倍速后的音視頻中的很多細(xì)節(jié)、對話、場景都會變得“夸張”，表演細(xì)節(jié)會快速閃現(xiàn)，往往無法感受到創(chuàng)作者真正想要傳達(dá)的情感。從長遠(yuǎn)來看，觀眾習(xí)慣了快而高密度的信息，但能接受節(jié)奏慢而“慢工細(xì)作”的電視劇嗎？

例如，在最近熱播的如意的《皇宮里的皇室愛情》中，有一個片段是陳沖扮演烏拉拉女王，她向不知情的侄女青英下達(dá)了臨終指示。女王面容凝重，心情沉重，青瑩眼中有淚。在雙速模式下，觀眾只聽到臺詞，一些細(xì)微的表情可能不會被注意到。這一幕折射出的命運(yùn)的沉重心情就少了很多。

但也有一些電視劇，故事環(huán)環(huán)相扣，對白為劇情和人物服務(wù)，觀眾會選擇以原速度播放。

比如之前口碑很高的電視劇《烈火涅槃》，阿旭說:“雖然劇情節(jié)奏有點(diǎn)慢，但是劇情和演員的表演都很吸引我?！?/p>

雖然雙速是常態(tài)，但更多情況下，人們往往出于無奈而選擇雙速玩。正如很多網(wǎng)友在評論中所說，他們的時間是寶貴的，但他們更期待一部“我不想錯過一幀”的好劇。

人民日報批電視劇《談判官》 現(xiàn)代職業(yè)劇下還是套路化劇情

目前，電視劇創(chuàng)作正以強(qiáng)烈的姿態(tài)回歸現(xiàn)實(shí)。《以人之名》、《雞毛飛上天》、《滿院情》、《生于艷陽天》等一系列高質(zhì)量的現(xiàn)實(shí)主義作品，成為2017年中國電視劇最搶眼的收獲。

在五部委聯(lián)合發(fā)布《關(guān)于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的通知》和中國電視協(xié)會發(fā)布重點(diǎn)寫實(shí)電視劇征集的推動下，2018年被視為“寫實(shí)之年”，觀眾對寫實(shí)題材創(chuàng)作充滿期待。

在這股熱潮下，一些以“偽現(xiàn)實(shí)”為主題的電視劇正在全力上演。

有些劇在生活中是暫停的。披著“現(xiàn)實(shí)題材”的外衣，本質(zhì)還是一部不換藥的偶像劇。雖然選擇了當(dāng)下作為時代背景，但劇情是一個被柔光鏡過濾的生活，充斥著中式服裝、跑車、奢侈品、高端酒店的消費(fèi)符號，以及“霸道總裁愛上我”的網(wǎng)文套路，在細(xì)節(jié)上毫無根據(jù)，扭曲變形，迎合的是感官快感而不是藝術(shù)審美。比如前不久播出的《談判者》，重點(diǎn)是不熟悉大眾的高端談判者精英群體?？上П驹撌莿∏楹诵牡恼勁屑记珊吐殬I(yè)道德，卻成了愛情劇情的點(diǎn)綴。主角三言兩語就能談判，沒有說服力?，F(xiàn)代的職業(yè)還包裹在套路劇情里。

有些劇被時代停播了?，F(xiàn)實(shí)主義題材不等于現(xiàn)實(shí)主義，但現(xiàn)實(shí)主義的本質(zhì)是一種創(chuàng)作理念和手法。它不是簡單地按照一比一或一加一等于二的邏輯來描述現(xiàn)實(shí)，而是從現(xiàn)實(shí)的人、事、物和客觀的歷史邏輯出發(fā)，通過準(zhǔn)確把握現(xiàn)在和過去的時間空，呈現(xiàn)其發(fā)展軌跡和規(guī)律，引發(fā)人們對現(xiàn)實(shí)生活的沉思。因此，現(xiàn)實(shí)主義作品必須勇于面對現(xiàn)實(shí)，介入現(xiàn)實(shí)，充滿時代氣息，幫助建構(gòu)和引領(lǐng)社會價值觀。另一方面，一些現(xiàn)實(shí)題材的作品主題重復(fù)，視野狹窄，停留在對生活的膚淺再現(xiàn)上。有些家庭倫理劇只有家庭生活沒有社會生活，有些都市言情劇還在賣陳腐的價值觀，遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于新時代的社會變革，現(xiàn)實(shí)生活的豐富多樣，無法滿足成熟觀眾的審美需求和對美好生活日益增長的期待。

有些劇是人性懸浮的。優(yōu)秀的電視劇在反映生活的同時揭示人性，讓觀眾在情節(jié)的鋪展中實(shí)現(xiàn)對生活的預(yù)演，用符合生活和事物邏輯的人物樹立主流價值觀，引起共鳴，鼓舞人心。經(jīng)典作品總是伴隨著典型人物。回望那些觸動我們許久、造成廣泛社會影響的電視劇，我們一定不能忘記生活中那些典型而獨(dú)特的“這一個”人物，比如《激情燃燒的歲月》中的石光榮，《士兵突擊》中的許三多，《天史》中的蔣大牙空《潛伏》中的余則成，《表達(dá)婆媳關(guān)系困在雞毛里》中的梁健， 表達(dá)職場關(guān)系被困在腹黑的情節(jié)中，表達(dá)兩性關(guān)系被困在三角戀中 ...在單薄的創(chuàng)作路徑下，人是多面化的，對人物的深入刻畫和對人性的探索與追問被無病呻吟、少愛嬉笑所取代，既不符合生活的現(xiàn)實(shí)，也不符合藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)。

質(zhì)疑這些“偽現(xiàn)實(shí)”電視劇的制作過程，會發(fā)現(xiàn)停播的原因有很多。隨著近年來影視行業(yè)的持續(xù)高溫，越來越多的人才和資本加入進(jìn)來，為行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展注入了新鮮血液，成為行業(yè)不斷升級的基礎(chǔ)。與此同時，一些行業(yè)以外的大量資金和人力也在涌入。在影視產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的同時，構(gòu)建配套制度、法規(guī)乃至行業(yè)共識和道德約束勢在必行。不斷擴(kuò)大影視蛋糕，產(chǎn)生新神話，也產(chǎn)生誘惑和泡沫。其中，有人持投機(jī)態(tài)度，以現(xiàn)實(shí)題材、現(xiàn)實(shí)主義為標(biāo)簽，迎合主管部門；有的追逐市場熱點(diǎn)，把影視劇創(chuàng)作等同于快消制作，用大IP加流量明星作為判斷市場回報的依據(jù)，不顧電視劇作為文學(xué)作品本身的規(guī)律和價值；其他的是創(chuàng)作者、創(chuàng)作對象和創(chuàng)作手法的錯位，對生活本質(zhì)的提煉不夠，對社會發(fā)展的認(rèn)知不夠，對時代精神的把握不夠，甚至缺乏文化素養(yǎng)和價值觀的建構(gòu)。

事實(shí)上，影視劇的創(chuàng)作、制作、接受和批評是一個密不可分的整體?！皞维F(xiàn)實(shí)”電視劇讓人摸不著頭腦，既偏離了現(xiàn)實(shí)主義題材和現(xiàn)實(shí)主義常識，也傷害了那些專注于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理想和熱情，用工匠精神打磨作品的從業(yè)者。更嚴(yán)重的是會傷害觀眾信任和市場秩序。

改革開放40年來，現(xiàn)實(shí)題材一直是電視劇創(chuàng)作中的重要位置。幾代影視人在現(xiàn)實(shí)主義的指導(dǎo)下創(chuàng)作了一批經(jīng)典作品，被生活凈化的魅力、詩意、思想成為了一代又一代觀眾的文化食糧。新時代賦予現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)大的生命力，賦予現(xiàn)實(shí)主義題材廣闊的成長空。書寫新時代的中國故事，塑造我們這個時代的主流價值觀，是影視行業(yè)的使命和責(zé)任。