作者:一點(diǎn)排行編輯

一部中國(guó)科幻電影《流浪地球》的上映，讓中國(guó)電影走出了一個(gè)新的格局，這不是假設(shè)和理論上的，而是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的事件。這部電影證明了中國(guó)電影已經(jīng)踏上了征程。

任何旅程的方向，在經(jīng)驗(yàn)主義的意義上都是被廣泛接受的，必然來(lái)自成功的榮耀。試圖突破中國(guó)電影的制作規(guī)模和使命表達(dá)模式，離這種成功的榮耀到來(lái)還有很長(zhǎng)的路要走。

中國(guó)電影應(yīng)該用厚重的工業(yè)電影制作技術(shù)來(lái)表達(dá)承載人類命運(yùn)的故事，以回應(yīng)中國(guó)人對(duì)世界關(guān)系的新需求，面對(duì)我們?cè)谶@種需求中的人際倫理困境。

電影《流浪地球》的跳躍性成長(zhǎng)來(lái)自于原小說(shuō)作者劉的想象，也來(lái)自于導(dǎo)演、主要?jiǎng)?chuàng)作者和背后投資人的專業(yè)水準(zhǔn)和堅(jiān)韌不拔。

想象模式呼喚電影制作和創(chuàng)作領(lǐng)域的職業(yè)抱負(fù)和激情，這支撐著想象模式成為現(xiàn)實(shí)。這部標(biāo)志性電影成功之后，這種從根本上改善中國(guó)電影格局的實(shí)用模式，將是中國(guó)電影最大的收獲。

在《流浪地球》的整個(gè)觀影過(guò)程中，我們可以看到“故事”被不斷修改的痕跡，電影領(lǐng)域的創(chuàng)作者在實(shí)施宏大設(shè)定的能力上仍然存在差距。但這些痕跡和差距，對(duì)于中國(guó)電影同行來(lái)說(shuō)，是寶貴的財(cái)富，證明這是中國(guó)電影的新起點(diǎn)。

《流浪地球》中成功想象模式的基因幾乎都是劉的。劉固執(zhí)地賦予渺小的人類一種崇高的、悲劇性的、看似“末世論”的氣氛，但在他的精神內(nèi)核中，他絕對(duì)拒絕用“世界末世論”這一主題來(lái)應(yīng)對(duì)西方“人類原罪與自我救贖”這一主題。

其實(shí)，劉的“末世論”只是一場(chǎng)“災(zāi)難”，甚至是“大逃殺”。在最黑暗的地方悲劇而崇高的誕生，構(gòu)建了一種與之前的“原罪”文化完全相反的精神訴求?？傊瑢?duì)于劉來(lái)說(shuō)，當(dāng)人類處于最艱難的時(shí)候，恰恰是最悲壯和浪漫的遷徙和發(fā)展時(shí)期。

《流浪地球》的電影文本完整地保留了劉·的悲劇英雄精神，也壓抑了劉·小說(shuō)中反普世價(jià)值的黑暗。電影以單純的情感尋求對(duì)絕對(duì)理性的壓抑，這其實(shí)具有一定的反劉意義。在劉的文本中，始終存在著一種能夠以崇高毀滅個(gè)人的力量，這種力量是神圣的、理性的。

然而，無(wú)論如何，電影簡(jiǎn)單而有效地獲得了劇場(chǎng)的合理性。由于劉的這一主題，整部電影將表達(dá)的“起點(diǎn)”提升到了一個(gè)很高的層次，它突然超越了大多數(shù)科幻電影的“刻板印象”，構(gòu)成了最重要的表達(dá)靈魂?！读骼说厍颉吩谶@個(gè)意義上有一個(gè)華麗的舞臺(tái)。

對(duì)于中國(guó)電影創(chuàng)作圈來(lái)說(shuō)，我們必須以謙卑的態(tài)度，學(xué)習(xí)中國(guó)文化生產(chǎn)中最具世界意義的精神營(yíng)養(yǎng)。得到“跨界”靈魂的指引后，不得不感謝這個(gè)行業(yè)的努力，表達(dá)了中國(guó)電影“重工業(yè)”的強(qiáng)行突破，終于突破臨界點(diǎn)。

不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹爸毓I(yè)電影”一詞主要指資本密集、技術(shù)密集的“奇觀電影”，即所謂“特效大片”的制作。

20世紀(jì)90年代末以來(lái)，電影作為市場(chǎng)化的大眾娛樂(lè)產(chǎn)品，積累了擴(kuò)大銷售市場(chǎng)的支撐，為中國(guó)電影生產(chǎn)規(guī)模的擴(kuò)大提供了最根本的前提。在前些年中國(guó)電影相對(duì)嚴(yán)重的熱錢泡沫期間，這種泡沫無(wú)論如何都支撐著一種“驕傲”和“激進(jìn)”，使得一些沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的中國(guó)電影創(chuàng)作者獲得了難得的戰(zhàn)略突破的能量支撐。在專業(yè)和堅(jiān)韌基因的支撐下，這種能量以成功和失敗的實(shí)踐積累能量，最終迎來(lái)了新類型、新技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的“里程碑式”突破。

回到《流浪地球》的文本建構(gòu)內(nèi)部，可以清晰地找到內(nèi)部的構(gòu)成痕跡，一方面解決了中國(guó)科幻表達(dá)的困境，另一方面也留下了中國(guó)科幻表達(dá)的未來(lái)方向。

《流浪地球》選擇了“親情”、父子關(guān)系、回家的主題，這是一個(gè)“正確”的方向，對(duì)于大多數(shù)中國(guó)電影人來(lái)說(shuō)是一個(gè)非常安全的選擇。

這個(gè)選擇沒(méi)有“新”的意思。在這個(gè)情感主題的選擇上，作品的父子關(guān)系并沒(méi)有構(gòu)建完整的表達(dá)曲線，中間一大段幾乎沒(méi)有。中間那段其實(shí)講的是爺爺犧牲兒子和一群救援隊(duì)的故事，也就是第二幕的整個(gè)組織體系是否暗示了故事的原始風(fēng)格，最初的切入方式和人物顏色的設(shè)定？據(jù)我猜測(cè)，在這個(gè)故事的制作過(guò)程中，父親的線索有很強(qiáng)的修改意義。本來(lái)這條線索的設(shè)計(jì)讓泰空站與地面救援的平行敘事展開(kāi)，但“修改”的結(jié)果導(dǎo)致核心線索不完整，真正的互動(dòng)性。

影片呈現(xiàn)了一種核心線索的表達(dá)與群戲策略內(nèi)部對(duì)抗的詭異局面。此外，父子沖突的起點(diǎn)，即父親放棄母親的選擇，被兒子誤解，也是一個(gè)非常常規(guī)的“硬設(shè)定”，缺乏吸引人的細(xì)節(jié)支撐這種“心理創(chuàng)傷”，使得本片的感染力在情感上不足。

然而，在劉的悲劇主題下，影片掩蓋了這一修補(bǔ)過(guò)程所帶來(lái)的敘事結(jié)構(gòu)的單薄和缺失。這種問(wèn)題也使得第二幕地面救援過(guò)程的表達(dá)失去了對(duì)群戲方式的關(guān)注，以至于從戲劇的戲劇使命到分鏡危機(jī)和人物關(guān)系的等級(jí)化，上海段落的表達(dá)都有明顯的遺憾。舉一個(gè)非常明顯的例子，這部電影依靠李依伊的突然出現(xiàn)，將故事推向最后的大結(jié)局，完成父子情感的閉環(huán)書寫和最后戲劇高潮的展現(xiàn)。

《流浪地球》另一個(gè)很有意思的觀影體驗(yàn)是HTC的劉背景轉(zhuǎn)向地下城敘事的戲劇橋的瞬間。郭帆導(dǎo)演的青春故事的慣性強(qiáng)行切入HTC的主題，設(shè)定人物、構(gòu)建人物關(guān)系的方式帶有強(qiáng)烈的青春化和校園劇化傾向。這種傾向一方面使得HTC的人物細(xì)節(jié)和主題有巨大的差距，人物和主題的強(qiáng)度有明顯的不匹配。與科幻電影史上的經(jīng)典作品相比，這部電影似乎是一個(gè)硬核科幻外殼舞臺(tái)，有著B(niǎo)級(jí)的青春故事。

這其實(shí)說(shuō)明不是演員表演缺乏科幻硬度，而是角色設(shè)定有一定的錯(cuò)配。

但這種選擇的另一個(gè)潛移默化的“好處”是，在這種中國(guó)電影觀眾相對(duì)陌生的危機(jī)情境中，有著非常熟悉的角色基因。無(wú)論如何，這給中國(guó)電影留下了一個(gè)前進(jìn)的使命，那就是劉把中國(guó)電影所表達(dá)的主題提升到了世界一流的水平，那么中國(guó)電影能否塑造出真正承載人類使命主題的人呢？只有用這種力量去書寫人物，中國(guó)電影塑造的人物才能真正擺脫“在地下”的局限，成為與“人的命運(yùn)”相匹配的人的角色。這一點(diǎn)不僅體現(xiàn)在“兒子”這個(gè)角色的塑造上，也體現(xiàn)在有著真實(shí)科幻人物的父親和有著特定職業(yè)背景的人物李依伊的塑造上。

我個(gè)人認(rèn)為這部電影的科學(xué)邏輯對(duì)于一個(gè)流行的流派來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠了——最重要的判斷是觀眾是否參與了戲劇和新世界，而不是邏輯上的理性認(rèn)同。在中國(guó)電影的坐標(biāo)系中，《流浪地球》完成了一次跨越式的成長(zhǎng)。這種跨越式的成長(zhǎng)為整個(gè)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)提供了一種成熟感和力量感，而這種跨越式的成長(zhǎng)所留下的遺憾恰恰證明了中國(guó)電影在這種新的起點(diǎn)后面有了一個(gè)新的起點(diǎn)和更宏偉的前進(jìn)空。