供稿公眾號(hào)：松果記

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lvaro Siza 葡萄牙 | Architecture

/ When you travel, the stimuli you receive are more intense because you are more open to them. You also feel a sense of solitude that leads you to capture more intensely. It is hard to work in your usual environment because your experience of everyday knowledge somehow exhausts the surprise factor.

—— lvaro Siza /

1933年6月25日， lvaro Siza出生于葡萄牙北部的Matosinhos。1949-1955年在波爾圖大學(xué)建筑學(xué)院學(xué)習(xí)，1955-1958年在Fernando Távora事務(wù)所工作。

Siza原本的職業(yè)理想是雕塑家，但在彼時(shí)的葡萄牙，雕塑家屬于收入較少的職業(yè)，他的父親并不支持他的雕塑家夢(mèng)想。他最初考入了波爾圖美術(shù)學(xué)院的雕塑專業(yè)，但為了避免與父親的爭(zhēng)吵，二年級(jí)時(shí)他便轉(zhuǎn)入建筑專業(yè)。Siza的建筑空間總會(huì)給人帶來(lái)意想不到的體驗(yàn)，但其形式并非為了取悅視覺(jué)，更多來(lái)自于對(duì)于相關(guān)事物的詮釋和呼應(yīng)，例如地形、歷史中的物質(zhì)要素、場(chǎng)地上的特征物以及動(dòng)線的創(chuàng)造等；而且這樣的形式自由是建立在功能組織完善的基礎(chǔ)上。

文章較長(zhǎng)，不想看文字的話隨意看看圖就好。

Porto

波爾圖

A.

Boa Nova Tea House 1958-1963 / 2014

Casa de Chá da Boa Nova

波·諾瓦茶室

位于Matosinhos的海邊茶室可以說(shuō)是Siza的第一個(gè)建成作品。項(xiàng)目最初由他的老師Fernando Távora在1956年通過(guò)競(jìng)賽獲得，但Siza并不滿意最初方案并提出新的方案。后Távora將其轉(zhuǎn)交給Siza，自己便出門旅行了。建筑中的諸多細(xì)節(jié)可以看出Alvar Aalto對(duì)Siza早年的影響，以及他對(duì)于建筑和場(chǎng)地關(guān)系的理解。

2014年，Siza對(duì)建筑進(jìn)行了修復(fù)，將其由茶室轉(zhuǎn)換為餐廳。在更新過(guò)程中，Siza認(rèn)為其早年的作品還有很多不成熟的地方；但因?yàn)楦髟刂g有著內(nèi)在的聯(lián)系，只要更改了一處細(xì)節(jié)，它將引發(fā)一系列的變動(dòng)，最后改變整個(gè)設(shè)計(jì)。因此他選擇不加過(guò)多更改，保持建筑原有的設(shè)計(jì)，主要集中于材料更新以及家具的復(fù)原等。

| 場(chǎng)地 |

在進(jìn)入建筑前，Siza用擋土墻創(chuàng)造了一條迂回的向上流線，最初視線會(huì)被墻體遮擋，隨著觀者的向上，海平面逐漸在眼前鋪開(kāi)，再一轉(zhuǎn)身便看到紅瓦白墻的建筑安靜坐落于礁石之中。建筑主體為兩層高，為了最小限度改變?cè)械膱?chǎng)地地形，餐廳與茶室被置于地上，嵌在礁石之中，為了使建筑高度降低，廚房則埋于地下。

建筑的屋頂出檐深遠(yuǎn)，且檐口壓低，幾近觸碰到周邊的巖石，建筑看起來(lái)似乎匍匐于巖石當(dāng)中。建筑的外觀一定程度呼應(yīng)了葡萄牙的傳統(tǒng)建筑，包括紅色的抹灰墻面、紅色瓦片以及煙囪狀的體量，煙囪頂部鋸齒狀的形式在波爾圖郊區(qū)隨處可見(jiàn)。

| 視線 |

從室內(nèi)來(lái)看，Siza常用不同位置的窗口來(lái)創(chuàng)造一種視角的重疊，同時(shí)利用控制線引導(dǎo)視線，將建筑內(nèi)外不同的部分聯(lián)系起來(lái)，使觀者可以感受到多個(gè)空間的同時(shí)存在。在入口處，觀者從壓低的屋檐進(jìn)入建筑內(nèi)部，人的視線一瞬間變得開(kāi)闊，中間這一空間是左側(cè)茶室與右側(cè)餐廳的連接門廳。在與視線平視的位置有一長(zhǎng)窗，可以直接看到海平面，往下的大窗僅僅指向海邊的礁石，而屋頂?shù)奶齑巴缎瓜聛?lái)的柔和光線暗示了天空的在場(chǎng)。入口的空間里，Siza利用了三扇窗戶，將周邊的環(huán)境分開(kāi)并同時(shí)呈現(xiàn)，如他本人所描述，他希望在這個(gè)建筑里人們通過(guò)窗口只能看到環(huán)境的一部分，但并非全部。

▽ 茶室與餐廳連接處

從入口往下進(jìn)入餐廳的樓梯與旁邊的墻壁略微脫開(kāi)，并在平面上傾斜了一定角度，指向下部大窗旁的門扇。走下樓梯后左轉(zhuǎn)進(jìn)入茶室，茶室的三面開(kāi)窗方式均不相同。

▽ 茶室長(zhǎng)窗

右側(cè)為低矮的水平長(zhǎng)窗，前方的窗戶有著復(fù)雜的幾何分割，透過(guò)左側(cè)的高窗可以隱約看到遠(yuǎn)處的燈塔。三種方式均有一定的引導(dǎo)性，試圖通過(guò)開(kāi)窗來(lái)強(qiáng)調(diào)景觀中的局部，只有坐在椅子上才能同時(shí)從三處看到大海、礁石與天空。但是與入口處的并置相比，此處的做法固然可以強(qiáng)調(diào)三者的在場(chǎng)，但致使開(kāi)窗過(guò)于復(fù)雜，觀者似乎同時(shí)收到了三條指示性的命令。

| 構(gòu)造及細(xì)節(jié) |

受到Alvar Aalto的影響，餐廳內(nèi)的材料多為木材，主要是紅色的桃花心木，創(chuàng)造出一種溫暖的氛圍。為了在建筑中形成一種新與舊的平衡，除了代表傳統(tǒng)的木材外，Siza也選用了混凝土作為柱子的材料，同時(shí)也是其主要的結(jié)構(gòu)材料。天花板與柱子的交接處，木材被作為一種裝飾材料，鋸齒狀的細(xì)節(jié)表示著Siza對(duì)于傳統(tǒng)的回應(yīng)，但他在后來(lái)的修復(fù)中表示現(xiàn)在并不喜歡這樣的處理方式。

在北側(cè)的餐廳中，面海的落地窗可以完全下降藏入地下，在天氣好的夏季，室內(nèi)外的空間被完全打通。此處讓我聯(lián)想到了Geoffrey Bawa在Galle的Lighthouse Hotel，同樣也有礁石上的平臺(tái)，都朝著海面打開(kāi)以將環(huán)境納入建筑當(dāng)中。但斯里蘭卡的炎熱氣候使大廳可以成為完全室外的空間；由于高差的原因，住客乘車到達(dá)后需要通過(guò)樓梯向上走入大廳，奇異的樓梯給了住客足夠的前序鋪墊。同時(shí)，Bawa選用了有輕微反光的自流平地面，由于室內(nèi)相對(duì)昏暗，加之大廳的面積較大，地面的反光仿佛被微風(fēng)吹過(guò)的海面。當(dāng)人從樓梯進(jìn)入大廳時(shí)，一瞬間仿佛看到海水漫入了大廳內(nèi)。而在Siza的房子里，壓低的屋檐給予了視覺(jué)聚焦效果，人們的視線更多會(huì)停留在遠(yuǎn)處的海面。站在室外的平臺(tái)上，還能看到不遠(yuǎn)處礁石上雕刻著Antonio Nobre的詩(shī)句。

▽ 餐廳

▽Bawa的Lighthouse Hotel

▽餐廳室外平臺(tái)

餐廳落地窗的對(duì)面有一系列高窗，從室內(nèi)來(lái)看，分段的高窗間夾著與屋頂連為一體的通風(fēng)裝置；而室外看該位置卻是連續(xù)的長(zhǎng)窗?！凹佟钡拈L(zhǎng)窗是為了回應(yīng)室內(nèi)外不同的空間需求，Siza在解決室內(nèi)通風(fēng)時(shí)希望營(yíng)造出有趣的光影效果，同時(shí)也需要考慮到外觀的整體感，不破壞建筑橫向延伸的匍匐姿態(tài)。

建筑中還有很多微妙的小細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)材料或構(gòu)造的交接處，例如壁爐石材與墻體、木地板的交接，窗戶邊框形式，室外屋檐的方向等。

▽ “假”長(zhǎng)窗

或許因?yàn)檫@是Siza的第一個(gè)建成方案，因此一眾細(xì)節(jié)堆積于一個(gè)小房子內(nèi)。其中雖可以看出早年Siza的思維方式，但行走其間感覺(jué)各個(gè)空間稍顯冗雜。

*參觀需要提前預(yù)約

B.

Quinta da Concei o Swimming Pool 1958-1962

Piscina da Quinta da Concei o

Quinta da Concei o游泳池

游泳池位于Fernando Távora設(shè)計(jì)的公園內(nèi)，該公園位于1481年修建的圣母修道院的舊址，遺留的修道院回廊、大門以及噴泉散落在公園當(dāng)中。

Siza將建筑放置于高地上，人們需要通過(guò)臺(tái)階逐漸深入建筑內(nèi)部，仿佛進(jìn)入某種隱秘的空間。以此將泳池與公園人群隔開(kāi)，保證其內(nèi)部功能私密使用。將建筑置于高處時(shí)，泳池里人們的視野中只有白墻背景下無(wú)盡的天空和柏樹(shù)林。

*參觀需要提前預(yù)約

C.

Le a Swimming Pools 1961-1966

Piscinas das Marés

萊薩游泳池

在Siza的早期作品中，墻體是重要的元素，墻體并非空間的結(jié)束，而是建筑與環(huán)境的邊界。如同Martin Heidegger所描述的“邊界不是事物發(fā)展的終點(diǎn)，而是像希臘人的觀點(diǎn)那樣，事物的存在從邊界開(kāi)始?！?/p>

在入口處，Siza對(duì)于流線進(jìn)行了組織，他似乎總喜歡將重要的內(nèi)容置于曲折的流線之后，給人以戲劇性的序列體驗(yàn)，同時(shí)也創(chuàng)造了城市與自然之間的過(guò)渡。

橫向延伸的坡道增加了入口的深度，在城市與泳池之間創(chuàng)造了一個(gè)過(guò)渡的空間。坡道內(nèi)的圍合方式在人的行進(jìn)過(guò)程中不斷變化，使海面與天空不會(huì)一覽無(wú)余，明暗的錯(cuò)落和空間的開(kāi)合創(chuàng)造出宛如戲劇般的起承轉(zhuǎn)合。

泳池包括靠海的矩形泳池和較小的兒童戲水池，其墻體的布局來(lái)自于地形的幾何抽象，安然嵌于原有礁石中，模糊了海水與泳池的界線。

*泳池正處于修復(fù)當(dāng)中，預(yù)計(jì)2021年左右開(kāi)放

D1.

Carlos Ramos Pavilion 1985-1986

Pavilh o Carlos Ramos

卡洛斯·拉莫斯館

建筑位于波爾圖建筑學(xué)院北部的花園內(nèi)。建筑圍合形成了一個(gè)梯形的院子，梯形的元素在Siza的建筑中常常出現(xiàn)，這樣的空間會(huì)帶來(lái)一定的性格，在此處的梯形使院子成為建筑的內(nèi)部，也成為花園的延續(xù)。建筑的外墻采用封閉的態(tài)度，避免建筑的使用者受到花園里的人群和高速公路的打擾，而內(nèi)院的透明界面為不同的教室創(chuàng)造了視覺(jué)聯(lián)系。建筑背部的懸挑看上去似乎是形式操作，實(shí)際上是為了保護(hù)轉(zhuǎn)角樹(shù)木的根不受到建筑物基礎(chǔ)的影響。轉(zhuǎn)角處的凸出入口門廳暗示了建筑與周邊場(chǎng)地中的新建筑的關(guān)系，即波爾圖建筑學(xué)院。

建筑的立面元素組成了抽象的人臉，仿佛Paul Klee畫中的抽象輪廓。這樣的形象并非Siza有意為之，據(jù)他本人所言，或許在建筑中總會(huì)有些與人體的無(wú)意識(shí)的聯(lián)系。

D2.

Porto School of Architecture 1987-1994

Faculdade de Arquitetura da Universidade do Porto - FAUP

波爾圖大學(xué)建筑學(xué)院

場(chǎng)地位于Duoro河邊，其邊界緊靠一高速公路。在波爾圖，為了葡萄酒相關(guān)的種植業(yè)，河岸邊往往會(huì)形成多層階地；但這樣的形式一延續(xù)到城市中就會(huì)被房地產(chǎn)項(xiàng)目粗暴地打斷。因此在該項(xiàng)目中，建筑的排布盡可能尊重原有的地形，保留河岸邊的階地。

建筑體量分為南北兩部分，從Siza的手稿中可得知體量的角度由場(chǎng)地周邊的控制線生成，并形成了中心的三角形廣場(chǎng)，兩部分建筑在三角形的端點(diǎn)交匯，成為一系列建筑的主入口。北部主要為行政空間、禮堂、半圓形展覽和圖書館，建筑體量被拆分為彼此相連的三個(gè)部分，連續(xù)的體量將學(xué)校與北邊的高速公路分隔開(kāi)來(lái)。南部包括學(xué)生教室與老師辦公室，其空間處理與北部略有不同，五個(gè)獨(dú)立體量創(chuàng)造了面向Duoro河變化的開(kāi)口。但其間斷的白色長(zhǎng)條形式在視線上依舊保持了三角形廣場(chǎng)南邊立面的圍合感，保證了廣場(chǎng)空間的緊湊。

▽一層

為了盡可能減少對(duì)于原場(chǎng)地標(biāo)高的改變，將建筑嵌入場(chǎng)地當(dāng)中，南部的獨(dú)立體量通過(guò)比三角形廣場(chǎng)低3m的長(zhǎng)向走廊連接。此舉保證了抬高廣場(chǎng)上面對(duì)河面的南側(cè)開(kāi)口，也將功能連續(xù)的建筑連接成一體。建筑立面上懸挑的雨棚與西邊的魚鰓狀墻體保護(hù)建筑不受到過(guò)多陽(yáng)光的侵入，變化的開(kāi)窗則呼應(yīng)了內(nèi)部空間的需求。有人認(rèn)為立面的開(kāi)窗與人臉有一些對(duì)應(yīng)關(guān)系，猜測(cè)是否為Siza獨(dú)特的幽默感，還有想象豐富者認(rèn)為其中一個(gè)房子的立面來(lái)自于Siza的老師Távora，但Siza本人表示設(shè)計(jì)中并未有這層深意。同時(shí)，建筑的各立面與課程的安排也有聯(lián)系。一年級(jí)學(xué)生的教室面對(duì)內(nèi)部庭院，二年級(jí)面對(duì)社交空間，三年級(jí)面對(duì)河面；如此可以讓學(xué)生面對(duì)不同的方向體驗(yàn)學(xué)習(xí)。

西側(cè)建筑群的入口處，也是三角形廣場(chǎng)交匯點(diǎn)的延伸處，亭子標(biāo)記著入口序列的開(kāi)始，室外的緩坡一直延續(xù)至室內(nèi)，再與半圓形展覽的坡道相連，引導(dǎo)人們走向具有“神圣”氛圍的圖書館。圖書館內(nèi)的閱覽室采用了有儀式感的中心對(duì)稱，位于中心的長(zhǎng)條棱柱狀天窗仿佛漂浮在空中，為室內(nèi)提供了充足但柔和的光線，其豎向的輕微傾斜加強(qiáng)了房間的視覺(jué)深度。棱柱一直穿透墻體，連接了相鄰的研究室。一明一暗的兩個(gè)空間中，天窗都成為其重要的控制元素，營(yíng)造出一種圣潔的氛圍，在其中學(xué)習(xí)似乎都會(huì)多出幾分強(qiáng)烈的使命感。

E.

Church of Santa Maria 1990-1997

Igreja de Santa Maria

圣瑪利亞教堂

在當(dāng)代社會(huì)，由于儀式的方式發(fā)生變化，某些新建教堂似乎已經(jīng)被簡(jiǎn)化成內(nèi)部設(shè)立了十字架的報(bào)告廳。而Siza希望能創(chuàng)造出擁有教堂氛圍的場(chǎng)所，在過(guò)度抽象與過(guò)度解讀中尋找到合適的方式來(lái)重新詮釋傳統(tǒng)的教堂空間，恢復(fù)其中人與空間氛圍的聯(lián)系。

| 背景 |

該建筑所在場(chǎng)地周邊原有一教堂，但面積較小無(wú)法滿足當(dāng)?shù)鼐用袢粘５淖诮袒顒?dòng)需求，來(lái)該地曾多次嘗試建造新教堂，出于各種原因一直未能實(shí)現(xiàn)。直到1988年新的神父到來(lái)，重建的話題又一次被提起。此時(shí)葡萄牙的經(jīng)濟(jì)處于極速發(fā)展的狀態(tài)，政府也開(kāi)始加強(qiáng)基礎(chǔ)設(shè)施的建造。這一切都為新教堂的建設(shè)創(chuàng)造了條件。

當(dāng)時(shí)的Siza因?yàn)樾迯?fù)里斯本的Chiado區(qū)域而聞名，同時(shí)1992年Siza剛獲Pritzker獎(jiǎng)，因此當(dāng)?shù)亟虆^(qū)選定了名氣正盛的Siza作為新建教堂的主建筑師。

/ trying to capture signs, points of view, references and anchors to help structure the building, creating unique conditions so that the architecture could belong on that site. /

| 場(chǎng)地 |

建筑所在的Canaveses城內(nèi)多為快速廉價(jià)建造帶來(lái)的低質(zhì)量建筑，文脈在此地顯得格外模糊。而緊鄰場(chǎng)地的是一條繁忙的車行道和一丑陋但直白的現(xiàn)代居住體量；且場(chǎng)地地形復(fù)雜，有多種不同的標(biāo)高。面對(duì)這樣的現(xiàn)狀，建筑似乎需要建立一種新的秩序來(lái)重新整理與周邊的關(guān)系。

為了解決場(chǎng)地復(fù)雜的高差，Siza將建筑布置在兩個(gè)主要標(biāo)高，分開(kāi)設(shè)置入口。高處為教堂的主入口，較低標(biāo)高處為殯儀禮拜堂。在儀式前，人們可以聚集在底層禮拜堂前的回廊里吸煙、聊天，用以抵消直接遭遇死亡而造成的巨大悲痛。

因?yàn)榻ㄖＡ⒃诔鞘懈叩氐氖彝馄脚_(tái)上，進(jìn)入前人們會(huì)從較低的道路上仰望其全貌。此時(shí)位于高臺(tái)上的教堂如衛(wèi)城般，人們需要經(jīng)歷朝圣式的迂回臺(tái)階才可到達(dá)。這也是Siza一貫的做法，在建筑入口前利用路徑埋下鋪墊，仿佛正文前的序章，讓人滿懷期待并有所準(zhǔn)備。

教堂最終呈現(xiàn)出的白色抽象體量為該區(qū)域創(chuàng)造了一個(gè)新的宗教中心。建筑的抽象體量與傳統(tǒng)教堂形式迥異，Siza并未使用具有象征意義的符號(hào)來(lái)詮釋現(xiàn)代教堂，但我們依舊能從抽象的幾何形式中看到教堂的意向，立面上內(nèi)凹的弧線與Borromini的四噴泉圣卡羅教堂略有相似之處。

白色的體量雖看上去圣潔，尤其在晴天時(shí)，建筑仿佛會(huì)消失在陽(yáng)光中。但僅有這樣的形式會(huì)與周邊格格不入，建筑看起來(lái)過(guò)于輕飄，沒(méi)有成為中心的力量感。于是，禮拜堂前的實(shí)墻與回廊將其與馬路隔離開(kāi)的同時(shí)，與平臺(tái)連為一體，花崗巖建造的底層仿佛土地的延續(xù)，為教堂提供了立足于場(chǎng)地的基座。

上層平臺(tái)中，教堂與一旁的教區(qū)中心形成了楔形的廣場(chǎng)，面對(duì)遠(yuǎn)處的群山打開(kāi)，成為重要的儀式區(qū)域。

教堂與周邊的對(duì)話不僅僅限于其外部體量形式，在被看的同時(shí)，室內(nèi)朝向室外的視角也同樣重要。當(dāng)人們?cè)谄矶\空間內(nèi)坐下，視線會(huì)被右邊的水平長(zhǎng)窗吸引，進(jìn)而看到遠(yuǎn)處起伏的山脈。只有天窗的封閉體量或許更像傳統(tǒng)的宗教空間，但Siza認(rèn)為教堂并不必須是一個(gè)完全與世隔絕的隱秘空間，他試圖將這樣的儀式空間與城市日常生活聯(lián)系起來(lái)，而使用的人們可以選擇各自的關(guān)注點(diǎn)。如同他在Colombia的Cartagena看到的教堂，教堂的回廊中的市場(chǎng)與人們的生活有著直接聯(lián)系。

▽右側(cè)長(zhǎng)窗

| 氛圍 |

我們從教堂一側(cè)的偏門進(jìn)入中殿，當(dāng)天是陰天，光線安靜地蔓延至室內(nèi)，整個(gè)空間安詳而圣潔。

教堂西北側(cè)墻為雙層墻體，內(nèi)墻為曲面，西側(cè)墻體的頂端有巨大的方形洞口，光線均勻地漫射進(jìn)室內(nèi)，其形式與Basilica中殿旁的側(cè)高窗有些類似。傳統(tǒng)的教堂中，由于建造技術(shù)的限制，光線往往需要通過(guò)厚重的墻體進(jìn)入室內(nèi)，而如今的混凝土墻體在此會(huì)顯得過(guò)于輕薄。于是Siza設(shè)計(jì)了西北面的弧墻，增加窗戶的厚度，人們可以觀察到光線如何漫射進(jìn)室內(nèi)。

祭壇后的兩個(gè)洞口內(nèi)一直通往下層禮拜堂的垂直通高空間取代了傳統(tǒng)教堂的后殿，用縫隙與光線代替了后殿中的壁畫，成為祭壇的背景。其兩側(cè)的弧形凹陷是傳統(tǒng)半圓形禮拜堂的倒置，人們可以在室外的凹陷空間內(nèi)停留交談。

▽祭壇后的通高空間

正立面上的兩個(gè)突出體量分別是洗禮池與鐘樓，洗禮池所在的通高體量頂部，光線通過(guò)側(cè)高窗進(jìn)入。此處使用了具有輕微不規(guī)則表面的手工瓷磚，會(huì)有特殊的反射光，瓷磚上的壁畫表示著基督受洗的場(chǎng)景。在略微凹陷的洗禮池處，會(huì)有不斷的滴水聲，細(xì)微的滴水聲使教堂內(nèi)部顯得更為安靜。

▽洗禮池壁畫

教堂中的家具也是設(shè)計(jì)的一部分，受到Cathedral of Seville的影響，西扎放棄了長(zhǎng)排座椅的想法，選擇了帶有跪臺(tái)的單個(gè)座椅。在使用過(guò)程中，人們不斷站起坐下的動(dòng)作會(huì)讓座椅形成一種微妙的狀態(tài)，創(chuàng)造家具與身體和使用的聯(lián)系。

*參觀需提前預(yù)約

F.

Serralves Museum 1991-1999

Museu Serralves

塞拉維斯當(dāng)代藝術(shù)博物館

此處在20世紀(jì)30年代為Vizela伯爵建造，原府邸建筑在20世紀(jì)末期被作為展覽空間使用。這座由Siza設(shè)計(jì)的新博物館建筑位于原果園內(nèi)，且獨(dú)立于原有建筑。為了充分尊重原有花園的存在，建筑延續(xù)了原菜園內(nèi)小徑的的南北向軸線，南部不對(duì)稱的兩翼和北部“L”形體量形成了南北兩個(gè)性格不同的院子。北部?jī)?nèi)院通過(guò)一條單面開(kāi)放的廊道與城市道路相連，成為建筑的入口內(nèi)部庭院；南部院子則向著花園打開(kāi)，院子兩翼端部扭轉(zhuǎn)的體量使建筑滲透進(jìn)花園當(dāng)中。

為了更好地組織流線，建筑的門廳置于中部。與街道相接的入口處，人們沿著壓低的廊道經(jīng)過(guò)一開(kāi)闊草地，通過(guò)一變窄的開(kāi)口到達(dá)寧?kù)o的內(nèi)部庭院再進(jìn)入主建筑。這一序列將人們從喧鬧的街道逐漸過(guò)渡到建筑內(nèi)部，兩個(gè)“門”狀節(jié)點(diǎn)加強(qiáng)了這一序列的空間層次。前序的流線被處理成游園的小徑，人們仿佛正在走進(jìn)一座花園當(dāng)中的展覽館。

北部的入口為場(chǎng)地的高處，建筑最終呈現(xiàn)頂部高度一致，向下嵌入場(chǎng)地中。此舉使總面積較大的建筑物看起來(lái)并非龐然大物，建筑依舊像是“花園中的房子”。

Siza并未刻意區(qū)分常設(shè)展廳與臨時(shí)展廳，他希望博物館在不斷保持活力時(shí)，其空間能為參觀者帶來(lái)一種連續(xù)的體驗(yàn)。懸掛式的天花板為展覽空間帶來(lái)了柔和的非直射光，屋頂似乎漂浮在空中，讓人不禁猜測(cè)光的來(lái)源究竟是人工還是自然光線。和一般展廳一樣，建筑物內(nèi)的開(kāi)窗較少，為數(shù)不多的開(kāi)窗不僅僅是為了采光，也如畫框般展示花園中的景色。

G.

Bou a Housing Complex 1975-1978 / 2000-2006

Bou a社會(huì)住宅

| 背景 |

在20世紀(jì)60年代初，葡萄牙已經(jīng)出現(xiàn)了住房危機(jī)。此時(shí)葡萄牙政府不斷將財(cái)政消耗在非洲的殖民戰(zhàn)爭(zhēng)中，加劇了國(guó)內(nèi)矛盾，住房緊缺的情況也愈發(fā)嚴(yán)重。1974年4月25日，葡萄牙的部分中下級(jí)軍官發(fā)起政變，推翻了當(dāng)時(shí)的獨(dú)裁政權(quán)，但也帶來(lái)了兩年混亂的“過(guò)渡時(shí)期”。在這一時(shí)期，葡萄牙的政府頻繁更替，而SAAL正是這一過(guò)渡時(shí)期中政府試圖解決住房危機(jī)而全面推行的政策。

SAAL是一項(xiàng)由政府出資、建筑師主導(dǎo)并強(qiáng)調(diào)公眾參與的實(shí)驗(yàn)性住房改善計(jì)劃。政府將負(fù)擔(dān)住房建造1/4的資金，剩余的部分由居民組建的聯(lián)合會(huì)向政府申請(qǐng)貸款，貸款每月分期償還，償還時(shí)間約為25年。在項(xiàng)目推進(jìn)過(guò)程中，各地將設(shè)立“Brigade”作為民眾與政府之間的技術(shù)溝通中介，同時(shí)居住者會(huì)參與到整個(gè)過(guò)程當(dāng)中。在設(shè)計(jì)階段，居民提出需求以作為建筑師設(shè)計(jì)的參考；建造階段，SAAL推行“勞力資源”的做法，居民可以通過(guò)自主建造來(lái)減少政府對(duì)于住房的財(cái)政支出并減輕居民自身的財(cái)務(wù)負(fù)擔(dān)。但由于部分地區(qū)認(rèn)為自主建造會(huì)影響建筑的建成質(zhì)量，同時(shí)居民認(rèn)為這是資本家對(duì)于他們的剝削，“sweat equity”并未順利推行。

在SAAL開(kāi)始后的兩年，葡萄牙交替出現(xiàn)了六個(gè)臨時(shí)政府，最終在1976年7月選舉出了民主政府和新的內(nèi)閣。新國(guó)家政府決定將SAAL項(xiàng)目交予各區(qū)域政府機(jī)關(guān)管理，這意味著原不受政治因素影響的“brigade”模式走向了結(jié)束。由于各區(qū)域政府受到了資本家們的影響，為了房地產(chǎn)市場(chǎng)的發(fā)展，SAAL中多數(shù)項(xiàng)目停滯，只有當(dāng)時(shí)已經(jīng)開(kāi)始修建的項(xiàng)目才最終建成，但其建筑質(zhì)量大多也不盡人意。至此，SAAL計(jì)劃暫告一段落。SAAL雖未完全成功，但他無(wú)疑開(kāi)啟了人們對(duì)于革命后居住狀況的思考，如何應(yīng)對(duì)政治、經(jīng)濟(jì)巨變對(duì)于城市及建筑的影響，成為葡萄牙建筑師們實(shí)踐的重要議題。

Siza設(shè)計(jì)的Bou a社會(huì)住宅正屬于SAAL，在1970s僅建成原計(jì)劃的1/3，三十年后才有機(jī)會(huì)將剩余的部分修建完成。

SAAL在里斯本與波爾圖的情況有所不同。在里斯本，原有的工人聚集區(qū)多集中于城市郊區(qū)，新建部分多為多層社會(huì)住宅。而波爾圖的工人聚集區(qū)一般位于市中心區(qū)域，俗稱“island”，常出現(xiàn)在街區(qū)的中部和中產(chǎn)階級(jí)住宅附近的空地等；面對(duì)中心城區(qū)復(fù)雜的周邊環(huán)境，建筑師通常會(huì)基于場(chǎng)地特點(diǎn)與周邊居住原型來(lái)推進(jìn)設(shè)計(jì)，因此與普通多層社會(huì)住宅相比，波爾圖的遺留項(xiàng)目才有了后期繼續(xù)自主建造的可能。

面對(duì)中斷了三十年的項(xiàng)目，Siza認(rèn)為新修的部分應(yīng)與原建成部分組成一個(gè)整體。但修建工作受到了一定的阻礙，此地的居民并不情愿“與世隔絕”的生活被打破，其主要原因是他們不希望此地的租金會(huì)因此提高。同時(shí)三十年過(guò)后，當(dāng)?shù)氐木幼⌒枨蟀l(fā)生了改變，涉及到第一階段方案中并未考慮的問(wèn)題，例如車庫(kù)、新社會(huì)背景下公共與私密空間的分隔和新的住房規(guī)范等。

| 設(shè)計(jì)策略 |

Bou a社會(huì)住宅的形式來(lái)源于當(dāng)?shù)氐摹癷sland”，在“island”內(nèi)最常見(jiàn)的是一種狹長(zhǎng)的公寓住宅，單條體量沿街設(shè)有一個(gè)開(kāi)口并深入街區(qū)內(nèi)部，居住單元由走廊連接。Siza選用了這一常見(jiàn)的形式，在提高居住條件的同時(shí)用理性而簡(jiǎn)潔的體量回應(yīng)了場(chǎng)地中的居住原型。每一條體量包括上下兩種躍層戶型；下層戶型可從地面直接入戶，也可以通過(guò)獨(dú)立設(shè)置于室外的樓梯進(jìn)入二層；上層戶型通過(guò)三層的公共走廊入戶，在四層設(shè)有陽(yáng)臺(tái)。除此以外，建筑群中紅色的使用也來(lái)自傳統(tǒng)“island”中常出現(xiàn)的顏色。

▽一層

▽戶型剖面

四條居住體量看似相同，其間的半圍合內(nèi)院性格卻略有不同。兩側(cè)的內(nèi)院為了保證底層入戶的私密性，設(shè)定成草坪；中間由室外樓梯圍合的內(nèi)院則設(shè)定成活動(dòng)的硬地，一直與北邊的平臺(tái)相連，兩側(cè)的室外樓梯也成為公共交往的空間，甚至可以想像人們坐在樓梯上邊聊天邊看著場(chǎng)地上孩童玩耍的場(chǎng)景。

為了維持住宅的“孤島”狀態(tài)，又不過(guò)于突兀，場(chǎng)地的各界面采用了不同的應(yīng)對(duì)策略。場(chǎng)地北面一堵四層高的混凝土實(shí)墻將居住區(qū)域與Lapa站地鐵軌道隔開(kāi)，減少了一小部分地鐵的噪音，并阻止地鐵帶來(lái)的大量人群從建筑群內(nèi)經(jīng)過(guò)。除此以外，混凝土墻的二層走廊也將分離的條形體量連接在一起。有趣的是，與鐵軌平行的實(shí)墻和與場(chǎng)地平行的居住體量直接相撞，二者在體量上遵守著各自的原則，相交處的冗余空間通過(guò)內(nèi)部的功能安排來(lái)化解。條狀的居住體量面對(duì)南面的街道打開(kāi)，在與街道的相接處，每條的端點(diǎn)上都設(shè)置了獨(dú)立的公共設(shè)施，包括社區(qū)圖書館、洗衣房和商店，雖然現(xiàn)在功能已經(jīng)發(fā)生了改變。這些獨(dú)立的建筑仿佛句點(diǎn)，為街道創(chuàng)造友好邊界的同時(shí)宣告著居住體量的結(jié)束。

這個(gè)原本為聯(lián)合會(huì)成員設(shè)計(jì)的房屋卻并不被接受，他們一度認(rèn)為該建筑施工質(zhì)量過(guò)差，質(zhì)疑為何不在墻體上貼瓷磚，因?yàn)樗麄兿胍氖欠康禺a(chǎn)開(kāi)放商所展示的中產(chǎn)階級(jí)住房。但它很受學(xué)生、年輕教授和新生家庭的青睞，在我們前往Bou a時(shí)還發(fā)現(xiàn)某些居住單元和設(shè)施用房成為了一些建筑事務(wù)所的辦公之處。

Lisbon

里斯本

H.

Setúbal School of Education 1986-1993

Escola de Educa o de Setúbal

塞圖巴爾高等教育學(xué)院

該學(xué)院位于里斯本南面的Setúbal，處于城市的外圍邊界。在設(shè)計(jì)的初始，考慮到東西兩側(cè)都有大量人流進(jìn)入建筑，同時(shí)東西側(cè)有著天然的高差，于是建筑的公共門廳被置于中部，兩側(cè)有尺度與性格均不同的兩個(gè)院落。

東側(cè)的教室與入口門廳形成了較大的內(nèi)院，兩側(cè)的教室前的連續(xù)柱廊加強(qiáng)了院落的形式，其柱廊讓人聯(lián)想到Heinrich Tessenow的State School以及Giorgio Grassi的Student Halls。Siza采用了簡(jiǎn)化的幾何體量，柱子的截面呈半方半圓，與光線通過(guò)柱子留下的影子有些相似，細(xì)長(zhǎng)的柱子與薄水平屋檐減弱了和古典比例的相關(guān)性。對(duì)稱的整體布局通過(guò)細(xì)節(jié)的不對(duì)稱來(lái)消解，位于院子中心線上的栓皮櫟樹(shù)，以及兩側(cè)柱廊中不對(duì)稱的柱子方向等。二層的陽(yáng)臺(tái)成為立面的水平分割，可以清晰地看出二層的高度高于一層，以此來(lái)反映二層為主要層。

院落北部為劇場(chǎng)、音樂(lè)室和體育館，Siza為了適應(yīng)不同尺度的空間要求，選擇以強(qiáng)烈的院落形式為基礎(chǔ)，將變化豐富的體量置于建筑外側(cè)，建筑呈現(xiàn)出蔓延至場(chǎng)地內(nèi)的姿態(tài)。西側(cè)的院落較小，根據(jù)地形而略微抬升，該院落北部的建筑體量與主體建筑略微分離，形成了從輔助入口到門廳的一條小的路徑。

學(xué)院的東南側(cè)有一軌道交通站，會(huì)有大量的南北向穿越人流，Siza便順勢(shì)在靠近軌道交通站的一角設(shè)置了一條紅色墻面圍合的走道作為前序，東側(cè)的獨(dú)立亭子作為入口，引導(dǎo)人流從側(cè)面穿越學(xué)院的公共庭院。屋頂?shù)目p隙強(qiáng)調(diào)了亭子與主建筑功能上的脫離，亭子內(nèi)部的支撐柱為圓柱，亭子南側(cè)入口左側(cè)及其對(duì)角線端點(diǎn)為方柱，在靠近庭院的一側(cè)還設(shè)立了一根傾斜的圓柱。端頭方柱回應(yīng)著傾斜圓柱，使亭下成為動(dòng)態(tài)的空間；斜柱仿佛箭頭，而方柱正是箭頭指向的端點(diǎn)，暗示了亭下空間的結(jié)束與一段新路徑的開(kāi)始。屋頂?shù)南掳妓坪跏菫榱伺c對(duì)面屋頂形成對(duì)位關(guān)系。

I.

Portugal Pavilion 1995-1997

Pavilh o de Portugal

世博會(huì)葡萄牙館

葡萄牙館位于里斯本1998世博會(huì)的園區(qū)，由于場(chǎng)地的特殊，在設(shè)計(jì)的最開(kāi)始Siza僅有一些模糊的概念：擁有一定秩序的覆蓋空間，與鄰近的Tagus河有所聯(lián)系。

基于功能的需求，建筑設(shè)定為兩個(gè)主要部分，一個(gè)可以容納儀式活動(dòng)的室外空間和一個(gè)具有展示作用的室內(nèi)辦公空間。在與工程師商量之后，室外空間最終由20cm弧面混凝土屋面覆蓋，其內(nèi)部由鋼筋張拉，兩側(cè)厚重的基座承受屋頂?shù)淖饔昧Σ椭ㄖ钟L(fēng)和地震荷載?；鶋w與屋頂?shù)慕唤缣庍B接鋼筋直接暴露出來(lái)，可以為屋頂減弱因地震帶來(lái)的振動(dòng)，也使光線能進(jìn)入覆蓋下的空間。兩側(cè)的柱廊提供了一些小尺度的公共活動(dòng)空間，柱廊的封閉強(qiáng)調(diào)了覆蓋空間的方向，并圍合中心空間。具有重量感的基座與帳幕般的屋頂形成的開(kāi)放空間與水面有著微妙的互動(dòng)，似乎呼應(yīng)了世博會(huì)的主題“The Oceans: A Heritage for the Future”。

在葡萄牙館中我們可以發(fā)現(xiàn)一些矛盾卻又穩(wěn)定的關(guān)系。例如建筑中輕與重的對(duì)比；聯(lián)想到Siza在Canaveses的Santa Maria Church，無(wú)論是通過(guò)材料或是結(jié)構(gòu)來(lái)實(shí)現(xiàn)建筑的“輕盈”都需要對(duì)應(yīng)的“力量感”；尤其對(duì)于此類具有紀(jì)念感的建筑而言，他們已經(jīng)成為了某種象征，他們需要通過(guò)一定的方式穩(wěn)固于地面之上。此外還有對(duì)稱與對(duì)稱的消解；看似對(duì)稱的葡萄牙館中，Siza利用柱廊的韻律為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)稱空間創(chuàng)造了一絲活力，此舉與他在Setúbal College of Education中的設(shè)計(jì)相似。

/ The ambiguity which I feel is present in this building is not the result of an attitude. It comes from observing and going into a real ambiguity which exists in the project itself, as well as in a moment in architecture. Ambiguity is a result, not a wish. /

在濱水區(qū)域， Siza用直接的結(jié)構(gòu)語(yǔ)言創(chuàng)造了面向水面打開(kāi)的柱廊，連續(xù)的石柱兼顧了透明與縱深感。在葡萄牙館旁邊的花園里，一系列平行的矮墻提供了穿越花園的不同路徑，并加深了空間的層次。

在每個(gè)設(shè)計(jì)的開(kāi)始，Siza通過(guò)回應(yīng)建筑所在環(huán)境和相關(guān)問(wèn)題，來(lái)讓建筑自然地生成。在這過(guò)程中，他總是試圖為傳統(tǒng)的文化、空間尋找新的詮釋方法。其地域性的思考往往會(huì)被人以“地域主義”一語(yǔ)概括，但事實(shí)不能以如此簡(jiǎn)單的方式去理解，我們應(yīng)該更加微觀和具體地去分析各建筑所呈現(xiàn)的最終結(jié)果，包括場(chǎng)地、人的行為、亟待解決的問(wèn)題和文化等。Siza并沒(méi)有一個(gè)預(yù)先確立的風(fēng)格，也不依賴于某種特定的類型或者形式，而是用基本的元素與語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)空間的層次變化，以達(dá)到他認(rèn)為在場(chǎng)地上最合適的狀態(tài)。

除了場(chǎng)地上的元素外，其他相關(guān)的文化、場(chǎng)所也會(huì)影響設(shè)計(jì)的最終呈現(xiàn)。Siza曾說(shuō)過(guò)去的經(jīng)歷對(duì)于他的設(shè)計(jì)有著重要的影響，“I do not set out to create something ‘new’ for its own sake, and it is evident that memory plays a crucial role in my process of invention.”他認(rèn)為自己所做的并非創(chuàng)造新事物，而是從記憶和潛意識(shí)中轉(zhuǎn)化已有的事物。因此他建議其學(xué)生，若條件允許應(yīng)多親身前往實(shí)地體驗(yàn)，只有在場(chǎng)才能真切感受到空間的氛圍、序列，并了解到空間形成所依賴的物質(zhì)元素及其材料。

除標(biāo)注外

Dawn / 樊婕

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