題目：

李煜的《虞美人》中采用了虛實(shí)結(jié)合的寫法,聯(lián)系原句加以闡述．

解答：

李煜 《虞美人》賞析 春花秋月何時(shí)了,往事知多少?小樓昨夜又東風(fēng),故國(guó)不堪回首月明中.雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改.問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流.【作者簡(jiǎn)介】李煜（937～978）,字重光,他是南唐最后一個(gè)皇帝,工書、善畫,洞曉音律,具有多方面的文藝才能,但最大的成就是他的詞,在五代時(shí)期的詞人當(dāng)中首屈一指,對(duì)后世的影響很大.【著作導(dǎo)讀】前人吊李后主詩(shī)云：“作個(gè)才人真絕代,可憐薄命作君王.”的確,作為一個(gè)“好聲色,不恤政事”的亡國(guó)之君,沒有什么好說(shuō)的,可是作為一代詞人,他給后代留下了許多驚天地泣鬼神的血淚文字,千古傳誦不衰.這首《虞美人》就是其中最為人所熟知的一篇.相傳后主于生日（七月七日）晚,在寓所命故妓作樂(lè),唱《虞美人》詞,聲聞?dòng)谕?宋太宗聞之大怒,命秦王趙廷美賜牽機(jī)藥,將他毒死.所以,這首《虞美人》,可說(shuō)是后主的絕命詞了.這首詞通篇采用問(wèn)答,以問(wèn)起,以答結(jié),以高亢快速的調(diào)子,刻繪詞人悲恨相續(xù)的心理活動(dòng).對(duì)“春花秋月”的吟詠歌唱,在古典文學(xué)中屢見不鮮,但論起悲涼深沉,則莫過(guò)于李煜.他劈頭怨問(wèn)蒼天：春花秋月,年年花開,歲歲月圓,要到什么時(shí)候才能完了呢?奇語(yǔ)劈空而下,問(wèn)得好奇!然而,從后主處境設(shè)身處地去想,他對(duì)人生已經(jīng)絕望,遂不覺厭春花秋月之無(wú)盡無(wú)休,其感情之極端悲苦可見.后主面對(duì)春花秋月之無(wú)盡時(shí),不由感嘆人的生命卻隨著每一度花謝月缺而長(zhǎng)逝不返.于是轉(zhuǎn)而向人發(fā)問(wèn)：“往事知多少?”一下轉(zhuǎn)到社會(huì)現(xiàn)實(shí)中來(lái)了.“往事”,自然是指他在江南南唐國(guó)當(dāng)皇帝的時(shí)候,可是,以往的一切都沒有了,都消逝了,都化為虛幻了.他深深嘆惋人生之短暫無(wú)常.“小樓昨夜又東風(fēng)”,縮筆吞咽.“又東風(fēng)”點(diǎn)明他歸宋后又過(guò)一年.時(shí)光在不斷消逝,引起他無(wú)限感慨.感慨什么呢?“故國(guó)不堪回首月明中!”放筆呼號(hào),是一聲深沉的浩嘆.夜闌人靜,幽囚在小樓中的人,倚欄遠(yuǎn)望,對(duì)著那一片沉浸在銀光中的大地,多少故國(guó)之思,凄楚之情,涌上了心頭,不忍回首,也不堪回首.“故國(guó)不堪回首月明中!”他完全以一個(gè)失國(guó)之君的口吻,直抒亡國(guó)之恨,表現(xiàn)出后主任情縱性,無(wú)所顧忌的個(gè)性,和他那種純真而深摯的感情.“雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改.”他遙望南國(guó)慨嘆,“雕欄”、“玉砌”也許還在吧；只是當(dāng)年曾在欄邊砌下流連歡樂(lè)的有情之人,已不復(fù)當(dāng)年的神韻風(fēng)采了.“只是”二字的嘆惋口氣,傳出物是人非的無(wú)限悵恨之感. “亡國(guó)之音哀以思”,由于亡國(guó),李煜由一國(guó)之主,跌落為階下之囚,他失去了歡樂(lè),失去了尊嚴(yán),失去了自由,甚至失去了生存的安全感,這就不能不引起他的悔恨,他的追思,他對(duì)家國(guó)和自己一生變化的痛苦的反復(fù)咀嚼.以上六句的章法是三度對(duì)比,隔句相承,反復(fù)對(duì)比宇宙之永恒不變與人生短暫無(wú)常,富有哲理意味,感慨深沉.如頭二句以春花秋月之無(wú)休無(wú)盡與人世間多少“往事”的短暫無(wú)常相對(duì)比.第三句“小樓昨夜又東風(fēng)”,“又東風(fēng)”三字翻回頭與首句“春花”“何時(shí)了”相呼應(yīng),而與第四句“故國(guó)不堪回首”的變化無(wú)常相對(duì)比.第四句“不堪回首”又呼應(yīng)第二句“往事知多少”.下面五、六兩句,又以“雕欄玉砌應(yīng)猶在”與“朱顏改”兩相對(duì)比.在這六句中,“何時(shí)了”“又東風(fēng)”“應(yīng)猶在”一脈相承,專說(shuō)宇宙永恒不變；而“往事知多少”“不堪回首”“朱顏改”也一脈相承,專說(shuō)人生之短暫無(wú)常.如此回環(huán)往復(fù),一唱三嘆,將詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平曲曲傳出.最后,悲慨之情如沖出峽谷、奔向大海的滔滔江水,一發(fā)而不可收.詞人滿腔幽憤,對(duì)人生發(fā)出徹底的究詰：“問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流!”人生啊人生,不就意味著無(wú)窮無(wú)盡的悲愁么?“一江春水向東流”是以水喻愁的名句,顯示出愁思如春水的恣肆,奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜,長(zhǎng)流不斷,無(wú)窮無(wú)盡.這九個(gè)字,確實(shí)把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度表達(dá)出來(lái)了.九字句,五字仄聲,四字平聲,平仄交替,最后以兩個(gè)平聲字作結(jié),讀來(lái)亦如春江波濤時(shí)起時(shí)伏,連綿不盡,真是聲情并茂.這最后兩句也是以問(wèn)答出之,加倍突出一個(gè)“愁”字,從而又使全詞在語(yǔ)氣上達(dá)到前后呼應(yīng),流走自如的地步.顯然,這首詞是經(jīng)過(guò)精心構(gòu)思的,通篇一氣盤旋,波濤起伏,又圍繞著一個(gè)中心思想,結(jié)合成和諧的藝術(shù)整體.在李煜之前,還沒有任何詞人能在結(jié)構(gòu)藝術(shù)方面達(dá)到這樣高的成就,所以王國(guó)維說(shuō)：“唐五代之詞,有句而無(wú)篇.南宋名家之詞,有篇而無(wú)句.有篇有句,惟李后主降宋后之作及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已.”（《人間詞話刪稿》）可見李煜的藝術(shù)成就具有超越時(shí)代的意義.當(dāng)然,更主要的還是因?yàn)樗兄?故能發(fā)之深,是感情本身起著決定性的作用.還是王國(guó)維說(shuō)得好：“后主之詞,真所謂以者也.”這首《虞美人》充滿悲恨凄楚的感情色彩,其感情之深厚、強(qiáng)烈,真如滔滔江水,大有不顧一切,沖決而出之勢(shì).一個(gè)處于刀俎之上的亡國(guó)之君,竟敢如此大膽地抒發(fā)亡國(guó)之恨,是史所罕見的.李煜詞這種純真深摯感情的全心傾注,大概就是王國(guó)維說(shuō)的出于“赤子之心”的“天真之詞”吧,這個(gè)特色在這首《虞美人》中表現(xiàn)得最為突出,以致使李煜為此付出了生命.法國(guó)作家繆塞說(shuō)：“最美麗的詩(shī)歌是最絕望的詩(shī)歌,有些不朽的篇章是純粹的眼淚.”（《五月之夜》））李煜《虞美人》不正是這樣的不朽之作嗎