這里所指的固有色原則不是指用調(diào)色板上簡(jiǎn)單而直接的純色來(lái)概括和代替所畫對(duì)象的色相，而是指包括對(duì)色彩的明度、純度特征的準(zhǔn)確把握后的一種色彩傾向，所以其中便包括了自然界的所有復(fù)雜色相。而且這種固有色原則主要是從觀察色彩的方式上出發(fā)的，也就是說(shuō)在觀察和概括色彩時(shí)必須將對(duì)象的細(xì)小色相變化、明度、純度變化都統(tǒng)一在它們綜合后的大色相中。所以固有色的區(qū)域設(shè)置是我們?cè)诶L畫的最初階段必須考慮的，有了這一基礎(chǔ)就便于我們從不同的角度尋找其后的色相變化。隨著細(xì)節(jié)的深入，色彩的細(xì)小變化也相應(yīng)深入化、豐富化。我們可以從開始設(shè)定的固有色中尋找左右的鄰近色甚至對(duì)比色，比如，在我們最初設(shè)定的暖黃灰膚色中，可以找出傾紅和傾綠的色彩，甚至傾紫的色彩。但這種變化的尋找又是相對(duì)的，它們必須在暖黃色大的傾向中呈現(xiàn)。所以找出的變化色實(shí)際上僅有微妙的變化傾向就足以顯示其互補(bǔ)色關(guān)系，這時(shí)便可以使色調(diào)變得更加豐富和生動(dòng)了。但如果一開始便注重色彩的各種變化，勢(shì)必影響色彩大的秩序，而且也不利于塑造和肌理的逐層進(jìn)行
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