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這個四月，冰島樂團Amiina將攜全新專輯《Fant?mas》首次來華，呈現五場「影像X聲音」魔法現場（成都、北京、上海、杭州、深圳），演奏她們?yōu)?913年法國經典默片《方托馬斯》創(chuàng)作的原聲配樂。

2013年，法國音樂家Yann Tiersen為《方托馬斯》系列電影策劃了一場紀念演出，在巴黎沙特萊劇院舉辦，Amiina受邀為《方托馬斯》配樂，在電影配樂的基礎上創(chuàng)作出完整作品《Fant?mas》。這次國內的五城演出，放映默片+現場配樂也是表演的主要部分，為電影增加了現場表演的全新維度，實現了影像與聲音藝術的跨界融合。

《Fant?mas》黑膠，雙碟四面

Amiina最早由四位女生組成，她們可是冰島后搖Sigur Rós的現場弦樂團啊，我過去常聽后搖，極愛Sigur Rós的《Takk...》。 目前，Amiina由五位成員組成—— Hildur árs?lsdóttir, María Huld Markan Sigfúsdóttir, SólrúnSumarlieadóttir, Magnús Trygvason Eliassen 和 Guemundur Vignir Karlsson (即 KippiKaninus)。創(chuàng)作間隙，Amiina的音樂家庭在不斷擴大。

不過這張《Fant?mas》不是后搖，它是電子加迷幻，熟悉默片的朋友能聽得出來，專輯的開篇部分還是很有默片配樂的形式感，隨著劇情的深入，電子和迷幻的風格愈加強烈。感謝朋友送的《Fant?mas》黑膠，讓我能夠先對著修復版的電影去聽配樂，這張原聲比之前修復版DVD自帶的配樂要出色得多，憂郁空靈，卻又充滿懸念。

關于1913年版的電影《方托馬斯》，是根據前記者馬塞爾·阿蘭(Marcel Allain)和皮埃爾·蘇維斯特(Pierre Souvestre)寫的紙漿小說改編而來，講的是巴黎犯罪大師方托馬斯的犯罪行徑，他的身份永遠未知，唯一對手是警察局長和報社記者。法國高蒙電影公司買下《方托馬斯》這個大IP，讓路易斯·菲拉德(Louis Feuillade)搬上銀幕，從1913年4月到1914年5月共拍攝了五部。我過去寫過《 最早的大IP系列電影是什么？又是誰發(fā)明的？》，你們可以看一看。

方托馬斯是個歹角，除了邪惡和貪婪，沒有別的動機。人們把他稱為“戰(zhàn)前巴黎社會的禍患”，他每犯一次罪行都會留下一張空白卡片，隨后會浮現印有“方托馬斯”字母的墨跡，證明此次罪行是他所為。這樣的情節(jié)影響了后世很多高智商犯罪電影。

{本段涉及劇透，慎看}劇情線索始于方托馬斯入室搶劫了貝特漢姆女士的珠寶，另外的主要角色是兩名警察拍檔，不知疲倦的工作，他們似乎成了反面角色，而方托馬斯成了主角，因為觀眾始終是在替方托馬斯擔心，而不是警方。更有趣的角色是虛偽的檢察院，當方托馬斯被成功抓獲，關入監(jiān)牢后。由于他是在比利時被捕的，所以他的死刑被減刑為無期，而如果他是在法國被捕就會面臨處決，這才是警方想要的。因此，檢察院設了局讓他“重獲自由”，再派人在法國擒獲他。豈料，方托馬斯在這個間隙順利完成掉包計。類似的“掉包戲”后來更被德西卡在《怪賊飛天狐》(Caccia alla volpe,1966)里就被借用過。

這一百余年，電影語言正以驚人的速度發(fā)展，費耶德的電影看起來老式，演員和故事完全在畫幅內展開，就像舞臺劇的呈現方式。那一時期電影的布景是深受舞臺空間影響的，多采用固定機位，用公寓和監(jiān)獄等不同場景做舞臺，公寓偷盜和入獄逃獄的情節(jié)現在看來頗像話劇。有一場戲，發(fā)生于方托馬斯入獄后，戲劇界將他從作案到入獄的經歷搬上舞臺，一個舞臺劇演員在臺上將這個故事演繹的足以亂真，遂不知這并非戲中戲的結局。而后方托馬斯利用了這位演員的身份順利“掉包”，聰明的利用了身份互置的玩法，完成了一場戲劇對戲劇的互動。

還有一種也是那個時代特定的戲劇拍法，開場方托馬斯行竊后搭乘客梯下了四層樓，每下一層都是固定機位（顯示樓層數），像是話劇每一幕的報幕，這種做法放到現在會覺得笨拙。不過細想卻是為方托馬斯提供了充分時間讓他在電梯內完成了“掉包計”，因為畫面拉長了觀眾的時間。

方托馬斯是系列電影，兩年間連續(xù)推出四部續(xù)集：《尤文智斗方托馬斯》(Juve contre Fant?mas,1913)、《幽靈殺手》(Le mort qui tue,1913)、《方托馬斯智斗方托馬斯》(Fant?mas contre Fant?mas,1914)、《真假法官》(Le faux magistrat,1914)。每個故事的結尾，他都能逃避追捕，繼續(xù)戰(zhàn)斗，這還不夠，每一部觀眾都驚嘆于方托馬斯做壞事的技巧，他教唆觀眾如何實施犯罪并開脫，如果放在現在早就被我們的“道德警察”盯上了。

路易斯·費耶德拍攝本片，結合了好萊塢式剪輯和敘事策略，包括電影潛在的擴展敘事（也就是所謂的彩蛋伏筆和續(xù)集）。敘事技巧的娛樂性對后世的犯罪電影起著不可估量的作用，包括為導演自己的《吸血鬼》系列和《猶德士》系列奠定了基礎。

路易斯·菲拉德不僅有《方托馬斯》系列的成功，還有《吸血鬼》(Les Vampires)系列，他們對多個國家都有著深遠影響。遠非單純的電影仿制品，這種現象可說是鼓勵了各個國家的文化溝通。每個國家從《方托馬斯》的形象、故事中獲利，結合自身文化、傳統(tǒng)，創(chuàng)造了屬于他們自己的現代歹徒兼具英雄主義的流行小說和電影。

在美國，《方托馬斯》第一集在上映時片名改為《竊盜與偵探》，方托馬斯搖身“變成”優(yōu)雅的蒙面紳士（見本片結尾警察的幻想一幕）。使用“竊盜”一詞更體現出他是高貴的小偷，美其名曰“君子賊”。也難怪這一形象在世界各國都受到熱捧，包括莫理斯·勒布朗筆下的俠盜亞森·羅平及其改編電影，比較出名的有杰克·康威的《亞森·羅賓》(1932)和宮崎駿改編的《魯邦三世》系列；又如上世紀60年代意大利的系列漫畫《Diabolik》、《Kriminal》和《Satanik》以及它們的改編電影，包括一些鉛黃電影的影響；再如德國默片時期的《幽靈》(Phantomas)系列電影。就連前蘇聯電影大師謝爾蓋·愛森斯坦也是方托馬斯小說和電影的死忠，他曾在1944年的一篇文章中描述中稱贊《方托馬斯》對其青年時代的深遠影響，表示馬塞爾·阿蘭和皮埃爾·蘇維斯特的不朽創(chuàng)作在他的青春時代占據主導地位。

《亞森·羅賓》海報

《Diabolik》漫畫

言歸正傳，過去也看過不少國片的默片放映+現場配樂，有爵士、電子、實驗音樂、中國傳統(tǒng)樂器和日本弁士等。這次Amiina這次來中國巡演，也能邊看經典電影，邊聆聽他們帶來的現場配樂和樂隊的經典曲目，相信會是一場不一樣的體驗！

《Fant?mas》配樂預告片

New Noise 榮譽呈現

「影像X聲音」魔法現場

冰島樂團Amiina 2017中國首演

4月20日 成都小酒館空間

4月21日 北京愚公移山

4月22日 上海 MAO Livehouse

4月23日 杭州 MAO Livehouse

4月25日 深圳 B10 現場

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近期演出

Alcest 新專輯 Kodama 2017中國巡演

德國傳奇獨立樂隊The Notwist中國首演

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啟 幕NewNoise實體黑膠店

地址： 成都市武侯區(qū)武侯祠大街30號 蒸汽旅舍

ADD: Wuhouci street N. 30 inside the Sichuan Chemical Industry Designing Institute

4月21日 Friday 星期五 21:00

「影像X聲音」魔法現場

冰島樂團AMIINA新專輯《Fant?mas》 2017中國首演

Amiina CHINA TOUR 2017 - BEIJING

現場 200元

預售 160元

更多愚公移山活動