一提及國產電影，大家第一個想起的應該是一系列的華語樂壇優(yōu)秀電影。例如《霸王別姬》、《大紅燈籠高高掛》、《紅高粱》這些。而就在不久前，我與一個外國人在溝通交流時，他講出了他心里的國產電影第一印象，“性壓抑”。不得不承認，他的覺得確實很準。它是國產電影一直以來都會體現(xiàn)的一個中華民族特點，而這在第六代導演婁燁的著作中也是司空見慣。

婁燁，上海人，領軍人。1965年三月出世，1989年畢業(yè)于北影導演系。因為所述電影導演的設計風格相悖，必定造成 了婁燁電影的不同尋常。出來就詳細介紹幾個婁燁的著作。

1、《推拿》

2、《蘇州河》

3、《春風沉醉的夜晚》

4、《頤和園》

5、《浮城迷事》

婁燁感覺中國電影史上終究要出現(xiàn)一批單獨影視制作人。雖然單獨制做要花電影導演很多附加的思緒，但在這類方法下電影導演反倒更能表述自身想拍的物品。這類標準是新生代導演所遭遇的難題，但這種電影導演依然拍出很多電影，它是對第五代摸式的抵觸，也是第六代邁向成熟的表現(xiàn)。婁燁所選擇的主題為實際主題。他的電影追求完美存活復原，主動摒棄中華民族和本人神話傳說，擺脫歷史人文的挾裹，將人從重重的標記中釋放出，外露性命的真正情況。電影從主題風格、角色、內容包含搖滾樂主要表現(xiàn)均和這一時期第六代電影如出一轍。