王蒙（1308-1385），元末畫家。字叔明，號黃鶴山樵。趙孟頫外孫。湖州（今浙江吳興）人。

山水畫受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創(chuàng)風(fēng)格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長松茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索皴、牛毛皴，干濕互用，寄秀潤清新于厚重渾穆之中；苔點多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱“元四家”。

存世作品有《青卞隱居圖》《葛稚川移居圖》《夏山高隱圖》《丹山瀛海圖》《太白山圖》等。

太 白 山 圖

? 作 品 簡 介

《太白山圖》畫浙江太白山天童寺及其周圍景物,著重描繪天童寺前二十里夾徑松林。畫面上松林蒼郁茂密，蕭寺殿閣、草堂茅屋掩隱其間，騎者僧侶各行其道。樹木不下數(shù)十種，青紅間施，曲盡山林幽致。章法嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)深邃。筆法尖細(xì)，別具一格。畫上卷首作小篆書“太白山圖”四字，卷末鈐白文“王蒙印”一?。ㄊ芳乙蔀楹筇恚?。此畫原為天童寺所有,后一度由明代沈周收藏,明后期入項元汴之手,清初則由梁清標(biāo)、安儀周先后收藏,后入清宮。

圖繪浙江鄞縣太白山天童寺二十里松林及周圍的景物。蒼松丹槲，枝繁葉茂，溪流拱橋，曲徑通幽，寺宇宏偉，林蔭夾徑。騎馬、步行、執(zhí)杖、挑擔(dān)的僧侶游人絡(luò)繹不絕。山巒起伏，湖水如鏡。全圖筆法尖細(xì)，以朱砂及花青點染。個別雜樹施重墨，別創(chuàng)一格。圖首有小字篆書“太白山圖”。

卷后有印章名款。畫幅中有清高宗弘歷長題，拖尾有元末明初名僧宗泐、守仁、清濬等題跋，項元汴書小記一段。鈐明深周、安國、項元汴，清梁清標(biāo)、安岐諸家印記。從跋文可知，本幅原來一直為天童寺主持左庵禪師所有，后一度由沈周收藏，明后期入項元汴手，清初梁清標(biāo)、安儀周先后遞藏，入清宮后，貯御書房。民國間佚出，鄭洞國購自長春，經(jīng)原沈陽軍區(qū)領(lǐng)導(dǎo)人周桓轉(zhuǎn)交東北博物館即今遼寧省博物館?！肚搴訒嬼场?、《書畫見聞表》、《墨緣匯觀名畫續(xù)錄》、《石渠寶笈初編》著錄。

當(dāng)朱元璋建立大明王朝時，王蒙已近70歲了，已經(jīng)是名氣很大的畫家，經(jīng)常和明朝的達(dá)官貴人交往。王蒙出任泰安（今屬山東）知州時，應(yīng)邀到左丞相胡惟庸相府，欣賞所藏古今名畫，沒想到因此埋下禍根。胡惟庸，這位當(dāng)時權(quán)傾朝野的左丞相，因是明太祖朱元璋安徽鳳陽的同鄉(xiāng)，也是朱元璋早年打天下的開國元勛，極受寵信。但后來由于胡惟庸權(quán)勢太大，濫殺無辜、密謀造反被朱元璋抄家問斬、誅連九族。

而老畫家王蒙，只因為當(dāng)年曾經(jīng)到過胡惟庸家中賞畫，也被誤認(rèn)是胡的同黨，被捕下獄。這時他已是80多歲的老人，受不了折磨，不久就慘死在獄中。當(dāng)時，遠(yuǎn)在浙江的天童寺的僧人，聽到王蒙被捕入獄的消息，就將此圖卷最后部分的王蒙印章，裁割下來，使這卷畫變成一幅無名畫家的作品，以渡過這場災(zāi)禍。其中有心的寺僧，把裁割下來的那一段，秘密收藏，直到風(fēng)波完全平息后，才又小心翼翼地把它補(bǔ)接回去，使它恢復(fù)了原來的面目。如今人們欣賞這幅名畫時還可以清楚地看出當(dāng)年裁割時的痕跡呢。

丹 山 瀛 海 圖

▕ 紙本 設(shè)色 縱28.5厘米 橫80厘米 上海博物館藏

? 作 品 簡 介

此圖描繪東海蓬瀛諸島壯闊奇?zhèn)サ木吧?。水面上洲島參差涌列，島上崗巒層疊重深，長松挺立，樹木稠密。島有木橋通向?qū)Π?，山隈深處樓屋掩映。海水浩淼無際，點點舟檣揚(yáng)帆風(fēng)行。筆墨師承董源，縝密的披麻皴屈曲律動，峰頂密贊苔點。樹木交織使用各種夾葉、勾葉、點葉法，極得榮茂之意。是王蒙筆意繁縟靈活的別體之作。

畫幅中自題“丹山瀛海圖。香光居士王叔明畫”。下鈐“黃鶴山樵”白文方印。卷后有元人金厓主人和陳方跋，并有明人項元汴題記。

夏 山 高 隱 圖

▕ 絹本，設(shè)色，尺寸為縱149厘米，橫63.5厘米

? 作 品 簡 介

《夏山高隱圖》畫幅右上自識[夏山高隱。至正二十五年四月十七日，黃鶴山人王蒙為彥明征士畫于吳門之寓舍]。按至正二十五年為公元一三六五年?！洞笥^錄》、《江村銷夏錄》、《書畫鑒影》著錄。材質(zhì)為絹本，設(shè)色，尺寸為縱149厘米，橫63.5厘米。

? 作 品 賞 析

《夏山高隱圖》代表了王蒙畫風(fēng)成熟時期的典型風(fēng)格，既模仿五代董源、巨然的山水畫風(fēng)格，又自出新意。王蒙的山水畫是在吸收前代畫家筆法的基礎(chǔ)上，以自然為師，融匯貫通而成。他于早年就曾對前代名家作品進(jìn)行臨摹，故宮博物院收藏有他早年創(chuàng)作的一套冊頁，其中有董巨一派風(fēng)格的作品，也有學(xué)習(xí)北宋李成、郭熙風(fēng)格的作品，充分說明了王蒙的繪畫風(fēng)格是綜合了多種藝術(shù)風(fēng)格而形成的具有獨創(chuàng)意義的山水畫新風(fēng)格。

《夏山高隱圖》采用兼工帶寫的筆法，山巒用解索皴，濃墨點苔，秀潤明凈；樹木鉤染得當(dāng)，葉用積墨法與勾葉法相結(jié)合畫葉，刻劃精細(xì)，墨氣淳厚；構(gòu)圖繁密，層疊相加，但安排的有條不紊，進(jìn)退揖讓極有法度，望之郁然深秀。全幅氣勢恢宏，秀潤可愛，畫家通過對墨色的把握，對水份的控制，使畫面層次分明，突出了南方山水所特有的明秀清潤的韻致?？b密的構(gòu)圖，高遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)相結(jié)合的畫面布置，營造出一個清謐靜寂、可居可游的氛圍。

王蒙此圖以深遠(yuǎn)和高遠(yuǎn)兼用的布局手法描繪了深山。遠(yuǎn)景為一群峰涌動的險峻高山，一條細(xì)瀑從前川直掛而下，融入山下輕霧之中，并沿著畫面下半部低峰深壑向近處蜿蜒流淌。山溪在碎石間跌蕩，似能聽到悅耳的回響。兩岸山石層疊，林木蔥郁，屋宇掩映。近處林蔭蔽日，涼氣襲人，隱士、書童、仕女、樵夫在屋中、房前、溪邊、道上品茗、談天、汲水、行走，各行其是。整個畫面景物繁密，造型謹(jǐn)嚴(yán)，境界深邃而又開闊，有炎夏清涼之意。畫家以其最常用的解索皴畫山石，筆法沉著穩(wěn)健，墨色層次豐富，設(shè)色清淡，色墨互融，為其中年力作之一。

設(shè)色畫重山疊翠，瀑布孤懸，林陰繁薈，流泉下注。山中梵宇茅舍錯落，屋堂內(nèi)有高士侍童。筆墨濕潤，山巒披麻皴、解索皴并用，濃墨點苔，繁復(fù)厚重。樹木用積墨法，局部以焦墨皴擦，蒼郁煙潤。構(gòu)圖雖繁密，但作者巧妙地運(yùn)用了實中求虛，疏密對比之法，使畫面雄奇蒼渾，無迫塞之感。畫風(fēng)仿董巨而有所創(chuàng)新，為王蒙山水畫之精品。

葛 稚 川 移 居 圖

? 作 品 簡 介

此圖山巒起伏，層巖疊嶂，無論山石、樹木、人物，王叔明皆畫的一絲不茍，或可謂王叔明細(xì)筆山水，與王氏常用的“解索”、“牛毛”皴法有異。圖中右上角有王蒙篆書題“葛稚川移居圖”，行書款“予昔年與日章畫此圖，已數(shù)年矣。今重觀之，始題其上，王叔明識”。圖正中上方鈐“怡親王寶”大印，蠻橫無理，有煞風(fēng)景。

此圖畫葛洪攜子侄徙家于羅浮山煉丹的故事。畫卷取全景式構(gòu)圖，但又不像宋畫那樣突出一主峰，而是強(qiáng)調(diào)眾多山形所造成的一種整體氣勢和氣氛。除畫面左角空出一小塊水面外，其余各處都布滿了山石樹木，使景致顯得格外豐茂華滋，是王蒙典型的重山疊嶂式。然而此圖又與他大部分作品風(fēng)貌相異，如樹葉全用雙鉤填色，樹干精勾細(xì)描，樹形復(fù)雜多變，設(shè)色五彩斑斕，不同于他慣用的寫意或兼工帶寫。

山石用小筆細(xì)寫，并用墨、青、赭等色反復(fù)渲染，墨彩相彰，畫斷崖用斧劈、刮鐵、折帶諸皴法，與他常用的披麻皴與解索皴迥異。畫中人物的描法簡潔中見精工，造型頭大身小，古拙可愛。全畫中左下方溪水最亮，烘托了葛稚川的形象。畫面山巖重重，樹木茂密，加上回環(huán)的流泉，曲折的山徑，造成一個幽深寧靜、遠(yuǎn)離塵世的境地，反映了當(dāng)時士人對于隱居的希求。

青 卞 隱 居 圖

? 作 品 簡 介

作品現(xiàn)收藏于上海博物館，這幅畫先以淡墨勾皴，而后施濃墨，先用濕筆而后用焦墨，層次分明。山石樹木都有潤濕之感。山頭打點，變化尤多，有渾點、破竹點、胡椒點、破墨點，表現(xiàn)出山上樹木茂密蒼郁。全圖不多渲染，其深遠(yuǎn)之處，有條不紊，充分呈現(xiàn)出空間的深度。

此圖畫作者家鄉(xiāng)浙江的卞山。即趙孟頫詩云：“何當(dāng)便理南歸棹，呼灑登樓看卞山”之卞山。此山一名弁山，高出云霄，山石瑩然如玉，下有玲瓏山，石皆嵌空。上有三巖，即碧巖、秀巖、云巖。董其昌曾泊舟山下，嘆曰王蒙“能為此山傳神寫照”。此圖繪千巖萬壑，峰巒曲折，山勢崢嶸，氣勢雄偉秀拔，意境深邃，構(gòu)圖繁復(fù)。各種筆法和墨法互用，繁而不亂，又能展現(xiàn)出廣闊空間，做到密而不塞，成功地表現(xiàn)了南方溪山林茂景深，滋潤華秀的景色，是王蒙風(fēng)格成熟的精心佳作，被董其昌稱之為“天下第一”。

? 作 品 賞 析

王蒙一生畫過許多隱居圖，但內(nèi)心對退隱和出仕始終十分矛盾。因此，他的畫氣息不如黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚的作品那么平靜超脫，線條中往往透露出幾許不安的情緒。王蒙的畫早年受外祖父趙孟頫的影響，得“文人畫”的精髓，又上溯到唐宋諸名家，得其法，后以董源、巨然為本歸，化出自家體例。他的山水畫以繁密見長，而且筆法變化多。在技法上，他變“馬夏”斧劈皴整為碎，變披麻皴直筆為曲筆、精筆為細(xì)筆，變解索皴為牛毛皴，變渾圓之點為破筆碎點，變濃淡之點為焦墨渴點?？傊乃囆g(shù)風(fēng)格是沉郁深秀，渾厚華滋。

此圖描繪的是卞山景色。卞山，在作者家鄉(xiāng)吳興西北9 公里處，據(jù)記載，作者的外祖父趙孟和元初畫家錢選都曾畫過“卞山圖”。王蒙《青卞隱居圖》作于1366 年4 月，據(jù)畫上收藏印推測，這幅畫可能是作者贈給表弟趙麟的。圖上有作者自題：“至正廿六年四月黃鶴山人王叔明畫青卞隱居圖。”詩塘有董其昌的題跋“天下第一王叔明”，畫幅中還有清高宗弘歷題詩，裱邊有近人朱祖謀、羅振玉、金城、陳寶琛、張學(xué)良、冒廣生、吳湖帆等人的題款。

《青卞隱居圖》在狹長的畫幅內(nèi)，表現(xiàn)出了卞山從山麓至山頂?shù)男蹅テ嫣氐木跋蟆．嬅嫔隙?，危峰聳立，雄奇秀拔，表現(xiàn)出可望不可攀的險峻之勢。中段，山巒起伏變化，山勢逶迤而上，山間林木茂密，山坳深處隱約可見有茅屋數(shù)間，屋內(nèi)有一隱士正抱膝倚床而坐。畫面下段，山麓處幽澗流水，樹林中正有一人曳杖而行。全圖結(jié)構(gòu)繁復(fù)充實，然而通過溪流、水潭、奔泉、云靄等的布置，在稠密中透出靈動的氣韻。

此畫采用“深遠(yuǎn)”構(gòu)圖法，以流動的線條，跳躍的墨點，組成了一層層山岡，一組組樹木，密密層層布滿全圖。山勢雖然前后重疊，但氣脈相互貫通，如一條游龍正盤旋而上。作者重視“氣勢”的表現(xiàn)，使整個畫面有一種氣脈的流動感，使人感覺繁密而不窘迫，既豐富又靈動。那扭曲的皺筆線條，跳躍的苔點，以及近樹上焦墨枯筆粗率的皴擦，呈現(xiàn)出一種令人不安與煩燥的情緒，這也正是作者想通過此畫要表達(dá)出來的思想。

此畫境界深邃幽雅。筆墨技法融合了董源、巨然、郭熙和趙孟等前代大師的技法。筆法上以披麻皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴相參合用，表現(xiàn)出了物象的不同質(zhì)感。先以淡墨勾皴，而后施濃墨，先用濕筆而后用焦墨，使得層次分明，增添了山石樹木的潤濕之感。山頭打點，變化尤多，表現(xiàn)出山上樹木的茂密蒼郁。全圖渲染不多，充分呈現(xiàn)出空間的深度。

《青卞隱居圖》被董其昌認(rèn)為是“天下第一”的山水畫，歷代許多畫家也被這幅畫的氣勢和筆墨所折服，從這幅畫中所用筆墨尤能看出王蒙技法的豐富性。