梅蘭芳全傳

作者：李伶伶 著

（摘自《梨園鄉(xiāng)韻》）

原文詳述『貴妃醉酒』的表演細(xì)節(jié)，篇幅甚長(zhǎng)。對(duì)這出戲有興趣的讀者，可以找來(lái)原文細(xì)讀。

學(xué)戲

『貴妃醉酒』列入刀馬旦一工。這出戲是極繁重的歌舞劇，如銜杯、臥魚種種身段，如果腰腿沒(méi)有武工底子，是難以出色的。所以一向由刀馬旦兼演。從前有月月紅、余玉琴、路三寶幾位老前輩都擅長(zhǎng)此戲。他們都有自己特殊的地方。我是學(xué)的路三寶先生的一派。最初我常常看他演這出戲，非常喜歡，后來(lái)就請(qǐng)他親自教給我。

▲ 與路三寶合演「金山寺」

『貴妃醉酒』是路先生的拿手好戲。我常看他這出戲，覺(jué)得他的做派相當(dāng)細(xì)致，功夫結(jié)實(shí)，確實(shí)是名不虛傳。等我跟他同在翊文社搭班的時(shí)候，他已經(jīng)不唱『貴妃醉酒』了，我才起意請(qǐng)他來(lái)教。他一口答應(yīng)。打那兒不是他來(lái)，便是我去，足足地學(xué)了半個(gè)多月，才把它學(xué)會(huì)了。就在翊文社開始上演。他還送我一副很好的水鉆頭面，光頭閃亮?，F(xiàn)在買的水鉆，哪里比得上它。我至今還常使用著呢。每次用到他送的頭面，老是要懷念他的。我們的感情很好，他在翊文社陪我唱的戲也很多，如『金山寺』的青蛇，『虹霓關(guān)』的王伯黨……都是常唱的戲。

路先生教我練銜杯、臥魚以及酒醉后的臺(tái)步、執(zhí)扇子的姿勢(shì)、看雁時(shí)的云步、抖袖的各種程式、未醉之前的身段與酒后改穿宮裝的步法。他的教授法細(xì)致極了，也認(rèn)真極了。

入座

楊聽到高、裴同啟「駕轉(zhuǎn)西宮」，面部的表情就有了驚訝的神氣。站起來(lái)用扇子遮面，打背供念：「啊呀且住，昨日圣上傳旨，命我今日在百花亭擺宴，為何駕轉(zhuǎn)西宮去了？且自由他?！惯@里面的神情，要分兩種層次。先做出嫉恨梅妃的表情，稍一沉吟，又恐兩旁侍從們竊笑，立刻忍住了內(nèi)心的憤怒，強(qiáng)作鎮(zhèn)定地念那最末一句「且自由他」。念完了就轉(zhuǎn)身忍住氣吩咐：「高、裴二卿，將酒宴擺下，待娘娘自飲幾杯?！惯@時(shí)場(chǎng)面上在拉牌了，楊再抖袖，整冠，端帶，歸內(nèi)場(chǎng)坐。

我在入座時(shí)有一個(gè)小身段，就是用手扶桌子，把身子略略往上一抬。這個(gè)身段，別人都不這樣做，我是從唱花臉的黃潤(rùn)甫老先生那兒學(xué)來(lái)的。我唱看他演「陽(yáng)平關(guān)」的曹操，出場(chǎng)念完大引子，在進(jìn)帳的時(shí)候，走到桌邊，總把身子往上一抬，這是說(shuō)他升帳進(jìn)去坐的位子比較高些，我現(xiàn)在要坐的「御座」也符合這個(gè)條件，就把它運(yùn)用在「醉酒」里來(lái)了。

楊貴妃能學(xué)曹操的身段，我不說(shuō)，恐怕不會(huì)有人猜得著吧！其實(shí)臺(tái)上各行角色的身段，都離不開生活的現(xiàn)實(shí)，只要做得好看合理，相互間都能吸收和運(yùn)用的。所以我總勸我的學(xué)生要多看戲，不要旦行只看旦角，什么戲都要看，就是這個(gè)用意。

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醉步

這出「醉酒」，顧名思義，就曉得「醉」字是全劇的關(guān)鍵。但必須演得恰如其分，不能過(guò)火。要顧及宮廷里的一個(gè)貴婦人，任憑如何享受，她們?cè)诰裆线€是感到空虛的，內(nèi)心也是有說(shuō)不出的痛苦的。非得在怨恨之余，拿酒來(lái)解愁，酒醉之后，才有這種流露。這種醉態(tài)，并不等于蕩婦淫娃的借酒發(fā)瘋。短短兩句唱詞（「人生在世如春夢(mèng)，且自開懷飲幾盅」），淡淡著筆，用意卻深刻得很。

醉酒里有兩次敬酒，每次喝完了都是醉的。我們要不把「醉」的層次分清，第一次就喝得酩酊大醉，這對(duì)劇情的發(fā)展是難以處理的。所以我現(xiàn)在是這樣把它劃分的：第一次是初醉，第二次才是沉醉。

醉步是怎樣走的呢？演員的頭部微微晃搖，身體左右擺動(dòng)，表示醉人站立不穩(wěn)的形態(tài)。譬如你要往右走，那你的左腳先往右邁過(guò)去，右腳跟著也往右邁一步。往左走，也是這個(gè)步法。還要把重心放在腳尖，才能顯得身輕、腳浮。但是也要做得適可而止，如果腦袋亂晃，身體亂搖，觀眾看了反而討厭。因?yàn)槲覀儽硌莸氖莿≈械呐釉谂_(tái)上的醉態(tài)，萬(wàn)不能忽略了「美」的條件的。這樣才能掌握住整個(gè)劇情，成為一出美妙的古典歌舞劇。

嗅花

這三個(gè)臥魚，我知道前輩們，只蹲下去，沒(méi)有嗅花的身段。我學(xué)會(huì)以后，也是依樣畫葫蘆的照著做。每演一次，我總覺(jué)得這種舞蹈身段是可貴的。但是問(wèn)題來(lái)了：做它干什么呢？跟劇情又有什么關(guān)系呢？大家只知道老師怎么教，就怎么做，我也是莫名其妙地做了好多年。有一次無(wú)意中，我把藏在心里老不合適的一個(gè)悶葫蘆打了開來(lái)。

我記得住在香港的時(shí)候，公寓房子前面有一塊草地，種了不少洋花，十分美麗。有一天，我看得可愛(ài)，隨便俯身下去嗅了一下，讓旁邊一位老朋友看見(jiàn)了，跟我開玩笑說(shuō)：「你這樣子倒很像在做臥魚的身段?！惯@一句無(wú)關(guān)緊要的笑話，我可有了用處了。當(dāng)時(shí)我就理解出這三個(gè)臥魚身段，是可以做成嗅花的意思的。因?yàn)轭^里高、裴二人搬了幾盆花到臺(tái)口，正好做我嗅花的伏筆。所以抗戰(zhàn)勝利之初，我在上海再演「醉酒」，就改成現(xiàn)在的樣子了。

搶走

第一次的銜杯，裴跪在大邊的臺(tái)口，楊坐在小邊的椅子上。裴念：「奴婢敬酒?！箺铍x座轉(zhuǎn)身，先站在椅子旁邊。左手扶椅背，右手翻袖揚(yáng)起。見(jiàn)裴敬酒就面帶笑容，搶走了幾步，到了裴的面前。初次俯身試飲，嫌酒熱不喝，微露怒色而退。第二次才雙手掐腰，正式俯飲。飲畢，銜著酒杯不肯放，從左向右轉(zhuǎn)了一個(gè)鷂子翻身，才把杯子放入盤中。

這里面搶走的幾步，有一點(diǎn)講究：邁步要小、要密、要快，身子微微搖擺，雙手揚(yáng)起向外翻袖，還要顧到劇中人的身份，走得輕松大方。這也表示喝醉了的人，見(jiàn)酒就喜歡的樣子。演員在臺(tái)上，不單是唱腔有板、身段臺(tái)步，無(wú)形中也有一定的尺寸。像做到這個(gè)身段的時(shí)候，打鼓的點(diǎn)子準(zhǔn)是打得格外緊湊，你就要合著它的尺寸，做得恰當(dāng)，才能提高觀眾的情緒?？粗缓茈y走，坐起來(lái)恐怕就不是一下子能夠找到這個(gè)勁頭的了。

評(píng)論

我在蘇聯(lián)表演期間，對(duì)『貴妃醉酒』的演出得到的評(píng)論，是說(shuō)我描摹一個(gè)貴婦人的醉態(tài)，在身段和表情上有三個(gè)層次：始則掩袖而飲，繼而不掩袖而飲，終則隨便而飲。這是相當(dāng)深刻而了解的看法。還有一位專家對(duì)我說(shuō)：「一個(gè)喝醉酒的人實(shí)際上是嘔吐狼藉、東倒西歪、令人厭惡而不美觀的；舞臺(tái)上的醉人就不能做得讓人討厭。應(yīng)該著重姿態(tài)的曼妙、歌舞的合拍，使觀眾能夠得到美感。」這些話說(shuō)得太對(duì)了，跟我們所講究的舞臺(tái)上要顧到「美」的條件，不是一樣的意思嗎？

這里不過(guò)是拿『貴妃醉酒』舉一個(gè)例。其實(shí)每一個(gè)戲劇工作者，對(duì)于他所演的人物，都應(yīng)該深深地琢磨體驗(yàn)到這劇中人的性格與身份，加以細(xì)密的分析，從內(nèi)心里表達(dá)出來(lái)。同時(shí)觀摩他人的優(yōu)點(diǎn)，要從大處著眼，擷取精華。不可拘泥于一腔一調(diào)，一舉一動(dòng)的但求形似，而忽略了藝術(shù)上靈活運(yùn)用的意義。

作者 | 梅蘭芳

摘自 | 「舞臺(tái)生活四十年」(中國(guó)戲劇出版社)

整理 | 中華戲曲

編輯：宗釗 審核：盧玲 監(jiān)制：門宏苒