馬蒂斯剪紙

1954年馬蒂斯逝世后《巴黎競賽畫報》出版的關(guān)于他的?？姆饷?/p>

正在美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)舉行的“馬蒂斯：剪紙”(Matisse：The Cut-Outs)展覽是迄今最大規(guī)模完整展現(xiàn)馬蒂斯剪紙作品的展覽，這批剪紙作品剛剛結(jié)束其在英國倫敦泰特現(xiàn)代藝術(shù)館(Tate Modern)的展示，在英國倫敦泰特現(xiàn)代藝術(shù)館的展示注重展現(xiàn)剪紙與馬蒂斯油畫作品的關(guān)聯(lián)。（WWw.NiUbb.net］《東方早報·藝術(shù)評論》特刊出鄭重先生在倫敦的觀展記。

鄭重

一

看了馬蒂斯的藝術(shù)，不是他的野獸派畫風(fēng)的油畫，而是他的剪紙藝術(shù)。本來，我對馬蒂斯的了解就很膚淺，所知道的又僅是他的繪畫，對他的剪紙則是更陌生了。而這次在倫敦泰特藝術(shù)博物館看到他的剪紙居然有數(shù)百幅之多，深感他的那把大剪刀把我?guī)胍粋€新的藝術(shù)世界。

和畢加索齊名的馬蒂斯，是現(xiàn)代派繪畫藝術(shù)的領(lǐng)導(dǎo)人物。和畢加索相比，中國人對他似乎有些不太公平，畢加索的反戰(zhàn)題材的繪畫及他的那種左傾精神，中國則視之為進(jìn)步的或革命的畫家，在上世紀(jì)五十年代就翻譯出版過畢加索傳，上世紀(jì)八十年代中法文化交流，上海又舉辦過畢加索畫展，那時筆者為所供職的報紙撰文介紹。也就是在那個時候，上海還舉辦了法國鄉(xiāng)村風(fēng)景畫展覽，其中有許多印象派畫家的作品，中國人也了解或歡喜了印象派，而對馬蒂斯則有些驚恐的心態(tài)，可能是由于他那斑斕的色彩、變形的人體尤其是他“野獸派”名稱，那時的中國意識形態(tài)無法承受的緊張。我了解馬蒂斯還是得益于范景中主編的《美術(shù)譯叢》，不只是了解馬蒂斯，也了解了西方繪畫流派及畫家。

馬蒂斯的“野獸派”的名稱聽起來有些突兀，其實并不是以怪異來刺激人們的感官，而是一種情性溫和的藝術(shù)，馬蒂斯在闡述自己的藝術(shù)理念時就說過，他所夢想的藝術(shù)，是充滿平衡、靜穆，沒有令人不安，只是使人心靈平息的手段，他稱自己的藝術(shù)是“安樂椅藝術(shù)”，并不像洪水猛獸那樣可怕。

馬蒂斯繪畫的產(chǎn)生和轉(zhuǎn)變，似乎總是和他的患病相關(guān)聯(lián)。他十幾歲時患闌尾炎，住在醫(yī)院里，他的母親為了消遣他童年病中的寂寞，給了他一盒顏料、一套畫筆以及一本繪畫自學(xué)手冊。為了這次馬蒂斯剪紙藝術(shù)展，馬蒂斯傳記作家希拉里·斯伯令也接受采訪。她說，在繪畫中，馬蒂斯第一次感到“自由、安寧和閑靜”，希拉里·斯伯令還介紹說：馬蒂斯到莫羅畫室學(xué)畫，莫羅告訴他：在藝術(shù)上，你的方法越簡單，你的感覺就越明顯。受莫羅的影響，馬蒂斯一生遵循著“求簡”的創(chuàng)作原則。從馬蒂斯的作品所表現(xiàn)的風(fēng)格來看，他受夏爾丹的影響較多，有些畫也表現(xiàn)出他受到點(diǎn)彩派的影響。

1905年，馬蒂斯和幾位志同道合的朋友在沙龍舉行畫展。馬蒂斯參加展出的《開著的窗子》和《戴帽子夫人》兩幀作品，打破了傳統(tǒng)的著色及構(gòu)圖方法，《開著的窗子》對著外部世界大敞并透過彩色的窗框，看到窗臺上的花盆，窗外天空、大海、飄在海上的風(fēng)帆，綠色、藍(lán)色、紫色和橙色、白色、淡紅色，還有大海和天空的藍(lán)光?！洞髅弊臃蛉恕樊嫷木褪撬姆蛉耍恢皇且路兔弊?、頭發(fā)色彩斑斕，就連人物的臉也涂上紅、綠、黃、粉紅的色彩。這兩幅作品著色強(qiáng)烈，無拘無束。他說他的色彩不再是根據(jù)客觀物體的需要，而是根據(jù)自己情感的需要。

這次秋季沙龍展覽，使“野獸派”噪聲大起，振蕩畫壇。但是它存在的時間不長，到1908年，創(chuàng)造的閃光在逐漸消失，野獸派的畫家也就各奔前程，分道揚(yáng)鑣，而馬蒂斯仍在不停地探索著，他進(jìn)一步拋棄了傳統(tǒng)的透視，用色彩的關(guān)系以及藤蔓花紋來暗示建立空間幻覺，逐漸走向平靜，創(chuàng)造了充滿異國情調(diào)、神秘奇特的新境界。這種風(fēng)格在他1910年創(chuàng)作的《舞蹈》及《音樂》兩幅作品中就明顯地表現(xiàn)了出來。人物只勾了簡單的輪廓線，人體涂以單純的赤色，背景則是地中海海岸的景色，涂以單純的藍(lán)色或綠色。《舞蹈》的沉著奔放、《音樂》的平和安靜，動靜和諧，和他所追求的藝術(shù)平靜、安樂的藝術(shù)效果是一致的。

二

馬蒂斯72歲那年大病一場，因腸道疾病做了兩次手術(shù)，使他痛苦不堪。他本來以為自己的生命就此結(jié)束了，出乎他意料的是，醫(yī)生把他從死亡中救了出來，但他仍然感到經(jīng)歷了一次死亡。也是在這個時候，德國納粹軍隊占領(lǐng)了巴黎，他感到陷落的巴黎也死亡了。他放下畫筆，拿起大剪刀，以剪紙的形式創(chuàng)作了《伊洛卡斯》，用黑色紙剪出了人體，用紅色紙剪出了人的心臟，用藍(lán)色、黑色作為背景，用黃色紙剪成象征爆炸的圖案，粘貼在黑色人體的四周。這幅剪紙無疑是和他自己的身體狀況及巴黎的淪陷有關(guān)。五年前，我去南非探親，看到外孫女用筆畫了這樣一幅畫，只以為是她的美術(shù)課的作業(yè)，并沒有留意。這次到了倫敦，去看一所私立小學(xué)，樓梯及走廊的墻壁上掛著學(xué)生的美術(shù)習(xí)作，有不少幅畫的也是這個內(nèi)容。直到這次看了馬蒂斯剪紙藝術(shù)大展，方知學(xué)生的畫作是從馬蒂斯的剪紙而來。

以伊洛卡斯為題材，馬蒂斯創(chuàng)作了多幅剪紙，有的紅色心臟爆炸，有的張臂目送天空的飛鳥，有的黑色人體的周圍還粘貼一圈白線，有的在舞蹈，足見他對這一題材及自己的創(chuàng)作喜歡之深，以及這幅剪紙在孩子們心中的影響。伊洛卡斯是希臘神話中的人物，藝術(shù)家兼工匠第達(dá)羅斯奉國王之命，帶著兒子伊洛卡斯到克里特島為國王修建神奇的迷宮，迷宮里有兇猛野獸。迷宮建成，第達(dá)羅斯失寵，被國王關(guān)在一個巖洞里，第達(dá)羅斯設(shè)計了逃跑的方法，用海鷗的羽毛和蠟做成翅膀，并關(guān)照兒子不要飛得太快，不要飛太高?？墒且谅蹇ㄋ癸w出巖洞，非常興奮，忘記了父親的關(guān)照，飛得太快太高，接近了太陽，臘制的翅膀熔化了，羽毛脫落了，沉到大海里。第達(dá)羅斯失去兒子，極度悲傷，從此就不再飛翔。這里的藝術(shù)評論家都把馬蒂斯的這幅剪紙解釋為象征著死亡。我想它的藝術(shù)含義并不是這樣單一。

這次大病之后，馬蒂斯的藝術(shù)就由油畫轉(zhuǎn)向剪紙，很少再作畫。其實，他并不是無法再拿起畫筆，剪紙也不是從這個時候開始的。剪紙和油畫在馬蒂斯的創(chuàng)作生涯中同時并用，他的靜物油畫，有許多是先做剪紙，擺來擺去，在色彩和構(gòu)圖上作了反復(fù)推敲，直到畫面平