圖文教程｜寫意人物畫法步驟詳解

人物畫是中國畫中的一大畫科，大體分為肖像畫、風俗畫、道釋畫、歷史故事畫等。學習者可以分類從一些代表人物的畫法上取得突破，從而舉一反三。

在寫意人物畫中，造型和筆墨是最重要的兩個部分，缺一不可，學習者必須下功夫研究人體的解剖結構，打好基礎，進而表現(xiàn)人物的氣質、神韻，達以形神兼?zhèn)?。筆墨功夫則需要有一個不斷積累的過程，也可從寫意花鳥和山水中汲取一些有用的技法，最終形成自己的筆墨程式和表現(xiàn)風格。

從古到今有許多人物畫的大家、名家，如顧愷之、仇英、陳洪綬、任伯年、徐悲鴻、張大千及現(xiàn)代名家劉繼卣、程十發(fā)等，他們的作品都可以作為初學者學習的范本，通過臨摹掌握傳統(tǒng)的技法精髓，逐步過渡到自由創(chuàng)作的境界。

孫建東：

祖籍江蘇常州，1952年4月生于上海，云南藝術學院美術學院中國畫專業(yè)教授、碩士生導師，中國美術家協(xié)會會員，云南美術家協(xié)會副主席，云南省政協(xié)常委，云南省人民政府參事，云南省高校學術委員會委員，享受政府特殊津貼專家。擅長中國畫，尤其在寫意孔雀和寫意人物方面有很高的造詣。

祖籍江蘇常州，1952年4月生于上海，云南藝術學院美術學院中國畫專業(yè)教授、碩士生導師，中國美術家協(xié)會會員，云南美術家協(xié)會副主席，云南省政協(xié)常委，云南省人民政府參事，云南省高校學術委員會委員，享受政府特殊津貼專家。擅長中國畫，尤其在寫意孔雀和寫意人物方面有很高的造詣。

｜墨法｜

所謂墨分五彩，即通過黑色的“濃、淡、干、濕、焦”等變化呈現(xiàn)出單純而又絢爛的效果。我們傳統(tǒng)中常用的墨法有：潑墨法、破墨法、積墨法等。

潑墨法：顧名思義是將墨如潑水般一遍或者幾遍地潑在紙上，濃、淡、干、濕同時進行一氣呵成。大寫畫多用此法。

破墨法：此墨法變化多端，所以用途也最多。有濃破淡、淡破濃、墨破水、水破墨、干破濕、濕破干等等。

積墨法：積墨法是將墨有順序地層層積累、堆積在宣紙上。在積墨過程中應等到黑色干后進行，否則畫面易臟。

｜筆法｜

線條和墨法是寫意人物畫的主要語言，墨無筆不立，筆無墨則僵死，筆法和墨法是相輔相成的。筆法主要有中鋒和側鋒等等。墨法主要有濃、淡、干、濕等。

｜色法｜

寫意人物畫用色有：色不礙墨，墨不礙色，要做到色墨交融，要隨類賦彩，按照不同的、具體的人物形象給予具體的色彩表現(xiàn)，設色時要落筆在結構處下，筆求“穩(wěn)”和“準”，切忌像刷墻般平涂。

一、 《布袋和尚》畫法和步驟

1、 先用木炭條起稿，注意形準和構圖。臉和手、腳可仔細些，衣服、背景用筆要放松，點到為止。

2、 落墨。以線為主，色出人物形體，上衣用大筆施墨。

3、 人物設色，以朱砂加石綠作為基礎膚色。調(diào)以赭石、胭脂等烘染暗部。元寶和布袋染黃色。藍色腰帶以花青打底，石青罩染。

4、用寫意花鳥的技法畫出背景荷花。用筆放松自然，花頭勾線染色，荷葉用花青、藤黃加墨直接點染。

5、待荷葉干后，疊加墨竹以增加層次，最后落款蓋章完成作品。

二、《壽星》畫法和步驟

1、 用木炭條畫出人物和背景的位置?？鋸堃幌聣坌堑念~頭、胡須和手中的壽桃。

2、 落墨。頭、手用筆精細些，衣服粗放些。龍頭拐杖是比較講究筆墨功力的地方，以濃墨為主。注意干濕濃淡變化。盡量一筆到位。

3、 人物設色，留出眉毛和胡須，衣服上紅色。以朱砂、朱磦為主色調(diào)，顯得喜慶。

4、 畫出背景的仙鶴和松樹。仙鶴要用筆靈動，松針干后罩花青。鶴體與壽星胡子、眉毛可用薄粉罩染。

5、 用淡藍色染出遠山，暗喻壽比南山之意，同時也反襯出鶴體之白。落款標題用篆字筆意，更有古意。蓋章三枚呈不等邊三角形分布，使畫面更趨穩(wěn)定。

三、《貴妃醉飲圖》畫法和步驟

1、 木炭條起稿。注意表現(xiàn)人物的結構動態(tài)，略帶憂郁的神情，以及與配景孔雀、白貓的位置關系。

2、 用細毛筆勾臉、手和肌膚，用大筆勾衣裙。保持松動，與較工的臉與手形成對比。

3、 以朱砂兌石綠為基調(diào)染膚色，臉和手心趁潮加染淡曙紅。為達到貴妃雍容華貴的效果，衣飾、花紋可畫得繁密些，局部加點金粉。

4、 畫出陪襯的白貓和孔雀，注意靠近人物的地方要處理得虛一些。石頭的暗部用墨宜濃。

5、 潑彩破墨畫背景芭蕉，并加小竹葉、小藤蘿豐富層次。細心收拾畫面，比如修改裙擺輪廓。最后落款蓋章。

孫建東人物作品欣賞