王鵬

1981年出生于河北秦皇島。2006年畢業(yè)于南開大學(xué)文學(xué)院東方藝術(shù)系，獲碩士學(xué)位。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。北京師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士生。中國美術(shù)家協(xié)會會員、北京市美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫學(xué)會會員、北京市工筆畫學(xué)會會員。當(dāng)代中國畫編輯。從事中國畫創(chuàng)作的研究和教學(xué)。

參加中國美術(shù)家協(xié)會主辦的第十一屆全國美展、第三屆北京雙年展、第四屆全國青年美展20余次。出版專著《王鵬畫集》、《張大千繪畫欣賞》、《國畫派鑒定》、《重彩畫》四部。在《美術(shù)》、《藝術(shù)觀察》、《藝術(shù)圈》等期刊發(fā)表作品和學(xué)術(shù)論文50余次。

正文/王鵬

記得我的作品《九月高跟鞋》在中國美術(shù)館展出后，有評論家在展覽中直接批評這種圖式:“沒有內(nèi)在聯(lián)系，沒有表情，莫莫的臉”，“停留在外在美，大多是沒有靈魂和個性的身體?！甭牭竭@里，我并沒有感到沮喪或者委屈，反而有點(diǎn)竊喜。當(dāng)你的心靈被穿透時，會有焦慮和恐慌，會有被他人理解的安慰和滿足。人總是這么矛盾。

▲“九月高跟鞋”

這幅畫是我以白領(lǐng)女性為題材的創(chuàng)作。我們經(jīng)?？吹饺藗冊诠卉囌竞凸珗@角落穿著時尚，要么聽Mp3，要么讀英語，沉浸在自己的世界里。在城市里，人群川流不息，熙熙攘攘。我們擦肩而過無數(shù)次，見過無數(shù)次卻沒有一次交流。別人對我來說只是路人，但人生真正重要的人有幾個？

▲“九月的高跟鞋”部分

城市化進(jìn)程如此之快，現(xiàn)代文明讓我們變得美好，但反過來，我們真的看自己的內(nèi)心，卻常常迷失在“我”在哪里。我們的交往圈子越來越大，而交往的對象和靈魂的空似乎越來越小。因?yàn)檫@個原因，那些“不相連的展示”可能是現(xiàn)在城市人的生活狀態(tài)，“面無表情，MoO的臉”可能是城市人的表情符號。

▲“九月的高跟鞋”部分

九月的高跟鞋，九月的風(fēng)景，絢爛的風(fēng)景，還有對風(fēng)景的擔(dān)憂，不知道什么樣的態(tài)度才是正確的，心里總有一種傷感。理想，純真，還有情感，那些真實(shí)的精神體驗(yàn)，似乎已經(jīng)在繁華的都市里漸漸迷失，離我們越來越遠(yuǎn)。

現(xiàn)在搞藝術(shù)的人常說，一件藝術(shù)品的核心應(yīng)該是藝術(shù)語言。至于表達(dá)了什么情節(jié)，引發(fā)了什么思想，這就暗示了哲學(xué)對于一件藝術(shù)作品來說已經(jīng)不再是必須的了，這是真的，但我覺得藝術(shù)家還是不能放棄自己的責(zé)任，不能放棄藝術(shù)對靈魂的滋潤，不能放棄對現(xiàn)實(shí)生活的思考和感受。即使不是歌頌，也還是要對現(xiàn)實(shí)問題和人心給予冷靜溫暖的暗示。

這種感覺其實(shí)是藝術(shù)家作為“人”的精神品格，也是畫家的內(nèi)心。繪畫可以沒有主題和情節(jié)，但一定不能沒有畫家作為“人”的頭腦。為生活和我們的藝術(shù)保留一份感傷的副本。

生活中還有很多場景讓我們感動。也許人在不經(jīng)意間流露了對美好感情的依戀。繪畫恰恰能把這一刻的光輝凝聚成永恒，所以我覺得畫家是幸運(yùn)的。

我畫中的人物有的眼神迷離，有的自戀，沒有人清醒和沉醉，是人物沉迷和“自我”的那一刻的真實(shí)表情和感受；我的畫經(jīng)常把人物放在層層疊疊但不斷延伸的背景中，象征著通過層層隔離和層層防御機(jī)制，人們的內(nèi)心會被發(fā)現(xiàn)是廣闊的、自由的、深刻的、廣闊的。

我總是在我的畫中安排一些茂密的植物。人物和風(fēng)景的搭配是分不開的。我認(rèn)為人只有在自然中才能表達(dá)自己的真實(shí)本性。綠色植物也可以代表一種生命，一種健康向上的力量。

提示現(xiàn)實(shí)生活，不想用極端甚至丑陋的方式。杜甫的小屋被秋風(fēng)吹破了。他沒有自憐自艾，也沒有怨天尤人，而是真誠地祈禱“安得有萬丈高樓，天下人皆大歡喜”；徐文長一生都很痛苦，但他看似瘋狂而忠誠的花鳥卻是如此純潔、透明和天真。古人給了我們一個很好的例子。

有一段時間，我喜歡看林青霞、秦漢的電影，讀三毛的詩，聽齊豫的《橄欖樹》，這導(dǎo)致了歡顏、包楊和返老還童。雖然青春年少甚至苦澀，但也有柵欄的阻隔和束縛，卻是那么放縱、不羈、狂野、單純、回味無窮。

感覺還是有點(diǎn)懷舊，這種懷舊總讓我表達(dá)一種難以實(shí)現(xiàn)的情感。也許正是這種留戀，讓我選擇了工筆畫層層渲染，畫線填色的傳統(tǒng)手法。

我經(jīng)常對人說工筆畫要“清理干凈”，之所以堅(jiān)持舊方法，是為了帶出工筆畫最敏感的特點(diǎn)。雖然我說的是真的，但我真的不想因?yàn)榱魬俣p易嘗試改變。

在我的作品《愛到世界》中，人物在歌舞的前景低頭摘下面具，而遠(yuǎn)方是破壁，那里天高云淡。我在想，人的內(nèi)心是不是在繁榮昌盛中充實(shí)快樂？沒有失落和孤獨(dú)嗎？一切都會過去，當(dāng)再續(xù)前緣消失后，歲月會把這些變成歌手的歌。但是，人的“真誠”可能是唯一值得銘記的東西。

最近走在街上，經(jīng)常有陌生人跟我打招呼:“你好！”當(dāng)你回來想對他們說些什么或問些什么的時候，他們已經(jīng)笑著走了。感謝這些人的努力！

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