盲探觀后感

　　細(xì)細(xì)品味一部作品以后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？這時我們很有必要寫一篇觀后感了。是不是無從下筆、沒有頭緒？以下是小編幫大家整理的盲探觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

盲探觀后感1

　　《盲探》是一部風(fēng)格雜糅的電影，影片盡管擁有著驚悚、偵探這樣的外殼，但本質(zhì)上卻還是一部愛情輕喜劇。顯然，杜琪峰擅長于此，劉德華和鄭秀文更熟諳此道，所以盡管《盲探》算不上是杜琪峰最好的作品，但在眼下這個爛片當(dāng)?shù)?、迷亂人眼的中國影市，《盲探》即便盲著，心也如明鏡一樣，給觀眾的是很不錯的觀影體驗。

　　對于很多觀眾來說，所謂銀河風(fēng)格和韋杜二人，都只是符號而已。遠(yuǎn)不如劉德華和鄭秀文來的直接。所以影片中盲探劉德華有很多特寫鏡頭，身著西服、身形姣好的他，不僅吸引著電影中的鄭秀文，還有熒幕之外的觀眾。至于鄭秀文，則在熒幕上扮演了眾多粉絲的投射體，成為了與華仔溝通的一道橋梁。從視覺來說，《盲探》有很多值得稱道的地方，各種風(fēng)格的雜糅讓影片呈現(xiàn)出的是一種詭異而又略帶夸張的面貌，一時陽光浪漫、一時又陰暗驚悚，不相干的影像風(fēng)格毫無違和感的融入在一部電影中，這當(dāng)屬導(dǎo)演的功勞。杜琪峰在影片中展示的掌控力是基于一個良好劇作基礎(chǔ)之上的，二人不僅知道該用什么樣的風(fēng)格去表現(xiàn)故事，而且對于如何進(jìn)行一種文化的融合顯得游刃有余。

　　《盲探》并不是一部單純的港影，內(nèi)地城市和演員的出現(xiàn)就證明了這部影片無論從何角度來看都有了融合的傾向。此過程中，很多港片會失掉風(fēng)骨，而《盲探》雖然也有一種沖突感存在，但整體來說，影片的港式風(fēng)味和杜氏風(fēng)情是純粹而又懷舊的，這也是影片上映之后深受好評的一個原因。

　　實際上《盲探》最好的反應(yīng)了當(dāng)下那種快速、碎片、非理性化的"生活方式，所以導(dǎo)演用了很多特寫的畫面剪輯拼貼出了城市的瑰麗印象，影片的節(jié)奏也被打造輕松愉快。雖然《盲探》打著偵探片的旗子，但實際上劉德華在片中的很多推理經(jīng)不起什么推敲，那種還原場景式的案件推理，較真起來其實就是坨bullshit。但這不是重點，重點在于探案推理只是幌子，一來充分展示華仔的魅力，二來進(jìn)一步展示鄭秀文的二。一來二去，兩人的交情就建立了。影片中劉德華和鄭秀文是一對極度互補的角色，前者雖盲但心思縝密，而后者則延續(xù)了某種大笑姑婆式的頭腦簡單卻心地善良，而職業(yè)身份以及互相利用的需要，則讓二人在電影中就有了進(jìn)一步發(fā)展的可能性。影片的主題其實是愛，電影中被殺害的女性都是因為愛，那么杜琪峰筆下那些無厘頭的案件推理，實際上也就是一個個的愛情情境，讓本來就木訥的鄭秀文體驗愛情的能力，進(jìn)而開始情竇頓開。兩個方面單拆開都不是什么合理的故事，但合在一起就顯得順理成章，影片中鄭秀文從融入不到情境、到成為一個好演員，變化的實際上是自己那顆逐漸充溢愛情的心而已。杜琪峰是很精明的，一連串不經(jīng)意的故事，建構(gòu)起來的卻是一段愛情和幾個人物，影片的整體架構(gòu)完整又精巧，而串聯(lián)其中的小故事和各種風(fēng)格則讓影片顯得多元而又耐看。

　　《盲探》用愛情鋪墊，解釋了所有的問題，這是個溫暖小品，將小情小愛以大而得當(dāng)?shù)姆绞奖憩F(xiàn)，影迷們各取所需，愛的始終是自己想要的那一塊，無論是鐵三角的余味，還是銀河和杜氏的招牌，抑或是類型糅合的復(fù)雜感，或者就是新港片的某種精神，總歸《盲探》都有。更別提影片最后小小敏對雪糕的固執(zhí)，似乎又昭示了老杜那宿命論的傳統(tǒng)調(diào)子，讓人有回味又有期盼……

盲探觀后感2

　　終于去看了《盲探》，出乎意料，幾乎從頭笑到尾，全片的夸張戲劇風(fēng)格太好玩了，仿佛重回鄭秀文、劉德華與銀河的黃金時代。

　　先說男主角，華仔的莊 Sir 太太太賤了。早前聽說他演盲人，還以為是嚴(yán)肅、自閉的那種，想不到啊想不到！不過，賤得這么惹人愛也真是罕有，他的嘴可真壞呀，滿嘴花言巧語又好吃到極點，某個瞬間竟令我想到了《大時代》的丁蟹，好想大耳瓜子抽他呀，當(dāng)然只會像何家彤做戲那樣輕輕一抽，沒辦法，他太可愛了。印象最深的是他生怕何家彤很丑，好委屈地說 “ 朋友見到會丟臉的 ” ，直接笑爆。

　　老實說，我并不怎么喜歡身為演員的華仔，他太在意自己的容貌了，演戲更多的是在擺 pose 。這個毛病，先前黃曉明也有，現(xiàn)在好多了，高圓圓一直都有，從《高海拔之戀》貌似有改觀的趨勢。幸而劉德華是真的有料，只要遇上好劇本好導(dǎo)演好拍檔，他都能發(fā)揮得十分出色，可要遇上一部大爛片，就只好大家一起爛成渣渣了。前一陣看娛樂新聞，他解釋自己為何要拍《富春山居圖》，大致意思說他總是高估自己，以為憑自己的力量可以化腐朽為神奇，把大爛片拍成好片，他確實是高估自己了。張國榮有這樣的能力，不代表他也有。實際上，我?guī)缀鯖]見過哪個演員能像張國榮那么神奇。

　　幸而《盲探》有好劇本好導(dǎo)演，還有華仔的最佳情侶檔 —— 至少在我眼中是這樣的，他才能塑造了一個這么可愛的莊 Sir 。所謂最佳情侶檔，務(wù)必要在對戲時火花四濺。很多演員外表十分登對，但就是沒有火花，那就很無奈了。先前看過鄭秀文和古仔合作的三部電影，明明是俊男美女，火花卻少得可憐，到底也成不了經(jīng)典情侶檔。只有鄭秀文和劉德華合作時，才能擦出燃爆銀幕的火花。說句題外話，鄭秀文和劉青云合作《我左眼見到鬼》，也出奇登對，可惜之后沒再有機(jī)會合作。

　　鄭秀文的何家彤跟她全盛時代塑造的一系列經(jīng)典形象很有共通之處，十分之傻大姐，外表大大咧咧，內(nèi)心埋藏深情。好喜歡她身負(fù)重傷時，莊 Sir 說他知道她喜歡他，她有氣無力地說，你知道了，好糗啊，還好快死了。那一刻我竟是笑的，沒有絲毫悲傷的感覺。鄭秀文的 “ 傻大姐 ” 從來都是這樣，讓人笑，幸福地笑，絕不苦大仇深。像一種放下一切的云淡風(fēng)輕，縱然得不到圓滿，也可以坦然接受。而她的 “ 傻大姐 ” 也是最親民的，不像王菲，高高在上地演著 “ 傻大姐 ” ，時常讓我感到崩潰。其實，鄭秀文也不像楊千嬅，鄭秀文是上得豪宅，下得陋巷的親民，楊千嬅做得到后者，做不到前者。當(dāng)然，這些都只是我的個人感覺。

　　有人說鄭秀文只會演 “ 傻大姐 ” ，我是不能茍同的。像《長恨歌》、《高海拔之戀》，口碑雖不怎么好，但我都覺得鄭秀文演得蠻好。只是我最喜歡她演能讓人快樂的 “ 傻大姐 ” ，她演悲劇太讓人傷心了。也可能是因為她的個人經(jīng)歷讓我有某種同病相憐之感，因而更難接受她在電影中詮釋一種悲傷無奈的命運，寧可看到她開開心心的，告訴全世界，什么都打不倒她，她很好，一如她的黃金時代。

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