女人如歌，溫柔浪漫；女人如歌，激情奔放；女人如歌，呢喃吟唱。在流行音樂中，情歌占絕大多數(shù)，而在這些情歌中，刻畫女性形象的占主導(dǎo)地位。

女人在戀愛中永遠(yuǎn)是最脆弱最感性的，所以戀愛中的女人關(guān)系是相當(dāng)復(fù)雜的。女人總是試圖用自己的方式面對(duì)愛情，而男人總是從男性的角度去理解自己心中的女性形象。所以，在情歌里，我們看到的女人總是變幻莫測(cè)，或溫柔，或風(fēng)情，或無情，或狠毒。在流行樂壇，她們更多的是一個(gè)多面的女性形象，女人就像是多面的玩偶。男人不能理解他們。后來連女人都無法理解女人。

歌曲中的女性往往被定義為各種各樣的形象，歌詞的描述對(duì)形象的塑造起著關(guān)鍵作用。歌詞不僅是反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的媒介，也是建構(gòu)現(xiàn)實(shí)的媒介。歌詞會(huì)在其重復(fù)的旋律和簡(jiǎn)化朗朗上口的口號(hào)歌詞中限制和規(guī)劃觀眾的性別意識(shí)，從而構(gòu)建一種有利于權(quán)力和持續(xù)維護(hù)社會(huì)秩序的性別意識(shí)形態(tài)。

縱觀中國(guó)流行樂壇對(duì)女性的描述，從歌詞的角度來看，呈現(xiàn)的女性形象可以分為兩類:一類是“典型化”。第二，“多元化”?！暗湫汀迸孕蜗笫侵妇哂星楦刑卣鞯呐裕瑑尚躁P(guān)系呈現(xiàn)出男尊女卑的傳統(tǒng)模式，考慮男性利益；這是傳統(tǒng)意義上的女性形象，也有利于塑造穩(wěn)定社會(huì)秩序的性別意識(shí)。這樣的女性在愛情生活中很少有自我意識(shí)。他們大多為愛、家庭、責(zé)任而活，在現(xiàn)有的社會(huì)意識(shí)形態(tài)下努力維護(hù)自己的社會(huì)角色。從80年代到現(xiàn)在，我們不難發(fā)現(xiàn)這樣的歌曲，如80年代鄧麗君的《甜蜜蜜》、90年代那英的《霧中的花與笑》、陳明的《孤獨(dú)使我如此美麗》、劉若英的《為愛瘋狂》、《非常愛你》等。這些都是對(duì)中國(guó)女性形象的典型描述。這種典型的女性形象得到了中國(guó)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的高度認(rèn)可，并對(duì)流行歌曲中中國(guó)女性的性別塑造產(chǎn)生了潛移默化的影響。這是主流社會(huì)定義的女性形象，對(duì)應(yīng)的是“多元化”的女性形象。

“多元化”的女性形象，即歌詞中呈現(xiàn)的女性形象，不符合傳統(tǒng)形象；它可以分為兩類:主動(dòng)戀愛、保持自我的女性和質(zhì)疑愛情神話的女性。“多元化”的女性形象是女性主義興起的重要表現(xiàn)，深刻體現(xiàn)了女性主義下女性尋求解放、擺脫男性性壓抑的思想。這種女性形象與80年代純愛女主角和90年代勇敢追求愛情的新女性截然不同。他們想在深層次上擺脫對(duì)女性的傳統(tǒng)定義，更勇敢的追求女性的愛情權(quán)利。主動(dòng)進(jìn)攻并保持愛情的女性形象在年輕一代中得到了最充分的體現(xiàn)，如蔡依林的《三十六計(jì)》。這樣的女人是自我意識(shí)覺醒后對(duì)真愛的勇敢追求。他們不再被傳統(tǒng)的定義女性的觀念所束縛，不再軟弱，而是站在生活的軌道上，大膽地展示自己的愛情觀——這就是新女性的畫像。

“多元化”的女性形象也表現(xiàn)出對(duì)愛情的懷疑，比如阿桑的《一點(diǎn)點(diǎn)傷害》，“這個(gè)城市太善于說謊，愛情只是一扇昂貴的窗戶……”這些女人是愛情中受傷的一方，她們把所有的精力都投入到愛情中，她們相信愛情的力量，相信未來會(huì)有更好的生活，但最終只能在霓虹燈下獨(dú)自等待，最終在愛情的背叛中老去。這樣的女人讓人心碎，投入太多收獲太少，女人只能在這樣的歌里撫慰受傷的心靈。

“典型”女性和“多樣化”女性對(duì)愛情的追求是她們永恒的信仰。女人是情歌最動(dòng)人的部分。在情歌里，我們看到了女人的癡情，“這輩子愛你一千遍”，女人的深情，“至少你”，女人的無奈，“愛我的人和我愛的人”，女人的暗戀，“一個(gè)人的秀”，女人的相思，“思念”，女人的傷心“哭沙”，女人最單純的現(xiàn)代女人對(duì)愛情有著勇敢的追求，對(duì)愛情有著約定。女性情歌中的愛情是纏綿、婉約、相思、無悔、深刻的總結(jié)...