要說國產(chǎn)片里的“炸藥制造機(jī)”。

其次，誰也不敢說第一。

口碑是“驢得水”，穩(wěn)坐豆瓣前250寶座。

票房有西虹市首富，總榜單第12位。

麻花funage堪稱“能文能武”。

朋友圈和評分網(wǎng)站都是片面的自來水。

在繁華當(dāng)中，似乎都被這個頑強(qiáng)奮斗的勵志故事治愈了。

隨它去吧。

讓跳姐先開口。

《半喜劇》只是半部好電影。

01

高密度線夸大小人。

這是馬華娛樂電影的典型風(fēng)格。

在《半喜劇》中，也是如此。

誕生于11年前的話劇《如果，我不是我》。

當(dāng)然，從舞臺上帶下來的戲劇風(fēng)格是一致的。

所以比起總結(jié)電影情節(jié)的“段”字。

更適合被介紹為“窗簾”。

第一幕，人物關(guān)系簡單明了。

茉茉去多多家約會，追隨她學(xué)生時代的懵懂情懷。

還有很多。

快點(diǎn)穿上褲子，看看周圍那些纏綿了一夜的女生。

三言兩語。

冷形容自己的房間是室友，形容一個女生是室友兼女朋友。

擅長顛倒黑白。

第一次錯位是在這對男女身上。

勇敢地追逐愛情，面對混雜的渣男。

第二幕，擾亂局勢。

室友孫同突然回家，把她媽媽帶來了。

媽媽進(jìn)了家門，誤以為茉茉是孫同的女朋友。

茉茉有些尷尬，心想眼前是一大堆媽媽。

一通電話。

孫同聯(lián)系了多多的未婚妻。

等待...

未婚妻？？？

頭頂?shù)摹霸弊趾芏喽技恿撕谄帷?/p>

多么令人窒息的調(diào)度。

第二次錯位，前面拉長了。

婚前出軌，打“婆媳”。

謊言就像繃緊的弦，隨時都會斷。

第三幕，山叫海嘯。

第二天一早，剛和多多一起度過春宵的茉茉，面對的是他真正的女朋友。

孫同潛意識里從不改過自新。

除掉你的未婚妻。

孫同終于和莫莫聯(lián)系上了。

莫莫當(dāng)然生氣了。

二話不說，直接出門去了很多。

一個人去開會真是報復(fù)。

酪

本著“寧拆十座廟，不拆一樁婚”的精神。

茉茉又停下了。

最后一次錯位很痛。

茉茉咽了下去。

還栽在這種四角關(guān)系里。

在三幕劇里，三步空形式的人物關(guān)系是大大錯位的。

事情發(fā)生在這個小房子里。

緊張，快。

《半喜劇》給人的第一印象就是有效的創(chuàng)作邏輯。

但問題是。

這么高的推廣效率，這么多巧合。

讓小屋幾個人的關(guān)系馬上站起來空懸在現(xiàn)實生活之上。

換句話說。

它變得不可信。

這個問題在孫同和莫莫的感情線的開頭就凸顯出來了。

快感和敵意就像莫莫。

即使她選擇在黑暗中保護(hù)這個女孩，她也永遠(yuǎn)不會忘記這種恥辱。

還有孫同。

它是羞恥的見證，也是羞恥本身的一部分。

兩個人的關(guān)系會迅速升溫，直接落入荷爾蒙的懷抱？

也是太夢幻了。

也許你應(yīng)該問一下。

電影不是夢寐以求的地方嗎？

但是跳姐想說。

電影里的夢。

但不等于白日做夢。

兩者的區(qū)別只在于與現(xiàn)實邏輯的淺層聯(lián)系。

丟了。

無論你有多少包袱，都無法進(jìn)入人們的內(nèi)心。

02

過去三幕。

所謂的“半喜劇”已經(jīng)完成進(jìn)度條了。

接下來，是戲劇部分。

此時。

孫同和莫言種下的種子開始發(fā)芽了。

愛情的種子，謊言的種子，傷害的種子。

長成刺，刺傷每一個付出真心的人。

面對赤裸裸的沖突。

你突然發(fā)現(xiàn)。

為什么每個人都有一些矛盾的性格漏洞？

第一，多多。

顯然礦渣在十米外發(fā)光。

但是我可以找到一個溫柔，聰明，聰明，大方的女朋友。

就因為他能忘記約會出軌的那一天，他也在前一天晚上把女孩帶回家了。

這么多年過去了。

他在女朋友面前生存的概率有多大？

如果反派智商欠費(fèi)情有可原。

很好。

孫同，一個好人，應(yīng)該是完整的？

他“為他們好”的自我暗示，早在一開始就被莫莫戳破了。

工作，戶口，前途都在人的手里。

因此，尊嚴(yán)就喪失了。

所以，我們要做人家的“狗”。

但這只狗依然是一只有著音樂夢想的“狗”。

這是孫同的陰陽。

本來應(yīng)該是和諧的，卻在醫(yī)院劇里爆發(fā)成矛盾。

站著愛對方，還是跪著??？

孫同和莫莫的爭吵成了整部電影的核心。

字字句句都是心。

但是有必要嗎？

我是倒插門嫁給莫莫的，北京戶口好拿。

就算再厚，也要一輩子住在女方家里。

茉茉可以給自己承諾的一切。

這一點(diǎn)，就連邊上吃瓜的大哥也看得清清楚楚。

如果你想做一只安心的狗。

多少才夠，莫莫不行？

如果你有骨氣。

你怎么能這么說？

看電影最大的累和尷尬。

就是看主角吵架一些完全不必要的打架。

03

從“驢得水”說起。

由沈州和劉璐執(zhí)導(dǎo)。

以及他們背后的人，這群從舞臺走向銀幕的創(chuàng)作者，都面臨著同樣的問題。

戲劇感。

那么，戲劇和電影有什么區(qū)別呢？

看一部劇，看的是舞臺、演員、觀眾、現(xiàn)場氛圍的總和。

當(dāng)你看電影時，你看的是電影院放映在屏幕上的拷貝。

兩者相等，但時態(tài)不同。

一個是進(jìn)行時，一個是完成時。

從這個角度看戲劇感。

是中性詞。

看它的長處，代表了劇本的結(jié)構(gòu)，充滿張力。

簡單來說就是代表簡單貧瘠的視聽語言。

對比兩者。

如果只說鏡頭設(shè)計，《半喜劇》已經(jīng)前進(jìn)了半步。

特別是在眼店中，巧妙地通過鏡面反射實現(xiàn)了“女性與男性成為錯誤”的素描。

但更重要的是，它失去了《一頭驢得到水》的反叛。

對社會問題和舊思想的反叛。

甚至，是對傳統(tǒng)電影創(chuàng)作的反叛。

在《半喜劇》里。

它走出了“戲劇”，卻未能在“電影”中站穩(wěn)腳跟。

可惜。

那種“叛逆”已經(jīng)被馴服了。

不信？

看故事的結(jié)局。

剛剛恢復(fù)理智的孫同擺脫了懦弱的枷鎖。

另一方面，茉茉立刻放下了畢生的執(zhí)念，又回到了愛情之吻。

這種救贖有點(diǎn)太符合邏輯了。

這種滿足感有點(diǎn)太“眼前”了。

觀眾想看的東西，就趕緊呈現(xiàn)在眼前。

這不是創(chuàng)作的結(jié)果，而是定位精準(zhǔn)的大數(shù)據(jù)營銷的結(jié)果。

人生有八大磨難，其中有兩種味道叫做“不求回報”和“愛離別”。

條姐明白，只要苦還在。

這樣的電影可以讓人短時間逃離現(xiàn)實世界。

但現(xiàn)在是9102。

從真誠中能從電影中汲取更多的力量嗎？

而不是知心朋友的雞湯。